<p class="ql-block">2025.07.06.60.</p><p class="ql-block"> 今天XY小朋友特地從布里斯托趕到倫敦來看我們。說起和XY的認(rèn)識(shí)真具戲劇性，第一天到英國(guó)在希思羅機(jī)場(chǎng)等行李碰到，聊著聊著竟是山水人家的鄰居，在英國(guó)三年了。以后的日子小姑娘就一直很關(guān)心我們，十幾天前就說好七月五號(hào)來倫敦，六號(hào)陪我們玩一天。知道我們國(guó)家美術(shù)館還沒去，和我們確認(rèn)后預(yù)約今天前往。領(lǐng)導(dǎo)說很幸運(yùn)撿到一個(gè)這么好的孫女，確實(shí)，是個(gè)善良、熱心又仔細(xì)的小姑娘。</p><p class="ql-block"> XY約我們?cè)诿佬g(shù)館附近本地人常去的早午餐店碰面（我們酒店門口公交過去很方便），還給我?guī)Я税槭侄Y，兩手空空的我既難為情又感動(dòng)。</p> <p class="ql-block">早中飯吃好，邊走邊逛去美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">英國(guó)國(guó)家美術(shù)館，位于英國(guó)倫敦市中心特拉法加廣場(chǎng)，已有200年歷史?？赡茏蛱煊谢顒?dòng)，今天廣場(chǎng)被圍著，門口亂糟糟，全景拍不好。</p> <p class="ql-block">無須門票，就可進(jìn)入這個(gè)藝術(shù)殿堂。下載app有中文講解。</p><p class="ql-block">進(jìn)門大穹頂就氣勢(shì)非凡。</p> <p class="ql-block">美術(shù)館的每個(gè)展廳都精心布置，按照歷史年代順序排列。</p><p class="ql-block">六十多個(gè)展室，每個(gè)展室都有很多作品，大師名作一幅接一幅，時(shí)間關(guān)系只能找每個(gè)展室中有app介紹的作品。欣賞水平有限，好在app的講解很詳細(xì)，每幅作品都有故事，我們聽的津津有味。不僅讓我們知道每幅畫的主要看點(diǎn)，還了解到作品背景及畫家的意圖，可惜內(nèi)容太多，真的記不住，也看不過來。只能盡可能把有些作品邊上簡(jiǎn)單介紹拍下來，留作以后自己翻看。</p> <p class="ql-block">這幅閃閃發(fā)光的雙聯(lián)畫作誕生于1395至1399年間，曾被英國(guó)國(guó)王查爾斯一世收藏。</p><p class="ql-block">畫面是理查德二世朝拜耶穌及圣母的場(chