<p class="ql-block">上博東館有個“海上書畫館”。圍繞“何以海派”進行上海書畫溯源，旨在通過挖掘館藏所蘊含的江南文化、海派文化、紅色文化特質(zhì)，探究海上千年書畫發(fā)展過程中所呈現(xiàn)的“底蘊深厚、藝脈醇正、兼融并蓄、勇于創(chuàng)新”的藝術(shù)特色和人文精神，更有助于理解上海這座國際化大都市的城市精神脈絡(luò)與傳統(tǒng)人文底色，以及“開放、包容、創(chuàng)新”的城市精神品格。</p><p class="ql-block">海上書畫館的藏品，最近進行了更新，所以本集記錄就編為第2集。</p> <p class="ql-block">一、藝脈，藝術(shù)成就</p><p class="ql-block">唐宋時代經(jīng)濟的發(fā)展，促進了文藝的空前繁榮，中國畫各科亦相繼形成與成熟，登上了畫史古典主義藝術(shù)的高峰。宋元以降，文人畫漸為主流，其發(fā)展從初創(chuàng)、確立至別開生面，其間真正起到引領(lǐng)意義的人物并不多。其中董其昌以一己之力影響身后近四百年，倘若加上董氏之外的海上千年書畫成就，則一部文人畫史，可謂半部與上海相關(guān)。如“法帖之祖”《平復帖》、拈出“墨戲說”文人畫理論的米芾、元代上海文人畫成就、明初云間書派與上海“吳門前淵”，以及古代畫史最后一個高峰——海上畫派，乃至近現(xiàn)代如黃賓虹、李叔同、陸儼少等名家之成就。包括藝術(shù)創(chuàng)作、地區(qū)流派、畫學理論、書畫鑒藏、中西交匯和美術(shù)教育諸方面，皆不乏開風氣之人物，可謂群星璀璨。</p> <p class="ql-block">西晉(傳) 陸云草書春節(jié)帖頁</p><p class="ql-block">陸云(262-303)，字士龍，吳郡人，宅居上海松江。三國吳名將陸抗之子，儒雅博文，與兄陸機并稱“二陸”。上海古稱“云間”，與陸云自稱“云間陸士龍”有關(guān)。此帖收于宋《淳化閣帖》，或為南唐人仿書</p> <p class="ql-block">五代 吳越王雷峰塔經(jīng)卷</p><p class="ql-block">雷峰塔為五代吳越國王錢俶興建的佛塔，亦名黃妃塔。1924年塔圮，塔磚秘藏經(jīng)卷面世，時居杭州的詩人陳曾壽覓得數(shù)卷，頻頻圍繞此塔創(chuàng)作詩詞圖畫，本卷為其一。陳氏邀吳昌碩、曾熙、張大千、黃起鳳、王云等友人，或補圖，或引首，或作跋。多位海上名家遙想?yún)窃焦实?，古今之作相得益彰?lt;/p> <p class="ql-block">北宋 沈遼行書動止帖頁</p><p class="ql-block">沈遼(1032-1085)，字睿達，錢塘(今屬杭州)人，曾主政華亭(今屬上海)。為沈進之弟，《夢溪筆談》作者沈括的從侄。善詩文，早年受知于王安石，謫居后多與曾鞏、蘇軾、黃庭堅等酬唱往來。精于書法，崇尚法度。此為一通向病中友人問安的信札，神韻俊逸，有晉唐之風。用紙為宋代水紋研花箋，精美珍罕。</p> <p class="ql-block">元 任仁發(fā)秋水鳧鷺圖軸</p><p class="ql-block">任仁發(fā)(1254-1327)，字子明，號月山，華亭縣青龍鎮(zhèn)(今屬上海青浦)人。曾主持修治吳淞江、通惠河等水利工程，考古發(fā)掘的上海志丹苑元代水閘遺址（現(xiàn)為元代水閘遺址博物館）即為其一。致仕后終老青龍江畔，任氏家族墓亦發(fā)掘于青浦。擅畫鞍馬、花鳥。此圖勾勒嚴謹，設(shè)色明凈，延續(xù)了宋代宮廷花鳥畫傳統(tǒng)。</p> <p class="ql-block">元 柯九思墨竹圖卷</p><p class="ql-block">柯九思(1290-1343)，字敬仲，號丹丘生、非幻道者，仙居(今屬臺州)人。博識善鑒，元文宗授“奎章閣鑒書博士”，領(lǐng)銜內(nèi)府書畫鑒藏。