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如何學(xué)好草書

少年錦時

<p class="ql-block">簡約為本</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">若以楷書的結(jié)構(gòu)點畫為標(biāo)準(zhǔn)，則草書的首要特點是簡約，筆畫省而又省、簡而又簡。孫過庭曰：“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，點畫為性情。也即是草書的結(jié)體以使轉(zhuǎn)為主，字之體勢一筆而成，“草乖使轉(zhuǎn)，不能成字?！?lt;/p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">其使轉(zhuǎn)忌橫平豎直，有棱有角，所以草書點畫線條的運動多呈圓弧形，這是行筆速度快而流暢所必然產(chǎn)生的用筆法。</p> <p class="ql-block">草書連綿常數(shù)字為一筆，線條牽連不斷，有時兩三字連在一起，難以斷字，形態(tài)變化極為強烈，各種俯仰、疏密、向背、迎讓，參差的對比可以夸張到驚人的地步。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">問題不在是否連綿，在于連的過程中在轉(zhuǎn)折等處是否有斷的意思，貴在能似斷似連，故明末清初大書家王鐸的草書雖常十?dāng)?shù)字連綿不斷，而因其筆筆有交代而仍為后世所重。</p> <p class="ql-block">偏旁等都用特定的符號代替</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">草書結(jié)體為求簡約，其偏旁都用符號代替，使草書點畫的形態(tài)產(chǎn)生極大的變化，與楷、行書的結(jié)字有相當(dāng)差距，這是草書結(jié)字的特點。</p><p class="ql-block">但草書還應(yīng)受草法約定俗成的規(guī)矩制約，草法是有嚴(yán)格規(guī)則的，絕對不能信手畫符，隨心所欲，俗語說：“草書脫格，神仙不識?！?lt;/p> <p class="ql-block">草法不能脫格，這“格”就是規(guī)矩。戈守智《漢溪書法通解》中說：“草書不難于狂逸，難于狂逸中不違筆意也。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">歷來書家都指出，寫草書要有扎實的楷法。趙構(gòu)《翰墨志》中說：“前人多能正書而后草書，蓋二法不可不兼有。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">正則端雅莊重，結(jié)密得體，若大臣冠劍，儼立廟堂草則騰蛟起鳳，振迅筆力，穎脫豪舉，終不失真?！蔽从锌ú涣⒍芗补P狂走者，還是孫過庭說得好：“圖楷不悟，習(xí)草將迷?！?lt;/p> <p class="ql-block">求整體平衡不求對稱</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一般楷、行、隸書的結(jié)體都求平正、勻稱、協(xié)調(diào)，以對立統(tǒng)一的法則，使結(jié)字能有疏密，長短、窄闊、伸縮、奇正、俯仰、向背等變化，使結(jié)字能長短合度，四面停勻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">但是草書的結(jié)構(gòu)它遵循的不是勻稱的原則，而是取決于書寫者內(nèi)心情緒的變化。</p> <p class="ql-block">一般草書都置乎正、對稱于不顧，追求著不平衡的美，因為在不平衡、不勻稱中使字更具有動蕩感，動蕩是草書的關(guān)鍵，尤其是大草，即使某一字失勢，傾側(cè)失去重心，也可利用腕力在以下幾個字中將字勢向另一側(cè)傾側(cè)，使整個結(jié)構(gòu)得以平衡。??</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">所以草書結(jié)體并不是不要平衡，而是追求整體效果的不失重心。漢字是由各種不同的點畫連貫交接而成，書法是將漢字點畫的組合排列，長短輕重各盡其變化之能事，使藝術(shù)形象瑰麗多姿，耐人尋味，惟一應(yīng)遵守的法則是字的重心的平衡。</p> <p class="ql-block">凡能在結(jié)構(gòu)上守住重心，則構(gòu)思不論如何獨特，組合如何險峻，都是符合結(jié)構(gòu)美原則的，變化與平衡是有矛盾的，但結(jié)構(gòu)之藝術(shù)性也就產(chǎn)生在這矛盾之中。</p> <p class="ql-block">??草書結(jié)體注重變化與隨意，當(dāng)然，小草結(jié)字規(guī)范化也很嚴(yán)格，但同一字可有多種草法，變化多端。大草結(jié)字可用“神秘莫測”四字喻之，自由度更大。自由度大并非可以隨心所欲，實際上是更難把握其正確性。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">草書結(jié)體的不規(guī)則是從規(guī)則中來，在規(guī)則中生出不規(guī)則，凡不規(guī)則的總比規(guī)則的要難以把握，因其不規(guī)則，所以能沖破平淡，給人以驚險之感。但又因包含規(guī)則，所以又覺很大方、流暢，筆筆相屬，字字顧盼，字中有情、弦外有音，天真自然，生氣勃勃，既曲盡物象又合乎自然法則，既突破常規(guī)又合乎情理，給人以無窮的回味和想像。??</p> <p class="ql-block">??