<p class="ql-block">填詞的章法藝術(shù)（上）（摘自網(wǎng)絡(luò)）</p><p class="ql-block"><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/5dpdi2en?first_share_to=copy_link&share_depth=1&first_share_uid=48858960" target="_blank">上卷</a></p> <p class="ql-block">詞題是前人作詞時(shí)加于詞前的題目。詞這種文學(xué)體裁初出現(xiàn)時(shí)，詞調(diào)與詞題基本上是合一的。后來，詞的內(nèi)容逐漸與詞調(diào)脫離，光有詞調(diào)不足以表明該詞的內(nèi)容，這才另加詞題，這大約從宋代開始。如蘇東坡的《更漏子》（詞調(diào)名），外加《送孫巨源》，說明該詞為何而作，這后者就是詞題。詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個(gè)格式（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時(shí)候，幾個(gè)格式合用一個(gè)詞牌，因?yàn)樗鼈兪峭粋€(gè)格式的若干變體；有時(shí)候，同一個(gè)格式而有幾個(gè)名稱，那只因?yàn)楦骷医忻煌T了。</p><p class="ql-block"><b> 關(guān)于詞牌的來源，大約有下面的三種情況：</b></p><p class="ql-block"> 本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據(jù)說是由于唐代大中初年，女蠻國進(jìn)貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），象菩薩。當(dāng)時(shí)教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據(jù)說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當(dāng)時(shí)風(fēng)行一時(shí)的曲子?！段鹘隆?、《風(fēng)入松》、《蝶戀花》《釵頭鳳》等，都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調(diào)。</p><p class="ql-block"> 摘取一首詞中的幾個(gè)字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因?yàn)橐勒者@個(gè)格式寫出的最初一首詞開頭兩句是“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月”，所以詞牌就叫《憶秦娥》，又叫《秦樓月》?！稇浗稀繁久锻稀?，又名《謝秋娘》但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢(mèng)令》原名《憶仙姿》，改名《如夢(mèng)令》，這是因?yàn)楹筇魄f宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠熤亍钡染?。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。又叫《酹江月》，因?yàn)樘K軾這首詞最后三個(gè)字是“酹江月”。</p><p class="ql-block"> 本來就是詞的題目。《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《欸乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時(shí)也是詞題，不另有題目了。</p><p class="ql-block"> 但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發(fā)生任何關(guān)系。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了，還有《滿江紅》《丑奴兒》《賣花聲》。詞有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的分別。不分段稱為“單調(diào)”，分段稱為“雙調(diào)”“三疊”“四疊”。又叫“片”或者“闋”?！捌奔础氨椤?，指樂曲奏過一遍?！伴牎痹菢方K的意思。單調(diào)的詞往往就是一首小令。它很象一首詩，只不過是長(zhǎng)短句罷了。</p><p class="ql-block"> <b>詞的風(fēng)格基本分為：</b>婉約派、豪放派兩大類。婉約派的代表人物：李煜、晏殊、柳永、秦觀、周邦彥、吳文英、李清照、納蘭性德，晏幾道，姜夔等。