晚年居吳中，常往返松江(今屬上海)，與顧瑛、倪瓚、曹知白、楊維禎等江南名士游藝詩畫。擅畫竹，承“文同竹派”。本幅以書法用筆寫竹，亦見趙孟頫、李衎(kan)影響。</p> <p class="ql-block">清 沈荃楷書陸樹聲燕居課軸</p><p class="ql-block">沈荃(1624-1684)，字貞蕤，號繹堂，青浦(今屬上海)人，書家沈粲之后。順治九年(1652)探花，以善書入直南書房，官至禮部右侍郎，書風出入董其昌、米芾之間。作為康熙帝師，其對董書之推崇為宮廷所倡，深刻影響了清代書風。陸樹聲(1509-1605)，華亭(今屬上海松江)人，官至禮部尚書，系董其昌座師。</p> <p class="ql-block">明 張粥草書學稼草堂記卷</p><p class="ql-block">張弼(1425-1487)，字汝弼，號東海，華亭(今屬上海奉賢)人。善草書，取法懷素，恣意跌宕。是卷為張弼應外甥俞寰所請而書，講述東吳沿海地區(qū)多鹽堿地，耕稼不易、農(nóng)人辛勞的史實，贊譽了姐夫俞南金由讀書吟詠轉(zhuǎn)而致力于親耕稼穡的人生經(jīng)歷。引首楷書為樂清八歲兒童張環(huán)所書。</p> <p class="ql-block">明 錢博草書唐盧綸割飛二刀子歌頁</p><p class="ql-block">錢博，字原博，華亭(今屬上海松江)人。明正統(tǒng)十年(1445)進士，官至四川按察使。工文詞，善書，楷、草承明初宋克，與兄錢溥并稱“兩錢”，與“二沈”(沈度、沈粲)共筑明前期云間書風。此頁書唐代盧綸的名篇，用筆精熟縱逸，勁拔挺括而少含蓄，章法排布均勻，時雜章草筆意。</p> <p class="ql-block">二、人文，地區(qū)互動</p><p class="ql-block">整個元代，進入了真正確立文人畫自身輝煌價值的鼎盛期。地處太湖流域，風土宜人、水陸便利的上海，于元末成為文人畫創(chuàng)作的中心地帶，所取得的成就奠定了本土書畫的格局，更對其后的持續(xù)發(fā)展及畫史地位的不斷攀升，起到了舉足輕重的作用。其間發(fā)生的大規(guī)模聚“天下士”之人文遷徙，是繼三國東吳后的盛況再現(xiàn)。從元代《淀湖送別圖》至明代《曲水園圖》(第1集中有圖)，形象地勾畫了元明以來上海城市人文的遷移路線圖，這恰與明初以降上海地理生態(tài)環(huán)境，尤其是以黃浦江為主的水系變遷幾乎同步。本板塊作品不僅體現(xiàn)了上海的自然風光、語言飲食、人文構(gòu)成等風土人情，亦反映了明清以來江南文化的兩個重鎮(zhèn)——上海與蘇州，隨著經(jīng)濟地位等綜合因素的變遷，于書畫領(lǐng)域共生一體又此消彼長的互動關(guān)系。</p> <p class="ql-block">清 王鴻緒行書七言聯(lián)</p><p class="ql-block">王鴻緒(1645-1723)，字季友，號儼齋，華亭縣張堰鎮(zhèn)(今屬上海金山)人。官至戶部尚書，任《明史》總裁官，又與編修《佩文韻府》。書學董其昌、米芾。為清初收藏大家，家筑橫云山莊，舊藏顏真卿《行書祭侄文稿》卷、趙孟頫《行書止齋記》卷、黃公望《富春山居圖》卷、董其昌《煙江疊嶂圖》卷等名跡。</p> <p class="ql-block">明 金鉉漁舟唱晚圖頁</p><p class="ql-block">金鉉(1361-1436)，字文鼎，號尚家，華享縣七寶鎮(zhèn)(今屬上海閔行)人。永樂中，以擅畫名揚海內(nèi)。卒后楊士奇為作基表。畫山水師法吳鎮(zhèn)，筆力蒼古，上追元人，傳世畫作罕見。金氏對沈周影響頗深，是“吳門畫派”重要先驅(qū)。松江莫是龍視其為“吾松前摯風流宗師”。</p> <p class="ql-block">明 朱應祥,唐寅,沈周等疏樹西風圖扇頁</p><p class="ql-block">朱應祥，字岐鳳，號鳳山，華亭(今屬上海松江)人。成化十七年(1477)舉鄉(xiāng)薦，博學工詩，長于行草，精鑒書畫。上款為孫一元，“苕溪五隱”之一，與王寵、文徵明等吳中文人同結(jié)詩社。此扇頁由沈周繪圖并題，并朱氏、孫氏、唐寅之詩，紀同舟夜泛之游，為明代松江與吳門人文互動頻密見證之一。</p> <p class="ql-block">明 李流芳隔橋塔影圖扇頁</p><p class="ql-block">李流芳(1575-1629)，字茂宰，一字長蘅，號檀園、慎娛居士，嘉定南翔鎮(zhèn)(今屬上海)人，筑檀園。名重一時，為“嘉定四君子”之一，與錢謙益友善。上款“無敕三兄”，即詩人嚴敕，與其兩兄并稱“余杭三嚴”。李氏常往返蘇、杭。是扇即作于舟中，筆墨淋潤，率意勾勒出江南水鄉(xiāng)人文風光。</p> <p class="ql-block">元 張雨行書題黃子久畫詩頁</p><p class="ql-block">張雨(1283-1350)，字伯雨，號句曲外史，錢塘(今屬杭州)人?！?黃公望)不歸政為松江鱸”，典出西晉張翰因“莼鱸之思”而棄官歸鄉(xiāng)。松江四腮鱸的形象屢現(xiàn)于歷代詩詞書畫中，多引為思鄉(xiāng)、歸隱之意，成為松江乃至江南極具代表的文化符號，猶如南朝《世說新語》“華亭鶴唳”、蘇州謠“寧可赤腳奔，莫踏顧公(顧野王)墳”(顧氏“讀書堆”在今上海金山亭林)一樣。</p> <p class="ql-block">明 徐階、陸深等行書札卷</p><p class="ql-block">徐階(1503-1583)，字子升，號少湖，華亭(今屬上海松江)人，官至內(nèi)閣首輔。陸深(1477-1544)，字子淵，號儼山，上海人，官至四川左布政使，今浦東陸家嘴因其故宅和祖瑩而得名。陸氏以詩文名世，善書法，為明中期松江書壇中堅。是札系諸家為嘉定(今屬上海)蔡昂(1481-1540，號鶴江）所書詩。</p> <p class="ql-block">三、鑒藏，藝術(shù)影響</p><p class="ql-block">繼承與創(chuàng)新是中國書畫史得以持續(xù)發(fā)展的不二法門。作為接過“吳門畫派”畫學旗幟并得以超越，乃至引領(lǐng)后世四百余年畫史的“丹青寶筏”董其昌而言，這不僅僅展示了其于藝術(shù)史上勇立潮頭的創(chuàng)新精神。若考察古代上海藝術(shù)家賴以孕育、生長的藝術(shù)土壤，他們亦離不開對古代藝術(shù)傳統(tǒng)的接續(xù)與集成，而其中的書畫鑒藏文化無疑不可或缺。在此梳理元末至清末民初近七百年間，上海書畫鑒藏的四個主要階段，即“肇興”(元末明初)、“四分天下”(明中期)、“高峰”(明末清初)及“半壁江山”(清末民初)。同時，亦對包括上海歷代書畫家所取得的藝術(shù)成就在內(nèi)，呈現(xiàn)兩者對其他地區(qū)藝術(shù)活動的影響。</p> <p class="ql-block">元 趙孟頫行書近得帖頁</p><p class="ql-block">趙孟頫(1254-1322)，字子昂，號松雪道人，湖州人。其妻管道昇傳為松江府泖西小蒸(今屬上海青浦)人。上款為趙氏丈人管直夫。是書嫻雅腴潤，為其中年典型。</p><p class="ql-block">此頁明代由松江鑒藏大家何良俊(1506-1573)青森閣庋藏(今上海奉賢柘林人)，上博藏蘇軾《楷書祭黃幾道文》卷亦為其舊藏。</p> <p class="ql-block">元 吳福孫等題北宋睢陽五老圖冊</p><p class="ql-block">《雎陽五老圖》繪北宋朱貫等五位名臣像，五人先后歸老睢陽(今屬河南商丘)，燕集賦詩，為后世所傳頌。入元，冊經(jīng)朱氏后人朱德潤四處征題。</p><p class="ql-block">吳福孫(1280-1348)，字子善，錢塘(今屬杭州)人，擅書，晚年官上?？h主簿，有善政，為民所愛。原圖今藏海外，本冊圖為明尤求摹繪。</p> <p class="ql-block">明 佚名忠孝堂圖卷</p><p class="ql-block">圖繪位于嘉禾(今浙江嘉興)的陶氏忠孝堂。