一石一山魂——李曉白太湖石下的山川文心春睡畫院 <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">一 石 一 山 魂</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">——李曉白太湖石下的山川文心</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;">（文：李琰）</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;"> 時光如墨，暈染三十載丹青記憶。當年廣東省青年美術(shù)家協(xié)會草創(chuàng)之際，我忝列副秘書長之職，與關(guān)偉、張彥、朱光榮諸學兄共襄首屆展覽，在為畫展撰寫前言的筆墨流轉(zhuǎn)間，初識李曉白。那時的他，已在青年畫家中卓然自立，才藝斐然。</b></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);"> 歲月洪流奔騰，李曉白始終秉持低調(diào)內(nèi)斂的品性，如深谷幽蘭，不事喧嘩而暗香自遠。其畫人物寫人間情態(tài)，山水抒天地蒼茫，皆見功深。而面對畫史上被反復摹寫的經(jīng)典題材，如何貫通古今血脈？使其在當代土壤中煥發(fā)新生，成為李曉白多年以來不倦的叩問與實踐的課題，近日其新作系列更是聚焦于太湖石。太湖石，乃古來文人案頭清供、園中奇珍，以其“瘦、皺、透、漏”的獨特風骨著稱于世，米南宮曾為之傾倒，倪云林筆下見其清癯，八大墨痕中寓其孤傲……李曉白以此為題，既是對傳統(tǒng)文脈的深沉致意，亦是在當代語境中叩問筆墨的極限可能，更意在能從一方頑石中，洞見山川魂魄，重造千古文心。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;"> 太湖石看似奇崛天成，入畫卻需披荊斬棘。其玲瓏剔透、孔竅相生的結(jié)構(gòu)，對毛筆線條的駕馭提出了嚴苛要求：筆鋒需如游龍，隨石勢之詭譎而屈伸流轉(zhuǎn)，過圓則軟，過硬則剛，稍顯板滯則韻味頓失；尤以其孔洞的萬千變化為筆墨表現(xiàn)的核心難點，要求在看似簡單的物象中尋求極致的豐富性，皴擦更需順應結(jié)構(gòu)虛實相生，分寸稍失，畫面即易墮入簡單雷同或雜亂無章之境。同時，它看似立體嶙峋，實則平面分割感極強，塊面經(jīng)營若失卻匠心，極易流于單薄。李曉白以數(shù)十年筆墨修為直面此雙重關(guān)隘——其線條似被石魂灌注，在嶙峋肌理間游刃有余，勾勒與皴擦交融無痕，枯潤濃淡皆成妙境；更見其對筆墨精妙變化的超卓駕馭力，于簡中求豐，于變中求穩(wěn)， 將太湖石內(nèi)在丘壑，以水墨的交響預以淋漓呈現(xiàn)，于二維素紙之上托起的石之體量與靈性，創(chuàng)造嶙峋崢嶸的山岳氣象，這并非簡單的技藝之勝，實乃心源與造化在筆端的無間共鳴，是化頑石為山魂的筆墨證道。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;"> 值得注意的是，李曉白在新作中特別強調(diào)太湖石的視覺張力。此時的太湖石，在曉白筆下已然超越了文玩清供的傳統(tǒng)定位，亦不再甘為梅蘭竹菊的點綴與襯托。它昂然獨立，氣象崢嶸，于石之孔竅嶙峋、曲折盤桓間，營造出縮微千里的山川格局。他更在章法上引入極具現(xiàn)代意識的構(gòu)成語言，或取勢奇崛險峻，或塊面切割霸悍，或移山水畫之“三遠”法度于方寸石上，在盈尺方幅間營造出吞吐大荒的格局氣象。無論是一株蘭伴一塊石、一簇花倚一塊石，抑或一棵樹映一塊石，畫家皆匠心獨運，將石之肌理脈絡視為峰巒溝壑，演繹出磅礴的空間縱深與走勢，使古雅石魂在當代審美框架中迸發(fā)出的雄強力量。其內(nèi)核正是那穿越時空、生生不息的文心。一石即一山，其魂巍然！</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);"> 細品太湖石新作，也洋溢著溫潤如玉的文氣與悠遠綿長的儒風。曉白以心馭筆，在這方寸山魂中，賦頑石以君子之德——嶙峋中見其錚錚傲骨，孔竅間流轉(zhuǎn)虛懷若谷，雅致天成。這種深沉靜穆的文人氣質(zhì)，正是李曉白數(shù)十年藝術(shù)生涯的精神底色，亦如當年那位才情內(nèi)蘊的嶺南青年，歷經(jīng)歲月淘洗，其光華愈發(fā)純粹通透。畫中太湖石強悍的布局，并不顯得霸道，非為張揚奪目，而是在以雄渾之力托舉這石中山魂，在解構(gòu)與重組中完成對傳統(tǒng)圖式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯，讓古老題材真正為時代所共鳴，這亦是傳統(tǒng)文心在當代的鏗鏘回響。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);"> 石本不能言，而李曉白之筆，使之生發(fā)出了朗朗清響。這太湖石系列，是他對傳統(tǒng)文人風骨的深情凝望，也是其藝術(shù)之樹在深耕數(shù)十年后結(jié)出的儒雅新實，化作一方方蘊藏山魂、激蕩文心的靈性之石，默然訴說著一位畫者穿越時光的儒雅堅守與永恒創(chuàng)造——石雖緘默，其魂如山，最是可人；藝海無涯，此心澎湃，文脈長新。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(128, 128, 128);">﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌</b></p> 畫 家 簡 介 <p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:18px;">李曉白：</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;">現(xiàn)廣州市白云區(qū)美術(shù)家協(xié)會主席，為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中央文史館書畫院研究員、廣東省美術(shù)家協(xié)會理事、廣東省書法家協(xié)會理事、廣州市美術(shù)家協(xié)會副主席。</b></p> 文章作者簡介 <p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);">?李 琰：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">現(xiàn)任廣州高劍父紀念館館長，為廣東省美術(shù)評論學會會長、廣州市文藝評論家協(xié)會副主席，及高劍父美術(shù)教育基金發(fā)起人、嶺南美術(shù)院副院長、春睡畫院學術(shù)總監(jiān)、廣州市越秀區(qū)文聯(lián)副主席、廣州國際藝術(shù)周顧問、西安交通大學美術(shù)學院等多所大學客座教授、碩士研究生導師</b></p>