今日課業(yè)′知足常樂(lè)~鄒大耳

邾耷~詩(shī)書(shū)畫(huà)

文:邾耷圖:邾耷 榴蕊含香秋色新竹風(fēng)拂袖奏佳音詩(shī)成待寄清泉谷滿腹珠璣都是情~鄒大耳(邾耷) 這首詩(shī)與所配的國(guó)畫(huà)相得益彰，共同營(yíng)造出雅致且富有情韻的藝術(shù)境界，可從以下幾方面深度品評(píng)賞析： 詩(shī)歌文本賞析 - 意象營(yíng)造：詩(shī)中選取“榴蕊”“秋色”“竹風(fēng)”“清泉谷”等意象?！傲袢锖恪秉c(diǎn)明秋季石榴花開(kāi)、香氣四溢的美好；“竹風(fēng)拂袖”勾勒出微風(fēng)拂竹、竹葉搖曳的靈動(dòng)畫(huà)面；“清泉谷”則營(yíng)造出清幽、靜謐的山谷意境，這些意象組合，構(gòu)建出清新自然又充滿詩(shī)意的秋日?qǐng)鼍啊?lt;/p>- 情感表達(dá)：“滿腹珠璣都是情”直接抒發(fā)情感，表明詩(shī)人心中滿是才情與對(duì)眼前秋景的喜愛(ài)眷戀之情，前面描繪的景致，都是為了烘托這份真摯的情感，讓情與景交融，使情感表達(dá)更具感染力。- 韻律與節(jié)奏：詩(shī)句平仄相間，讀來(lái)朗朗上口，節(jié)奏舒緩，契合詩(shī)歌所營(yíng)造的清幽、抒情的氛圍，便于讀者在誦讀中感受詩(shī)歌的韻律美與情感的綿長(zhǎng)。 詩(shī)畫(huà)結(jié)合賞析 - 畫(huà)面呼應(yīng)：畫(huà)中繪有石榴花枝、竹子以及禽鳥(niǎo)等元素，與詩(shī)中的“榴蕊”“竹風(fēng)”等意象相呼應(yīng)。石榴花的描繪可讓人聯(lián)想到“榴蕊含香”，竹子的姿態(tài)能對(duì)應(yīng)“竹風(fēng)拂袖”，畫(huà)的整體意境也和詩(shī)中清幽的“清泉谷”氛圍相契合，詩(shī)與畫(huà)相互詮釋，讓藝術(shù)形象更豐滿。- 意境升華：詩(shī)的抒情性與畫(huà)的視覺(jué)性結(jié)合，詩(shī)賦予畫(huà)情感內(nèi)涵，畫(huà)則為詩(shī)提供了具象的視覺(jué)載體，二者共同升華了“秋日勝景，情寄其中”的藝術(shù)意境，使觀者在欣賞時(shí)，既能通過(guò)畫(huà)面直觀感受景物之美，又能借助詩(shī)歌深入體會(huì)其中的情感與詩(shī)意，獲得更豐富的藝術(shù)體驗(yàn)。 以下是對(duì)這首詩(shī)的深度品評(píng)賞析：整體意境與主題這首詩(shī)營(yíng)造了一種寧?kù)o、高雅且富有詩(shī)意的氛圍，主題圍繞著詩(shī)人在秋日里的情思與創(chuàng)作沖動(dòng)，展現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)自然的喜愛(ài)和內(nèi)心豐富的情感。詩(shī)句逐句分析“榴蕊含香秋色新”意象與畫(huà)面感：“榴蕊”點(diǎn)明了秋天仍有石榴花的花蕊存在，榴蕊本身帶有香氣，“含香”一詞將榴蕊擬人化，仿佛它小心翼翼地珍藏著芬芳?！扒锷隆泵枥L出秋天獨(dú)特的景色和氣息，給人一種清新、明朗之感。此句為全詩(shī)奠定了秋日的基調(diào)，展現(xiàn)出秋天雖有蕭瑟卻也有生機(jī)和美好。情感表達(dá)：詩(shī)人對(duì)秋天的喜愛(ài)之情溢于言表，通過(guò)榴蕊這一獨(dú)特的意象，捕捉到了秋天中不為人注意的美麗，體現(xiàn)了詩(shī)人敏銳的觀察力和對(duì)生活的熱愛(ài)。“竹風(fēng)拂袖奏佳音”意象與畫(huà)面感：“竹風(fēng)”描繪了風(fēng)吹過(guò)竹林的情景，竹子在風(fēng)中搖曳，發(fā)出沙沙的聲響。