宋元之際，陶氏第五世菊隱公筑忠孝堂以見志，漸成詩禮巨家。明成化間，第十五世陶楷請人繪此圖。圖中端坐正堂者即陶菊隱。后有松江朱應祥書序，嘉定馬愈、淞滬徐蔓、云間張環(huán)詩跋。近代，陶菊隱第二十五世孫陶昌善自滬上覓得此卷，遂請親家上海黃藝錫題跋。</p> <p class="ql-block">清 王原祁題畫手稿之為丹思代作仿大癡秋山設(shè)色頁</p><p class="ql-block">王原祁(1642-1715)，字茂京，號麓臺，江蘇太倉人。“清初四王”之一。稿中“丹思”，即王敬銘（1668-1721)，上海嘉定人?？滴跛氖?1707)南巡，進詩畫稱旨，入直暢春園。與金永熙、曹培源、李為憲并稱王原祁四大弟子，其中王氏以王原祁主要代筆人著稱。</p> <p class="ql-block">清 趙之謙昆玉金桂書畫成扇</p><p class="ql-block">趙之謙(1829-1884)，字?叔，號悲庵等，浙江紹興人。學養(yǎng)深厚，重視功名。書、畫、印皆精擅，以金石氣入書畫，被認為“開前海派之先河”。是扇為應請之作。圖以小寫意繪絢爛金桂，又以墨筆工致寫石，對比鮮明。用“桂枝昆玉”典，譽友人才華過人，祝福其科考高中。自書七言詩，詠京城春景，以合春闈主題。行書以碑融帖，遒美雋逸。</p> <p class="ql-block">清 王敬銘山水圖扇頁</p><p class="ql-block">王敬銘(1668-1721)，字丹思，號未，別號味閑，嘉定(今屬上海)人?？滴跷迨?1713)恩科狀元，授翰林院修撰。為王原祁入室弟子及主要代筆者，遍臨宋元名家，人稱“畫狀元”，系清前中期“四王畫派”代表。是圖能傳王原祁家法，清腴閑遠，書卷氣溢于紙墨。</p> <p class="ql-block">明 陳繼儒梅竹水仙詩畫冊</p><p class="ql-block">陳繼儒(1558-1639)，字仲醇、眉公，華亭(今屬上海松江)人。絕意仕進后，結(jié)廬松江小昆山、佘山等地游藝著述，有“山中宰相”之稱，與董其昌為至交。徐霞客慕名拜訪陳氏于佘山，陳為其取號“霞客”。是冊“寫于水邊林下”，正是他悠游隱居的寫照。喜梅，亦擅畫梅，此梅花冊間繪竹、水仙，并自書詩，澹泊出塵。</p> <p class="ql-block">明 董其昌仿古山水圖冊</p><p class="ql-block">董其昌(1555-1636)，字玄宰，號思白，華亭(今屬上海松江)人。官至南京禮部尚書。以禪喻畫，分為“南北宗”，推崇“南宗”為文人畫正脈，影響身后近四百年。其書畫實踐集古之大成，旁參畫理，擬古而不泥古，自出機杼。此冊廣涉歷代名家卻風格鮮明，偶錄畫論，并間雜議論以自我觀照。</p> <p class="ql-block">明 莫是龍行書七律詩致潘允端扇頁</p><p class="ql-block">莫是龍(1537-1587)，字云卿，號秋水等，華亭(今屬上海松江)人。為“松江書派”重要書家。是書風流豪邁，俊爽多姿。扇為贈別赴任四川右布政使的上海潘允端(1526-1601)而作，兩年后潘氏即解官歸鄉(xiāng)，燕居豫園。莫、潘二人系兒女親家，且皆富收藏，如現(xiàn)藏臺北故宮博物院的(傳)董源《龍宿效民圖》軸，即由岳父莫是龍贈女婿(潘云夔，允端之子)。</p> <p class="ql-block">明 都穆行書致朱存理札頁</p><p class="ql-block">都穆(1459-1525)，字玄敬，人稱南濠先生，蘇州人。弘治十二年(1499)進士，歷禮部郎中，加太仆寺少卿致仕。纂輯《練川圖記》，為嘉定(今屬上海)現(xiàn)存最早方志。上款為藏書家朱存理。札中言及都穆向其借閱《嘉定志稿》一事，或為編纂《練川圖記》參閱之用。</p> <p class="ql-block">明 海瑞行書五言詩頁</p><p class="ql-block">海瑞(1513-1587)，字汝賢，號剛峰，瓊山(今屬海南?？?