<p class="ql-block">特別喜歡于受萬先生的畫，曾經(jīng)邀請于老為我的書《齊國女性研究》繪制一批插畫，齊文化研究大家書法家王顏山先生欣然題字。</p><p class="ql-block">只可惜書還未出王顏山先生已然仙逝。因種種原因，那批畫也沒有放到書中。</p><p class="ql-block">期間其中幾幅畫，送給幾位好友。今請于守萬先生補畫幾副。</p><p class="ql-block">可惜再也請不到顏山老人。</p> <p class="ql-block">筆繪春秋，墨染古韻——于受萬歷史人物畫作賞析</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">于受萬這幾幅以歷史人物為題材的畫作，仿佛是打開了時光的寶匣，讓古老的人物穿越歲月風塵，鮮活地躍然于紙上。其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法與深厚的文化底蘊，賦予了作品非凡的魅力。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">從造型塑造上看，于受萬有著極為精準且生動的把握能力。畫中的管仲、齊恒公、齊威王等人物，身姿體態(tài)無一不與人物身份相契合。以管仲為例，他頭戴冠帽，身著長袍，一手微抬，似在侃侃而談治國方略，眉宇間流露著睿智與沉穩(wěn) ，舉手投足間盡顯賢相之風。畫家通過對人物姿態(tài)的精心設(shè)計，將人物的內(nèi)在氣質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀者仿佛能穿越時空，感受到這些歷史人物的雄才大略與人格魅力。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">在筆墨運用上，于受萬繼承并發(fā)揚了傳統(tǒng)中國畫的精髓。他以靈動多變的線條勾勒人物輪廓，線條或粗獷豪放，或細膩婉轉(zhuǎn)，皆能恰到好處地表現(xiàn)出人物服飾的質(zhì)感和形體的轉(zhuǎn)折。比如在描繪人物長袍時，運用灑脫的長線條，筆勢流暢自然，將衣袂飄飄的動態(tài)感表現(xiàn)得栩栩如生；同時，又以豐富的墨色變化來增添畫面的層次感和立體感，墨色的濃淡干濕相互映襯，使人物形象更加飽滿鮮活。這種筆墨的運用，既體現(xiàn)了傳統(tǒng)中國畫的韻味，又融入了畫家個人的藝術(shù)風格，展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)感染力。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">色彩的運用也是這幾幅畫作的一大亮點。于受萬并未采用過于艷麗繁雜的色彩，而是以古樸淡雅的色調(diào)為主，營造出一種歷史的厚重感與滄桑感。如齊恒公身著的紅色長袍，在周圍灰淡背景的襯托下，既凸顯了人物的尊貴身份，又不會顯得過于張揚，色彩的搭配和諧而又富有韻味，仿佛將觀者帶回到那個風云變幻的時代，讓人沉浸于歷史的氛圍之中。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">畫面中的題字與印章，同樣是不可或缺的藝術(shù)元素。題字內(nèi)容不僅點明了人物身份，還增添了文化內(nèi)涵，與畫面相互呼應，深化了作品的主題。而朱紅的印章點綴其間，不僅在色彩上起到了平衡畫面的作用，更彰顯了傳統(tǒng)文人畫“詩書畫印”一體的藝術(shù)特色，使整幅作品更具完整性和藝術(shù)價值。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">于受萬的這幾幅歷史人物畫作，憑借精湛的造型技藝、精妙的筆墨運用、雅致的色彩搭配以及巧妙的題字印章布局，成功地塑造出了一個個鮮活的歷史人物形象，展現(xiàn)出了獨特的藝術(shù)魅力和深厚的文化底蘊。它們不僅是對歷史人物的生動再現(xiàn)，更是畫家藝術(shù)才情與文化修養(yǎng)的集中體現(xiàn)，讓觀者在欣賞畫作的同時，也能感受到歷史與藝術(shù)交融的獨特韻味。</p> <p class="ql-block">于受萬，1943年生于山東牟平，中國美協(xié)會員、山東畫院高級畫師、淄博市美術(shù)家協(xié)會名譽主席，現(xiàn)為北京金大都畫院副院長，《中國藝術(shù)》雜志學術(shù)編委，山東理工大學兼職教授。</p> <p class="ql-block">拜訪于受萬先生</p>