<p class="ql-block">1925年第一臺(tái)徠卡相機(jī)誕生到2025年，百年光影，一瞬永恒。當(dāng)徠卡遇見(jiàn)中國(guó)，是一場(chǎng)致敬，更是一場(chǎng)探索。</p> <p class="ql-block">上海郵政總局大樓建于1924年，與徠卡相機(jī)誕生于同時(shí)代。郵政總局大樓歷經(jīng)百年風(fēng)雨，承載著中國(guó)郵政百年變遷的歷史，恰如徠卡鏡頭記錄下的歷史瞬間，共同詮釋“傳承與創(chuàng)新”的永恒命題。</p> <p class="ql-block">2016年初，華為技術(shù)公司與徠卡相機(jī)股份公司宣布建立長(zhǎng)期戰(zhàn)略合作伙伴關(guān)系。</p> <p class="ql-block">參觀者大部分是徠卡相機(jī)的用戶(hù)，從四面八方聚集在這里。</p> <p class="ql-block">多年來(lái)，徠卡相機(jī)伴我行走在地球南北，穿梭在城市大街小巷，以影像書(shū)寫(xiě)人與環(huán)境，留下美好記憶。</p> <p class="ql-block">參展著有中國(guó)資深攝影師，同時(shí)，也有國(guó)際攝影師鏡頭下的中國(guó)，東西方視野碰撞，編織出更豐富的影像敘事。</p> 金石聲作品 <p class="ql-block">金石聲是中國(guó)現(xiàn)代攝影先驅(qū)，攝影作品以紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性融合著稱(chēng)，作品橫跨近一個(gè)世紀(jì)，通過(guò)他的展出作品可以領(lǐng)略中國(guó)在這個(gè)世紀(jì)中的巨大變遷以及中國(guó)攝影理念的變革，擅長(zhǎng)用簡(jiǎn)潔構(gòu)圖捕捉社會(huì)變遷，通過(guò)光影對(duì)比和瞬間抓取，展現(xiàn)市井生活與時(shí)代印記，其攝影風(fēng)格質(zhì)樸深沉，注重人文關(guān)懷，尤其關(guān)注普通人的生存狀態(tài)，大量作品成為20世紀(jì)中國(guó)攝影經(jīng)典。</p> <p class="ql-block">用徠卡相機(jī)對(duì)鏡自拍 1940年</p> <p class="ql-block">春游 1937年</p> <p class="ql-block">拱形門(mén)外 1939年</p> <p class="ql-block">向日葵與女子 1939年</p> <p class="ql-block">晾曬 1958年</p> <p class="ql-block">昆明湖游泳場(chǎng) 1957年</p> <p class="ql-block">曬臺(tái) 1980年</p> 卡斯特爾作品 <p class="ql-block">1930年2月，德國(guó)漢莎航空公司與中國(guó)當(dāng)時(shí)的交通部合作，成立了歐亞航空郵政公司，卡斯特爾就是公司1933年派往中國(guó)的飛行員之一，這個(gè)工作任務(wù)使他獲得了一個(gè)絕無(wú)僅有的機(jī)會(huì)，去實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，那就是飛越中國(guó)，他因此成為第一個(gè)從空中俯瞰中國(guó)的歐洲人。</p><p class="ql-block">卡斯特爾在飛行中用相機(jī)記錄了中國(guó)的壯觀景象，從廣東到北方的內(nèi)蒙地區(qū)，從當(dāng)年就以十分摩登的都市上海到人跡罕至的喜馬拉雅山脈，他的航拍照片展現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)時(shí)的獨(dú)特風(fēng)貌，這些如今已經(jīng)難覓蹤跡。</p><p class="ql-block">卡斯特爾的鏡頭所關(guān)注的壯麗宏偉，光以及獨(dú)特的人物與城市風(fēng)貌，至今依然具有巨大的吸引力，中國(guó)的歷史和現(xiàn)實(shí)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，在卡斯特爾的攝影作品中都得到生動(dòng)展示，如果說(shuō)航拍作品在其誕生之初，有助于人們發(fā)現(xiàn)中國(guó)，那么在今天看來(lái)這些攝影作品將讓人們?cè)俅伟l(fā)現(xiàn)中國(guó)。