“拂袖”將風(fēng)擬人化，仿佛風(fēng)像一個(gè)溫柔的人，輕輕拂過(guò)詩(shī)人的衣袖?！白嗉岩簟眲t把竹風(fēng)的聲音比作美妙的音樂(lè)，形象地表現(xiàn)出竹林風(fēng)聲的悅耳動(dòng)聽(tīng)。這一句從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)角度，為讀者展現(xiàn)了一幅寧?kù)o而美妙的畫(huà)面。情感表達(dá)：詩(shī)人沉浸在竹風(fēng)帶來(lái)的美妙體驗(yàn)中，身心與自然融為一體，內(nèi)心的寧?kù)o和愉悅通過(guò)詩(shī)句得以體現(xiàn)。同時(shí)，也暗示了詩(shī)人在自然的熏陶下靈感泉涌。“詩(shī)成待寄清泉谷”行為與情感：“詩(shī)成”表明詩(shī)人在前面描繪的秋日美景和竹風(fēng)音樂(lè)的觸動(dòng)下，已經(jīng)創(chuàng)作出了一首詩(shī)。“待寄”則體現(xiàn)了詩(shī)人想要將這首飽含情感的詩(shī)傳遞出去的急切心情。“清泉谷”是一個(gè)充滿詩(shī)意和寧?kù)o的地方，可能是詩(shī)人心中的理想之地，也可能是詩(shī)人思念的友人所在之處。深層含義：這一句不僅體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)自己作品的珍視，更表達(dá)了詩(shī)人渴望與他人分享這份美好情感的愿望，同時(shí)也暗示了清泉谷在詩(shī)人心中的特殊地位。“滿腹珠璣都是情”比喻與情感升華：“珠璣”原指珠寶，在這里比喻詩(shī)人詩(shī)中的文字如同珠寶般珍貴、美好。“滿腹珠璣”說(shuō)明詩(shī)人才華橫溢，心中有許多精妙的詩(shī)句。“都是情”則點(diǎn)明了這些詩(shī)句的核心，即它們都飽含著詩(shī)人的情感，無(wú)論是對(duì)秋天景色的喜愛(ài)，還是對(duì)友人或理想之地的思念，都融入在了詩(shī)句之中。總結(jié)與深化主題：此句是全詩(shī)的總結(jié)和升華，將詩(shī)人的情感推向了高潮，讓讀者深刻感受到詩(shī)人內(nèi)心豐富而真摯的情感。藝術(shù)特色意象運(yùn)用：詩(shī)中運(yùn)用了“榴蕊”“竹風(fēng)”“清泉谷”等富有特色的意象，這些意象不僅具有鮮明的畫(huà)面感，還蘊(yùn)含著豐富的情感和象征意義，使詩(shī)歌更加生動(dòng)形象，富有感染力。擬人手法：“榴蕊含香”“竹風(fēng)拂袖”等語(yǔ)句將自然景物擬人化，賦予它們?nèi)说那楦泻托袨?，增?qiáng)了詩(shī)歌的趣味性和親切感，讓讀者更容易產(chǎn)生共鳴。情感表達(dá)細(xì)膩：詩(shī)人通過(guò)對(duì)秋日景色和自身行為的描寫(xiě)，將內(nèi)心的情感層層遞進(jìn)地展現(xiàn)出來(lái)，從對(duì)秋天美景的欣賞，到創(chuàng)作的沖動(dòng)，再到情感的寄托和分享，使讀者能夠深刻感受到詩(shī)人情感的細(xì)膩和豐富。總的來(lái)說(shuō)，這首詩(shī)是一首意境優(yōu)美、情感真摯、藝術(shù)特色鮮明的佳作，展現(xiàn)了詩(shī)人高雅的情趣和深厚的文學(xué)素養(yǎng)。 鄒大耳藝術(shù)傳略 一、歲月淬煉的藝術(shù)底色 鄒大耳者，名寧，字致遠(yuǎn)，號(hào)邾耷，又署雨麓山房主人。生于壬寅年，今已花甲晉三。其藝若陳年老釀，歷久彌香；其志如寒梅映雪，孤高傲骨。身為民革黨員，區(qū)三屆政協(xié)委員，政協(xié)文史委員會(huì)委員。其胸藏家國(guó)情懷；筑室雨麓山房，神游詩(shī)畫(huà)之境。 