人。明朝著名清官。疏吳淞江由黃浦入海，使江南六府蒙利。其與明初夏原吉共同奠定了現(xiàn)今黃浦江水系的格局，影響深遠。海瑞存世書跡甚罕。是書結(jié)體娟秀，線條蘊藉?！白俞灦痪W(wǎng)”喻指取之有度的仁愛之心，可謂形質(zhì)相合，頗為難得。</p> <p class="ql-block">明 顧正誼華陽洞天圖卷</p><p class="ql-block">顧正誼，字仲方，號亭林，華亭(今屬上海松江)人，官至中書舍人。畫師“元四家”，尤宗黃公望，是“松江畫派”早期代表之一。是圖效王蒙法，蒼蓊深秀。上款為編撰《全元曲》的長興(今屬浙江湖州)戲曲家臧懋循(1550-1620)，后轉(zhuǎn)贈晉安(今屬福州)謝肇涮(1567-1624)，反映了明中后期松江與浙、閩等地的人文互動。</p> <p class="ql-block">清 胡錫珪、任預、金湅 冷香館圖卷</p><p class="ql-block">胡錫珪(1839-1883)，字三橋。金湅(1841-1909)，字心蘭，號冷香。任預(1853-1901），字立凡，“海上四任”之一。圖繪金氏蘇州書齋冷香館，初為胡、任二人合作，待二十余年后(1908)，金氏再加點以成全圖，并請吳昌碩題記。四人嘗于吳門切磋畫藝，交誼深厚，亦為過云樓主顧文彬父子“怡園雅集”中人。</p> <p class="ql-block">四、潮頭，海上風華·</p><p class="ql-block">在中國近代美術(shù)史上，上海美術(shù)具有舉足輕重的地位。其主要繼承江南文人書畫的傳統(tǒng)余緒，并開啟20世紀中國現(xiàn)代美術(shù)的新格局，是中國古代書畫向現(xiàn)代美術(shù)轉(zhuǎn)型的重要一環(huán)。</p><p class="ql-block">從1843年上海開埠后逐漸發(fā)展壯大的海上畫派，到20世紀初以上海為中心的洋畫運動，再到三、四十年代蓬勃發(fā)展的革命美術(shù)、抗戰(zhàn)美術(shù)，上海美術(shù)始終在全國美術(shù)界起著引領(lǐng)的作用。</p> <p class="ql-block">現(xiàn)代 黃幻吾井岡山圖軸</p><p class="ql-block">黃幻吾(1906-1985)，廣東新會人，寓滬四十余年。他繼承了“嶺南畫派”色彩明麗的傳統(tǒng)及撞粉、撞色、撞水等技法，又將中國畫與西洋畫融于一爐，藝術(shù)風貌獨特。圖中井岡山山巒起伏，渾厚多姿，映著火紅的朝霞，熠熠生輝。</p> <p class="ql-block">現(xiàn)代 孫雪泥淀湖千舟圖軸</p><p class="ql-block">孫雪泥(1889-1965)，名鴻，字翠章，號枕流，松江(今屬上海)人。畫家、美術(shù)師、出版家，曾任上海中國畫院畫師、上海美協(xié)理事等。圖作于1958年與朱復戡同游淀山湖時，描繪了漁民撈鐵支援煉鋼的勞動場景，反映了時代新貌。</p> <p class="ql-block">現(xiàn)代 陸儼少勇立潮頭圖軸</p><p class="ql-block">陸儼少(1909-1993)，原名同祖，字宛若，嘉定南翔鎮(zhèn)(今屬上海)人。少時入無錫美專習中國畫。曾任上海中國畫院畫師、上海美協(xié)理事等職。陸氏曾作多幅“峽江險水圖”，創(chuàng)“陸氏云水法”，此為其中佳作。</p> <p class="ql-block">現(xiàn)代 張大千 曾熙、李瑞清像軸</p><p class="ql-block">張大千(1899-1983)，名爰，號大千，以號行，室名大風堂等，四川內(nèi)江人。先后于上海拜曾熙、李瑞清為師習書畫。兩先生逝后，為其作像以表崇仰懷念之情。圖參以西畫寫真之法描摹面容，用傳統(tǒng)線描勾勒衣衫，將兩人置于泉石林壑中，以喻先生人品高潔。