</p> <p class="ql-block">河南水土流失情況和當(dāng)?shù)馗G洞民居</p><p class="ql-block">1933年</p> <p class="ql-block">上海 1933年</p> <p class="ql-block">祈年殿和天壇 1933年</p> <p class="ql-block">廣西特有山體 1933年</p> <p class="ql-block">廣元 1933年</p> <p class="ql-block">帕米爾 1933年</p> 吳家林作品 <p class="ql-block">吳家林的照片似乎一切都很隨性，然而重元素又各就其位。</p> <p class="ql-block">雨中趕馬人 云南水富 1987年</p><p class="ql-block">作品表現(xiàn)了趕馬人與艱苦勞作的馬同甘共苦，相依為命的生存狀態(tài)。</p> <p class="ql-block">街景 成都 1999年</p><p class="ql-block">攝影師記錄下的街景是1967年至1999年中國(guó)社會(huì)的一個(gè)真實(shí)縮影。</p> <p class="ql-block">苗族花山節(jié) 云南宣威1991年</p><p class="ql-block">作品再現(xiàn)了山明趕花山節(jié)之前，在聽(tīng)各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)講話的場(chǎng)景。</p> <p class="ql-block">賣(mài)鳥(niǎo)人 四川宜賓1989年</p><p class="ql-block">賣(mài)鳥(niǎo)人剛收到一只漂亮的鸚鵡，邀請(qǐng)攝影師為他們拍照。</p> <p class="ql-block">拉家常 成都1999年</p><p class="ql-block">原來(lái)住在一起的鄰居，搬遷去住洋房了，忽然與老鄰居相遇，有說(shuō)不完的家常話，連旁邊睡覺(jué)的貓，聽(tīng)到熟悉的聲音也躍身起來(lái)打招呼。</p> <p class="ql-block">結(jié)扎之后 云南宣威 1991年</p><p class="ql-block">山民在鄉(xiāng)衛(wèi)生所做完結(jié)扎手術(shù)后，丈夫背著妻子走山路回家。</p> 劉香成作品 <p class="ql-block">“我擔(dān)任記者的近26年的時(shí)間里，我的工作任務(wù)遍及世界各地，捕捉時(shí)代的命脈，用攝影來(lái)營(yíng)造我們這一代的共同記憶，讓我和來(lái)自各行各業(yè)有趣的人和政治家，藝術(shù)家等合作”。</p><p class="ql-block">“在我的鏡頭下，人們的姿態(tài)自然而放松，往往是攝影師與對(duì)方在極短時(shí)間內(nèi)建立的互相信任是離不開(kāi)的關(guān)系，對(duì)我來(lái)說(shuō)姿態(tài)這解鎖情況，陌生人等場(chǎng)景和歷史時(shí)刻精神處境的鑰匙，也是我用來(lái)記錄不同的地方時(shí)代和不同文化群體的先進(jìn)工具，新聞攝影的全部秘訣在時(shí)機(jī)，它是對(duì)重要?dú)v史時(shí)刻的見(jiàn)證，也是對(duì)社會(huì)生活和個(gè)人典型時(shí)刻的補(bǔ)足”。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">北京1978年</span></p><p class="ql-block">高考恢復(fù)學(xué)生們涌向天安門(mén)廣場(chǎng)燈火通明的地方學(xué)習(xí)，北京1978年。</p><p class="ql-block">1978年恢復(fù)高考時(shí)，學(xué)生在天安門(mén)廣場(chǎng)努力復(fù)習(xí)功課，他們沒(méi)有注意到我?guī)缀踉谒麄兠媲芭吭诘厣洗蜷_(kāi)了相機(jī)的快門(mén)并住呼吸一直從1234是數(shù)到23秒，為了把從學(xué)生到背景的紀(jì)念碑全部用景深把它捕捉的清楚，這是我人生一次最長(zhǎng)時(shí)間的曝光和面孔類(lèi)似肢體語(yǔ)言和姿態(tài)能夠一不同。