膺任中國(guó)藝術(shù)研究院創(chuàng)作研究員、國(guó)家人事部藝術(shù)家學(xué)部委員、中國(guó)美協(xié)江蘇創(chuàng)作中心研究員、民革江蘇省中山書(shū)畫(huà)院理事、江蘇省國(guó)畫(huà)院特聘書(shū)法家、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省花鳥(niǎo)畫(huà)研究會(huì)理事、江蘇省直書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省文聯(lián)書(shū)畫(huà)研究中心研究員、文狐藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、江蘇省江南詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、江左詩(shī)社副社長(zhǎng)、江蘇省大眾書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、江蘇省楹聯(lián)研究會(huì)會(huì)員、江蘇省詩(shī)詞協(xié)會(huì)會(huì)員、南京雨花書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、秦淮文史研院學(xué)術(shù)委員，六朝春書(shū)畫(huà)院顧問(wèn)，江蘇必得旅游策劃公司藝術(shù)顧問(wèn)′創(chuàng)藝總監(jiān)等職。師出名門(mén)，淵源有自：韓少嬰、劉俊川、丁芒諸先生親授其藝，黃養(yǎng)輝、陳大羽、楊建侯、周積寅諸前輩指迷津梁。詩(shī)書(shū)畫(huà)兼修，隨丁芒研習(xí)詩(shī)詞，得文學(xué)三昧；任政協(xié)委員、文史委員，負(fù)文化擔(dān)當(dāng)。其藝市場(chǎng)估值每平方尺例如：寫(xiě)意花鳥(niǎo)二千圓/，細(xì)筆花鳥(niǎo)二千五百圓，山水四千圓，工筆花鳥(niǎo)六千圓，書(shū)法千圓（小楷及展品另議）。值高而價(jià)廉，亦堪藏之。 二、形神論下的創(chuàng)作哲思 于國(guó)畫(huà)堂奧，大耳如獨(dú)行俠，劍走偏鋒。熟諳傳統(tǒng)“以形寫(xiě)神”之論，獨(dú)言“以神寫(xiě)形”之說(shuō)：“神者，魂也；形者，殼也。畫(huà)家當(dāng)以意馭形，使物象經(jīng)心爐淬煉重生。”此論若石破天驚，破形似之樊籠。猶舞者以靈肉律動(dòng)，畫(huà)家當(dāng)憑主觀情志取舍自然，令“形”成主客交融之意境載體。其倡“去華存質(zhì)”，使藝術(shù)在“意”之統(tǒng)帥下，剝盡鉛華見(jiàn)真淳，直抵物象本質(zhì)之必然美，為傳統(tǒng)畫(huà)論注入現(xiàn)代思辨活水。 三、聯(lián)墨交融的文字奇觀 大耳之聯(lián)，堪稱“紙上丹青”。以文字為墨，意境為色，平仄對(duì)仗間繪文化長(zhǎng)卷。累計(jì)創(chuàng)作逾百幅，或如“風(fēng)竹有聲畫(huà)，云山無(wú)墨詩(shī)”之空靈，或若“鐵肩擔(dān)道義，辣手著文章”之鏗鏘。其聯(lián)墨雙絕，若古琴配瑟，相得益彰。嘗言：“聯(lián)者，詩(shī)之凝練，書(shū)之魂魄，二者交融，方見(jiàn)真章。” 四、文化星河中的擺渡人 身為政協(xié)委員、文史委員會(huì)委員，大耳乃傳統(tǒng)文化之躬身踐行者：推動(dòng)地域文化交流，使書(shū)畫(huà)聯(lián)藝步入公共視野；身為藝術(shù)之師，其創(chuàng)作理念承上啟下，為后學(xué)指明“以神馭形”之津渡。