豪放派的代表人物：辛棄疾、蘇軾，岳飛、陳亮、陸游等。（現(xiàn)有雅、俗詞之分）明代徐師把詞的形式概括為：“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。”婉約派的風(fēng)格特點(diǎn)：婉約，婉轉(zhuǎn)含蓄之意。婉約詞派的特點(diǎn)，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女情長(zhǎng)。結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語言圓潤(rùn)，清新綺麗，具有一種柔婉之美.內(nèi)容比較狹窄。豪放派的風(fēng)格特點(diǎn)：氣魄大而無所拘束之意。豪放派的特點(diǎn)是題材廣闊。它不僅描寫花間月下，男歡女愛，而且更喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞，使詞能想詩文一樣地反映生活。它境界宏大、氣勢(shì)恢弘、不拘格律、崇尚直率，而不以含蓄婉曲為能事。</p> <p class="ql-block">上下相對(duì)比，換頭是過橋?；蛞徽环矗蛞唤褚晃?，或一問一答，而以過片為橋，上片首緊承上片尾，使上下片貫通一氣。如李煜《破陣子》（四十年來家國），上片追念昔日帝王生活，下片哀訴今日亡國之君的凄涼，一今一昔，一正一反，對(duì)比十分鮮明。過片處，上片以“幾曾識(shí)干戈”作結(jié)，下片以突然間作了敵人干戈下的囚虜起首，互相照應(yīng)。陳與義的《臨江仙》（憶昔午橋橋上飲）情況近似，上片追憶南渡前在洛陽時(shí)的豪酣歲月，下片抒發(fā)如今偏居江南一隅的惆悵之情，過片“二十余年成一夢(mèng)”，承上啟下。</p><p class="ql-block"> 廣為人知的一首小令，歐陽修的《生查子》（元夕），明白如話，一說是朱淑真的獨(dú)白。詞的上下片也是今與昔的鮮明對(duì)比：“去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，花與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖?！鄙舷缕Y(jié)構(gòu)相同，換頭只是換了一個(gè)字，就將昔與今、鬧與靜、歡與悲、笑與淚處處比照著，充分展示了物是人非之感、舊情不再之痛。</p><p class="ql-block"> 呂本中的《采桑子》除疊句用得巧之外，有意思的是，它的上下片格式也一致，內(nèi)容卻完全相反。詞以“明月為喻體”，上片“不似”下片“似”，一正一反互為矛盾，卻和諧地統(tǒng)一為一體，真是妙趣橫生，其中的奧妙在于兩片開竭澤而漁那個(gè)恨字，一要感情的紅線將上下片看來對(duì)立的意象連接在一起，正說反說，反正都是因?yàn)閻邸?lt;/p><p class="ql-block"> 還有用問答來結(jié)構(gòu)詞體的。如敦煌曲子詞《鵲踏枝》（叵耐靈鵲多滿語），上片是思婦問靈鵲，下片是靈鵲的答辯，一問一答，全由對(duì)話組成，是很有創(chuàng)意的寫法。李清照的《漁家傲》（天接云濤連曉霧）也有問答結(jié)篇之妙，上片以天帝“殷勤問我歸何處”作結(jié)，整整一個(gè)下片都是答語，以“我報(bào)”領(lǐng)起。像這類上下片對(duì)比比較鮮明的布局，往往在換頭處花招百出，或者似承似轉(zhuǎn)，或者陡然怒轉(zhuǎn)，于空際大轉(zhuǎn)身，忽生頓挫空靈之妙。但文無定法，也有打破上下分片的，兩片一氣貫注，完全渾融一體。如上面提到的辛棄疾的壯詞《破陣子》（醉里挑燈看劍），前面一路狂奔，氣壯如雷，到最后一句“可憐白發(fā)生”才陡轉(zhuǎn)，雖說形式上分有兩片，但文義卻是一個(gè)不可分割的整段。辛棄疾以縱橫的才氣豪情沖破了常規(guī)的分片形式，讀者也不必以常規(guī)來規(guī)范他。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">五、順逆、錯(cuò)綜（接上卷）</b></p><p class="ql-block"> 起結(jié)與過片是詞的關(guān)鍵組成部位。如果從詞的結(jié)構(gòu)意義來考慮，就有了“順逆”與“錯(cuò)綜”之分。以時(shí)空順序、邏輯關(guān)系等來布局謀篇，叫做順，反之為逆。多重時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)，叫“錯(cuò)綜”。下面舉我們比較熟悉的詞例來說明：</p><p class="ql-block"><b> 1、順</b></p><p class="ql-block"> <span style="color:rgb(237, 35, 8);">1）</span>、先昔后今：人的生命本體以時(shí)間的方式存在，文學(xué)是一種關(guān)于時(shí)間的藝術(shù)，從時(shí)間的流程來看，當(dāng)然是從昨天到今天，從過去到現(xiàn)在，寫作往往就隨著時(shí)間的步伐勇往直前，寫成了順流而下的“流水狀”。