</p> <p class="ql-block">紫禁城午門(mén)前，在轎車(chē)上擺拍的游客，</p><p class="ql-block">北京1980年</p> <p class="ql-block">西哈努克在家中 北京1980年</p> <p class="ql-block">杭州開(kāi)往上海的火車(chē)上 1982年</p><p class="ql-block">中美《上海公報(bào)》簽署十周年紀(jì)念期間，美國(guó)前總統(tǒng)理查德·尼克松，擺出服務(wù)員的姿勢(shì)，假裝賣(mài)給車(chē)上的記者啤酒，這是一個(gè)難得的時(shí)刻。</p> <p class="ql-block">長(zhǎng)沙的一對(duì)小情侶，在湘江岸邊，展示他們的三洋磁帶錄音機(jī) 湖南1982年</p> <p class="ql-block">中央美術(shù)學(xué)院正在練習(xí)人體寫(xiě)生的學(xué)生們 北京1981年</p> 楊延康作品 <p class="ql-block">一臺(tái)徠卡M6，黑白柯達(dá)膠卷，記錄著自然信仰之人。有信仰的藏民族在高地去敬畏神靈，感恩自然。根植于藏地的藏傳佛教，出家僧侶來(lái)源于藏族家庭，10年藏地，楊延康用紀(jì)實(shí)攝影的方式去記錄這信仰中的日常生活，靈魂得以撫慰</p> <p class="ql-block">站立山頂?shù)纳? 青海2008</p> <p class="ql-block">刷僧房的四位小僧人 云南2006年</p> <p class="ql-block">背木板的婦女們 四川2005年</p> <p class="ql-block">練習(xí)跳法舞的小僧人 四川2006年</p> <p class="ql-block">灑龍達(dá)的信眾 四川2006年</p> <p class="ql-block">背讀經(jīng)文的小僧人 四川2007</p> <p class="ql-block">抱鴿子的女尼古 四川2006年</p> 張海兒作品 <p class="ql-block">鞏俐在酒店 巴黎1990年</p> <p class="ql-block">后臺(tái)，廣東省粵劇院 廣州1993年</p> <p class="ql-block">廣西1998年</p> <p class="ql-block">廣州1987年</p> 史蒂夫·麥凱瑞 <p class="ql-block">河南少林寺，年輕武僧飛檐走壁，越過(guò)他的同伴們 河南2004年</p> <p class="ql-block">少林寺武術(shù)學(xué)校的學(xué)員們 鄭州2019</p> <p class="ql-block">經(jīng)過(guò)臥佛的僧侶 中國(guó)2019年</p> <p class="ql-block">戲曲明星 中國(guó)香港1985年</p> 陳杰作品 <p class="ql-block">崖上 2016年</p><p class="ql-block">四川涼山彝族自治州，一個(gè)生活在高山上的彝族人坐在懸崖邊，這里幾乎保持最原始的生活狀態(tài)，不通路，不通電，不通網(wǎng)絡(luò)，生產(chǎn)方式依舊是刀耕火種。</p> <p class="ql-block">天梯放學(xué)路 2016</p><p class="ql-block">四川涼山彝族自治州，幾名在山下上學(xué)的孩子，放學(xué)以后要通過(guò)攀爬懸崖峭壁上的藤梯，約800多米的高度，回到山上的家中。</p> <p class="ql-block">邊緣地帶 2018年</p> <p class="ql-block">中國(guó)云南省的一個(gè)村落，村里的舞獅在排練，他們?yōu)橐淮卧岫Y儀式進(jìn)行排練。</p><p class="ql-block">2015年</p> 張文華作品 <p class="ql-block">張文華常年堅(jiān)持用萊卡相機(jī)進(jìn)行商業(yè)拍攝，此次展覽作品一張是在一次健康產(chǎn)品平面廣告中拍攝的姚明，但不同于常見(jiàn)的廣告拍攝，它采用了電影風(fēng)格，用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭來(lái)表現(xiàn)姚明的力量感和運(yùn)動(dòng)精神，讓觀眾從他的姿態(tài)和表情中讀出他身為體育運(yùn)動(dòng)員的奮斗和榮耀。