其作品如窗牖，世人得窺中華文化幽微；其人若橋梁，連接傳統(tǒng)與當(dāng)代審美對(duì)話。 五、學(xué)府中的藝術(shù)火種 躋身南大附中“百位名人”之列，大耳為校園播撒藝術(shù)火種。其創(chuàng)作歷程與作品如活態(tài)教材：學(xué)子觀其畫(huà)，悟形神之道；品其聯(lián)，感文字之魂。此浸潤(rùn)式傳承，令藝術(shù)不再是櫥窗展品，而成滋養(yǎng)青春心靈之甘泉。正如其言：“藝術(shù)之意義，在于使星辰光輝照亮更多尋美者之眼。” 雨麓山房之案頭，社會(huì)文化之舞臺(tái)，大耳以詩(shī)心鑄筆，以哲思為墨，于藝術(shù)長(zhǎng)河刻下獨(dú)特坐標(biāo)。其探索未竟，如星辰閃耀，光芒穿越筆墨，照亮更多關(guān)于美的可能。著有《秦淮夜談》《老門(mén)東史話》《顏料坊的故事》《肖像畫(huà)奇才曾鯨》《我與恩師韓少嬰先生的不解之緣》等文行世。 ～～～～～～～ 鄒寧的繪畫(huà)有宋人的雋永含蓄之美，有元人的自然天趣之真，亦有明清的金石書(shū)法之氣。以詩(shī)為魂，詩(shī)書(shū)畫(huà)融為一體。相信他在探索學(xué)習(xí)中會(huì)取得更大成功。 ——江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)趙文元先生題 詩(shī)畫(huà)并茂，風(fēng)格獨(dú)具，中西合壁，傳統(tǒng)為本。 ——江蘇省美術(shù)館著名理論家、畫(huà)家金明華先生題 在當(dāng)代金陵畫(huà)壇，鄒寧是位才氣橫溢、謙虛好學(xué)、修養(yǎng)甚深的青年畫(huà)家。他精工擅寫(xiě)，尤以寫(xiě)意花鳥(niǎo)、墨竹和詩(shī)詞著稱。尤其是他的大寫(xiě)意墨竹，氣吞山河如雷電，煙云滿紙神逸出，大有青藤、板橋遺風(fēng)。 ——南京市文聯(lián)書(shū)畫(huà)研究院副秘書(shū)長(zhǎng)黃廷海先生題 詩(shī)云：“腹有詩(shī)書(shū)氣自華”。鄒寧攻詩(shī)、攻畫(huà)、攻書(shū)法，我以為他走的當(dāng)是一條真正成才之路。 ——江蘇省花鳥(niǎo)研究會(huì)顧問(wèn)何鳴先生題 多拜名山作法師。 ——河南省書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)陳天然先生題 亦詩(shī)亦畫(huà)亦才子。 ——中國(guó)美協(xié)理事尹石先生題 詩(shī)味氤氳靈馨四射。 ——著名詩(shī)人、學(xué)者丁芒先生題 寄情于翰墨得意在筆端。 ——西泠印社理事徐暢先生題 鄒寧先生畫(huà)竹如疾風(fēng)驟雨神采超人。 ——西藏書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席車(chē)應(yīng)龍先生題 鄒寧喜畫(huà)石榴，滿腹珠璣，笑口常開(kāi)，藝林之友稱謂“東方明珠” ——江蘇省文史館著名書(shū)法家、楷圣劉浚川先生題 。。。。。。。。 鄒大耳名寧，字致遠(yuǎn)，號(hào)大耳；別署邾耷、畫(huà)齋雨麓山房，中國(guó)詩(shī)書(shū)畫(huà)家，民革黨員。韓少嬰、劉俊川、丁芒先生入室弟子，先后求教于黃養(yǎng)輝、陳大羽、楊建侯、周積寅等諸前輩。歷任區(qū)三屆政協(xié)委員，政協(xié)文史委員會(huì)委。