如上文所舉李煜的《破陣子》和陳與義的《臨江仙》，都是從憶昔開始，到如今完全不同于昔日的生活。此類詞作，往往是說今非昔比，過去總是美好的，現(xiàn)在總是哀傷的，無限的傷感和悵惘在對(duì)比中不言自明。</p><p class="ql-block"> <span style="color:rgb(237, 35, 8);">2）</span>、從內(nèi)到外：從空間的位移來看，一般的順序是由內(nèi)而外，由近及遠(yuǎn)，層次分明。比如晏殊的《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露），先寫室內(nèi)菊愁蘭泣，再寫羅幕外燕子雙飛，明月穿戶，下片轉(zhuǎn)到獨(dú)上高樓望遠(yuǎn)，從內(nèi)到外，層層寫來，脈絡(luò)清晰?？臻g場(chǎng)景在轉(zhuǎn)換，境界越來越擴(kuò)大，從而豐富了詞的內(nèi)容。</p><p class="ql-block"> <span style="color:rgb(237, 35, 8);">3）</span>、由景及情：這種寫法在宋詞里最常見，是很省事的套路。如上文所舉的例子中有范仲淹的《蘇幕遮》（碧云天），上片純寫落寞秋景，下片抒發(fā)懷鄉(xiāng)之情。秦觀的《滿庭芳》（山抹微云），上片寫景為主，景中含情，微云抹山，斜陽歸鴉，下片以換頭“消魂”二字直起抒情，以下情感的抒發(fā)便一發(fā)不可收，滔滔汩汩，無限傷離之情溢滿紙外。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 4）</span>、前因后果：從邏輯的關(guān)系來看，正常的順序是由因至果、由分到總、由特殊到一般。比如李煜的《清平樂》（別來春半），一起筆就告訴別人，這首詞就是寫離別相思的，因此，就下來就展開對(duì)別情的細(xì)膩描述。因?yàn)閯e，所以苦。前因后果交代得清清楚楚。</p><p class="ql-block"><b> 2、逆</b></p><p class="ql-block"> <span style="color:rgb(237, 35, 8);">1）</span>、先今后昔：這類撫今追昔的詞，比較常見，往往用“因念”“猶記”等有明顯標(biāo)志的詞語，表示時(shí)間由今日轉(zhuǎn)換到過去。如晏幾道的《臨江仙》（夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖），上片寫夢(mèng)回酒醒后的落寞感傷，不由得想起去年春恨，下片“記得”二字領(lǐng)起過去與歌女小蘋歡聚的情景，表達(dá)了對(duì)舊情執(zhí)著難忘的深情，過去與現(xiàn)在的苦樂對(duì)比也表明了世事的滄桑變化，令人悵惘不已。傷近，是文學(xué)的一大母題，多愁善感的宋詞尤其喜歡“向后看”。</p><p class="ql-block"> <span style="color:rgb(237, 35, 8);">2）</span>、從外到內(nèi)：如晏殊的《踏莎行》（小徑紅?。掀瑢懲饩?，郊外小徑殘紅稀疏，原野上芳草萋萋，空中飛絮蒙蒙，樹陰中隱隱現(xiàn)出樓臺(tái)。下片寫內(nèi)景，遼落中翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香裊裊，時(shí)光在靜謐中悄悄流逝，愁夢(mèng)酒醒，斜陽滿院。由外而內(nèi)，詞序井然。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 3）</span>、由情及景：這種方式也很普遍，詞人用得很嫻熟。比如張先的《天仙子》（《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽），上片寫午睡醒來后的愁情，下片純寫月下靜謐的境界。</p><p class="ql-block"> <span style="color:rgb(237, 35, 8);">4）</span>、前果后因：先說結(jié)果如何，再步步追尋原因，倒戟而入，逆流而上，新穎別致。如周邦彥的名作《夜游宮》：“葉下斜陽照水，卷輕浪、沉沉千里。橋上酸風(fēng)射眸子。立多時(shí)，看黃昏，燈火市。古屋寒窗底，聽?zhēng)灼⒕╋w墜。不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘，書一紙？”一路上寫水面暮景、立看燈市、古屋葉飛、無眠夜起，按時(shí)序閑閑寫來，不知詞人到底有何心事？到最后三句才抖出謎底：“有誰知，為蕭娘，書一紙？”原來都是一封情書惹的禍。再回過頭看前面，就覺得那些話有了著落、有了深意，通篇便染上了情的光彩，更覺細(xì)膩委婉，沒有一句廢話，前面的結(jié)果描寫用的是“層層加倍寫法”。試想，如果把原因先說了，再說如何如何的煩惱，就沒有這樣的吸引力了。