</p> <p class="ql-block">張文華常年堅(jiān)持用萊卡相機(jī)進(jìn)行商業(yè)拍攝，此次展覽作品一張是在一次健康產(chǎn)品平面廣告中拍攝的姚明，但不同于常見(jiàn)的廣告拍攝，它采用了電影風(fēng)格，用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭來(lái)表現(xiàn)姚明的力量感和運(yùn)動(dòng)精神，讓觀眾從他的姿態(tài)和表情中讀出他身為體育運(yùn)動(dòng)員的奮斗和榮耀。</p> <p class="ql-block">為王菲拍攝的音樂(lè)唱片封面，他用一種音樂(lè)MV風(fēng)格來(lái)拍攝使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，表現(xiàn)照片中的王菲帶，有一種存在于幻想世界的味道，這種想法來(lái)自于王菲身上那種距離感，并不刻意取悅鏡頭，但目光所道能穿透人心。</p> 漢斯·葛爾格·艾施 <p class="ql-block">漢斯格爾格艾詩(shī)創(chuàng)作的天際線系列作品通過(guò)圖像本身便已呈現(xiàn)了城市在時(shí)間，歷史與空間維度上的變遷過(guò)程，與18世紀(jì)意大利藝術(shù)家，建筑師喬瓦尼，巴蒂斯塔，皮拉內(nèi)西一樣，愛(ài)是堅(jiān)信藝術(shù)家在素描或攝影師眼前所見(jiàn)的一切皆應(yīng)如實(shí)歸于畫(huà)面與紙面，他拒絕制造幻覺(jué)，轉(zhuǎn)而以長(zhǎng)達(dá)8m的未修飾全景照片在觀者與地點(diǎn)之間構(gòu)建極盡真實(shí)的關(guān)系，它的構(gòu)圖始終以整座城市為焦點(diǎn)，從高處取景，且嚴(yán)格在特定時(shí)刻拍攝，現(xiàn)在他也使用無(wú)人機(jī)拍攝大幅航拍作品，百年來(lái)全球城市的天際線皆由摩天大樓定義，而自中世紀(jì)與文藝復(fù)興時(shí)期起，鮮明的城市輪廓便已存在，彼時(shí)教堂尖頂，市政廳塔樓，宣禮塔乃至后來(lái)的工廠煙囪勾勒出城市特征，如今拔地而起的摩天樓群與信號(hào)塔則取而代之，塑造著大都市的當(dāng)代面貌。</p> 林依倫作品 <p class="ql-block">“我的系列作品以獨(dú)特的微觀視角聚焦故宮局部機(jī)理，通過(guò)抽象化的影像語(yǔ)言呈現(xiàn)中國(guó)美學(xué)意象，摒棄傳統(tǒng)宏大敘事，捕捉斑駁地磚，琉璃光影，紅墻機(jī)理，太平鋼等細(xì)微痕跡，從局部折射故宮600年的歷史沉淀，我的作品分為色界和無(wú)色界兩個(gè)篇章痕跡，形成當(dāng)代抽象化效果，局部機(jī)理呼應(yīng)宋元山水畫(huà)意境，通過(guò)時(shí)間感傳遞歷史滄桑，融合在朝與在野的雙重意象，賦予影像既憂(yōu)郁又燦爛的沖突美感”。 林依倫</p> <p class="ql-block">故宮綠 2015</p> <p class="ql-block">故宮紅 2015</p> 肖戰(zhàn) <p class="ql-block">“在重慶陡峭的街巷間，“棒棒軍”以肩膀扛起山城重量，竹棒，繩索既是生計(jì)工具，也烙刻著山城記憶，當(dāng)輕軌穿樓而過(guò)，他們的號(hào)子聲中被機(jī)械轟鳴吞沒(méi)，但粗力手掌仍攥著舊日煙火鏡頭，定格他們與摩登都市交錯(cuò)的瞬間，鋼鐵森林拔地而起，這些影像不僅是消逝行當(dāng)?shù)耐旄?，更?jiàn)證了一座城的金谷如何在時(shí)代裂變中悄然重塑” 肖戰(zhàn)</p> <p class="ql-block">夜的縫隙 2024年</p> <p class="ql-block">交錯(cuò) 2024年</p> <p class="ql-block">眺望 2024年</p> <p class="ql-block">南城光影 2024年</p> <p class="ql-block">都在肖戰(zhàn)作品前留影，我也湊個(gè)熱鬧。</p> <p class="ql-block">從郵政大廈看外灘三件套</p> <p class="ql-block">小貼士:</p><p class="ql-block">郵政博物館地鐵12號(hào)線天潼路站3出口</p><p class="ql-block"> 附近還有許多熱門(mén)景點(diǎn)步行即可到達(dá):</p><p class="ql-block">外灘8弄 醬園 1934屠宰場(chǎng)</p><p class="ql-block">洛克·外灘源 外白渡橋 <span style="font-size:18px;">乍浦路橋……</span></p>