草書之解構(gòu)與組合源于書寫者的藝術(shù)構(gòu)思，心的律動和情的宣泄，一句話，藝術(shù)來源于思想，思想則受著傳統(tǒng)哲理，倫理道德觀、社會環(huán)境、個人經(jīng)歷等的規(guī)約和影響，同時也需要有豐富的想像力。中國最古老極深奧的哲學(xué)之作《易經(jīng)》則深刻地闡述了八卦，而八卦就是對線的解構(gòu)和組合，由八個三線形進(jìn)而組合成六十四個六線形，這六十四個組合由最基本的兩根線條所組成，一是完整的橫線，一是中間截分為二的橫線。而萬物之本則是一根單線。??</p> <p class="ql-block">老子在《道德經(jīng)》中說：“一生二，二生三，三生萬物?！币布词侨f物由一而生，——切以一為開始，書法藝術(shù)的結(jié)體也是建立在一根單線上，大畫家石濤說：“一畫者，眾有之本，萬象之根?！闭U說了同樣的道理。一畫決定著漢字的產(chǎn)生和結(jié)構(gòu)，逐漸演變成為書法藝術(shù)。??</p> <p class="ql-block">??書法中有“一拓直下”和“非一拓直下”之分，也就靠著這一組合產(chǎn)生出兩大派別，區(qū)別僅在一畫之中。以此來看待草書藝術(shù)，那種狂態(tài)的抒情意識，激越外露、筆走龍蛇的氣勢，是將線的變化發(fā)展到最高峰，是人將自身的狂態(tài)借助于線作最奔放的表演，狂草書家可將一根線的解構(gòu)和組合的變化發(fā)揮到極端，達(dá)到了非理性的、不計工拙的地步。藝術(shù)創(chuàng)作的實質(zhì)在于作者精神力量的釋放，而這種釋放，九九歸一，在書法中靠的是萬物之始的一根線。??</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">草書的基本特征就是簡化和美化，無論章草、今草或大草都是書寫迅速方便，筆畫大大簡化，因此簡化筆畫和結(jié)構(gòu)是草書結(jié)體的重要特征之一，在美學(xué)的指導(dǎo)下，簡化后則更美。</p> 學(xué)習(xí)草書的要素 <p class="ql-block">1.露起露收：草書的起筆和收筆一般是露鋒，但是要切記虛出浮滑。露起露收能使筆勢相連，筆畫間要有呼應(yīng)且要緊密。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2.直中有曲：草書要講究曲線變化，隨意跌宕起伏，使直中有曲，但切忌一味的纏繞油滑，筆畫要有力度。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3.輕重變化：草書筆畫要有一點的變化，但是一味的重會產(chǎn)生板滯少神，一味的輕會產(chǎn)生虛漂浮輕，所以輕重必須有度。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4.宜轉(zhuǎn)宜折：草書的轉(zhuǎn)應(yīng)多于折，但要轉(zhuǎn)中有折，折中有轉(zhuǎn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5.方圓并重：方以顯示方正，圓以增靈動達(dá)，方增過極會產(chǎn)生刻板，過圓則以顯得油滑。</p> 以上圖片是6-8小點?? <p class="ql-block">9.筆畫替代：草書是一種符號書法（即繪畫中的大寫意），可以一個符號代替一字或偏旁（甚至于好幾個字旁），以達(dá)到簡便之效，收到一種抽象的藝術(shù)效果。</p><p class="ql-block">以少代多：草書宜盡量簡練，可以以少代多。[玫瑰]</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">10.墨分五色：草書在書寫過程中要講究墨色的濃度枯潤干濕的變化，初學(xué)者需要多看名家的真跡，以體會用墨的奧妙。墨色的過程中有----調(diào)墨----濃----淡----枯-----干全過程。[玫瑰]</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">11.中側(cè)并用：起筆一般起筆用側(cè)鋒，收筆偶爾用側(cè)鋒。行筆時常常用中鋒，保證字的結(jié)構(gòu)，以增強作品效果。[玫瑰]</p> 偏旁部首 草書之美有3點 <p class="ql-block">??一是氣勢</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">草書的氣勢是整幅作品成敗的關(guān)鍵，草書的氣勢，來自作者的胸襟、學(xué)識和技法上的高度熟練。氣勢要的是整篇的氣勢磅礴、酣暢淋漓，因此一般在書寫前要“意在筆先”。</p> <p class="ql-block">??二是節(jié)奏</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">書法在點劃顧盼之間，是有其內(nèi)在的書寫節(jié)奏的。書者憑借行筆的提按頓挫，輕重徐疾表達(dá)自己的內(nèi)在情緒，給人以視覺的沖擊與震撼。就此而言，書法是無聲的音樂。</p> <p class="ql-block">??三是線條</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">線條是構(gòu)成書法的最基本因素。就書體和線質(zhì)而言，草書明顯比其他書體更富有變化。草書除點畫的粗細(xì)輕重、結(jié)構(gòu)的大小正奇對比外，字與字之間，行與行之間，筆畫與筆畫之間的呼應(yīng)關(guān)系也十分明顯，這種線條，對書家個人情緒的表達(dá)，對觀者視覺的沖擊和情緒的調(diào)動都具有非常重要的作用??。</p>