</p> <p class="ql-block">現(xiàn)代 橋本關(guān)雪(日本)無量壽佛圖軸</p><p class="ql-block">橋本關(guān)雪(1884-1945)，生于日本神戶，“關(guān)東畫派”領(lǐng)袖。其受家庭熏陶，仰慕中華風物，一生到訪中國數(shù)十次，與錢瘦鐵、王一亭、吳昌碩等書畫家交誼深厚。此佛像筆墨精簡率意，逸氣紛紜，亦可見王一亭等“海派”畫家的影響。</p> <p class="ql-block">現(xiàn)代 徐悲鴻康有為夫人像(水彩)</p><p class="ql-block">徐悲鴻(1895-1953)，原名壽康，更名悲鴻，江蘇宜興人，曾任中央美術(shù)學院院長。留法前于上海拜康有為為師。此圖是康氏請其據(jù)三夫人何旃理照片而作的肖像，以表思念。雖為徐氏早期作品，業(yè)已顯露出中西合璧之特點。</p> <p class="ql-block">現(xiàn)代 林風眠林塘</p><p class="ql-block">林風眠(1900-1991)，廣東梅縣人。為國立藝術(shù)院(今中國美術(shù)學院前身)首任院長，1951至1977年居上海南昌路，曾任上海中國畫院畫師。一生致力于“中西調(diào)和”的藝術(shù)實踐，在水墨中加入水粉、水彩等材料。居滬后多在江南寫生，創(chuàng)作了一批以色彩和光影表現(xiàn)傳統(tǒng)山水詩意精神的風景畫，此為其中佳構(gòu)。</p> <p class="ql-block">清 倪田 吳俊卿六十六歲肖像軸</p><p class="ql-block">吳昌碩(1844-1927)是近代領(lǐng)銜海上藝壇之者宿，名俊卿，字昌碩，號缶廬，湖州安吉人。圖中吳昌碩頤頰豐皙，衫袍頎長，立于林木前，豐姿雋爽，溫文爾雅。補景者為“海派”名家倪田(1855-1919)，字墨阱，揚州江都人，早從王素學畫，后師任頤，于人物、花鳥、山水皆工。</p> <p class="ql-block">清 虛谷無量壽佛圖軸</p><p class="ql-block">虛谷(1824-1896)，俗姓朱，名懷仁，歙縣(今屬安徽黃山)人，往來揚州、上海、蘇州一帶，鬻畫為生。擅繪花鳥，為“海上畫派”代表人物，與任頤、吳昌碩、趙之謙并稱“海上四家”。圖為忘年交高邕所作，是其少見的佛像畫，造型樸拙雄偉，設(shè)色明亮古艷。高邕(1850—1921)，曾任“豫園書畫善會”會長。</p> <p class="ql-block">現(xiàn)代 楊可揚 上海魯迅紀念館一角(版畫)</p><p class="ql-block">楊可揚(1914-2010)，浙江遂昌人，青年時期來滬。三十年代初，魯迅在上海倡導并發(fā)起了新興木刻版畫運動。楊氏深受熏陶，成為杰出代表。是圖表現(xiàn)了和煦陽光下的上海魯迅紀念館一角。畫面巧用“留黑”，對比鮮明，色調(diào)協(xié)調(diào)，顯得深沉肅穆。</p> <p class="ql-block">現(xiàn)代 黃賓虹山水圖冊</p><p class="ql-block">黃賓虹(1865-1955)，字樸存，號賓虹。安徽歙縣人，寓滬二十八年，曾任教于上海美專等校。是冊系黃賓虹為贈弟子朱硯因而作，多寫黃山景，間題畫論，含課徒畫稿之意，作于其晚年，“白賓虹”“黑賓虹”兼?zhèn)?，面貌豐富。朱氏名端，字硯因，號幽芳女史，上海人，山水得其師神韻，為上?！爸袊訒嫊背蓡T。</p> <p class="ql-block">開埠以后的百年間，上海成為東亞地區(qū)第一大都市?，F(xiàn)代上海美術(shù)的發(fā)展歷程與這座城市的歷史變遷血脈相連、息息相關(guān)。從某種意義上說，現(xiàn)代上海美術(shù)界的繁榮景象是海派文化的體現(xiàn)和縮影，其煥發(fā)出開放、創(chuàng)新、包容的精神，成為上海城市品格的重要內(nèi)涵。</p><p class="ql-block">全文完。謝謝閱讀。</p>