中國(guó)藝術(shù)研究院創(chuàng)作研究員，國(guó)家人事部藝術(shù)家學(xué)部委員，中國(guó)美協(xié)江蘇創(chuàng)作中心研究員，民革江蘇省中山書(shū)畫(huà)院理事，江蘇省國(guó)畫(huà)院特聘書(shū)法家，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省花鳥(niǎo)畫(huà)研究會(huì)理事，江蘇省直書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省文聯(lián)書(shū)畫(huà)研究中心研究員，文狐藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)，江蘇省江南詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，江左詩(shī)社副社長(zhǎng)，江蘇省大眾書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，江蘇省楹聯(lián)研究會(huì)會(huì)員，江蘇省詩(shī)詞協(xié)會(huì)會(huì)員，南京雨花書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)，秦淮文史研院學(xué)術(shù)委員，六朝春書(shū)畫(huà)院顧問(wèn)，江蘇必得旅游策劃公司藝術(shù)顧問(wèn)′創(chuàng)藝總監(jiān)等職等。近五十年潛心研習(xí)書(shū)畫(huà)。上溯秦漢之風(fēng)，下窺明清諸賢。繪畫(huà)涉足山水、人物，尤喜花鳥(niǎo)。亦工亦寫(xiě)。追求粗筆渾厚俊逸，細(xì)筆明麗清潤(rùn)。書(shū)法初習(xí)唐楷，取之俊挺秀拔;后臨篆隸，以為行筆基礎(chǔ);鐘愛(ài)右軍，但求遒媚勁健;醉心米黃，獲其奇峻生姿。臨池不輟。周積寅先生題曰:"清新秀雅、自立門(mén)戶。"重傳統(tǒng)且不泥古、外事造化而終有悟。 1987年舉辦首次個(gè)人書(shū)畫(huà)展，《江蘇畫(huà)刊》，《南京日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊均有報(bào)道。先后有論文、作品在《書(shū)法報(bào)》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》、《江蘇畫(huà)刊》、《藝術(shù)與財(cái)富》等報(bào)刊雜志上發(fā)表。作品入編《中國(guó)歷代書(shū)畫(huà)名家大辭典》、《中華人民共和國(guó)書(shū)畫(huà)家作品選》、《世界美術(shù)集》、《中國(guó)美術(shù)集》、《中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)家珍品選》等數(shù)十部精典。1992年為中國(guó)中華奇石館，《歷代藏石家介紹》配人物畫(huà)八幅。作品先后被國(guó)家文化部、人事部、海內(nèi)外博物館、藝術(shù)館珍藏。曾在日本、加拿大、比利時(shí)、韓國(guó)、新加坡等國(guó)家以及北京、南京、香港、澳門(mén)等城市舉辦聯(lián)展和個(gè)人畫(huà)展。2007年由江蘇省美協(xié)主辦[鄒寧中國(guó)畫(huà)展],江蘇省電視臺(tái).南京市電視臺(tái).南京雨花電視臺(tái)均有專題記實(shí)片，各大報(bào)刊均有報(bào)道。并有《鄒寧中國(guó)畫(huà)選》、《全國(guó)巡回展作品選》《生命清供～鄒大耳詩(shī)書(shū)畫(huà)》、《鄒寧畫(huà)集》公開(kāi)發(fā)行。曾為《秦淮夜談》《老門(mén)東史話》撰寫(xiě)城南故事?！额伭戏坏墓适隆?、《肖像畫(huà)奇才曾鯨》、《我與恩師韓少嬰先生的不解之緣》等文。