詞人只是巧妙地?fù)Q了一下順序，詞的魅力就增加了幾分。</p><p class="ql-block"><b> 3、錯(cuò)綜</b></p><p class="ql-block"> 一般來說，小令短小，可供詞人騰挪的舞臺(tái)不大，因此詞中的時(shí)空順序、邏輯關(guān)系的變化比較簡(jiǎn)單。慢詞長(zhǎng)調(diào)的篇幅長(zhǎng)，詞人正好有了英雄用武之地，他們常常通過回憶、夢(mèng)境、聯(lián)想、幻覺等手法、造成時(shí)間、空間的多重交錯(cuò)，轉(zhuǎn)換跳躍，收到頓挫變化、回環(huán)吞吐的藝術(shù)效果。</p><p class="ql-block"> 柳永善作慢詞，但他的章法結(jié)構(gòu)一般是順流而下，從頭到尾，娓娓道來，是一種單方向的直線型結(jié)構(gòu)。李清照的長(zhǎng)調(diào)也基本如此，有時(shí)也多一兩個(gè)波折迂回，比如《永遇樂》（落日熔金）由現(xiàn)在的元宵節(jié)，情不自禁地回想過去在中州的元宵佳節(jié)，最后又閃回到如今憔悴的元宵節(jié)，是比較常見的今－昔－今的三段式結(jié)構(gòu)，有兩次跳躍，但還是比較簡(jiǎn)單。時(shí)空跳躍交錯(cuò)、復(fù)雜變化，莫過于周邦彥、姜夔、吳文英。如周邦彥的代表作《瑞龍吟》（章臺(tái)路），詞分三疊，由第一疊的現(xiàn)在，第二疊轉(zhuǎn)到過去，第三疊撫今追昔，先說今，再猶記過去，然后回到現(xiàn)在的探春。多次從容地輾轉(zhuǎn)于過去、現(xiàn)在之間，時(shí)空交錯(cuò)，極盡頓挫變化?！短m陵王》（柳陰直）的時(shí)空跳躍更急促更頻繁，今昔反復(fù)回環(huán)，層層渲染，如同游走在中國古典園林，備極吞吐曲折之妙。吳文英的長(zhǎng)篇巨作《鶯啼序》，更是有過之而無不及。他們?yōu)閷懺~煞費(fèi)周章，多方出擊，詞作的章法結(jié)構(gòu)多是多條小徑交叉的環(huán)線型、立體型的結(jié)構(gòu)。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">六、空中蕩漾</b></p><p class="ql-block"> 詞的布局謀篇關(guān)系到詞的整體效果，結(jié)構(gòu)的技法自然重要，前人對(duì)此多有精妙的體悟與總結(jié)。其中，被認(rèn)為最妙的是，空中蕩漾，最是詞家妙訣。上意本可接入下意，卻偏不入，而于其間傳神寫照，乃愈使下意栩栩欲動(dòng)。什么是空中蕩漾？看過空中飛人雜技表演的都知道，一個(gè)飛人在半空中飛來飛去，你以為他向左飛，誰知他只是一個(gè)假動(dòng)作，馬上借力飛向右了，惹來觀眾一陣陣尖叫聲。劉熙載所謂空中蕩漾的意思是說，上句提出了一個(gè)問題，下句本應(yīng)該順著回應(yīng)，但詞人偏不，而是故意扯開說別的話題，王顧左右而言他，詞就有了一波三折、波瀾起伏的味道，就像在空中蕩漾。</p><p class="ql-block"> 比如姜夔的《踏莎行》（燕燕輕盈）下闕：“別后書辭，別時(shí)針錢，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)?！北緛硪韵乱与x魂追逐情郎遠(yuǎn)行后的情景，白石卻刻畫了一個(gè)幽藍(lán)冷清的縹緲境界：“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管?！睂懸寥说碾x魂月下歸去的孤清情景，從離魂遠(yuǎn)行到月下歸去，一來一去，顯得空靈蕩漾。</p><p class="ql-block"> 又如歐陽修《玉樓春》（尊前擬把歸期說），上闋前兩句，欲說歸期，愁容滿面。后兩句，卻由此生發(fā)了一個(gè)議論：“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月?！卑闯＠?，說到“有情癡”，應(yīng)該就此借風(fēng)月什么的進(jìn)一步渲染一下離情別緒，但詞人偏不接上意，而是反說“不關(guān)風(fēng)與月”，不落俗套。下闋前兩句正面寫離別之難，可后兩句卻說“容易別”，看起來前后矛盾，但正因?yàn)檫@樣欲擒故縱，來回折騰，才使得結(jié)尾兩句“直須看盡落城花，始共春風(fēng)容易別”形象飽滿，栩栩欲動(dòng)。整首詞的情感表現(xiàn)得波瀾起伏，頓挫有力，深得空中蕩漾之妙。</p><p class="ql-block"> <b>“空中蕩漾”</b>，確實(shí)是詞家妙訣，聽起來有些玄妙。換句實(shí)在話來說，即“詞要放得開，最忌步步相連”，又要收得回，最忌行行愈遠(yuǎn)。比如天上人間，去來無跡，斯為入妙。劉熙載的這句話說得更具體更具操作性。煞費(fèi)周章，多方出擊，詞作的章法結(jié)構(gòu)多是多條小徑交叉的環(huán)線型、立體型的結(jié)構(gòu)。</p>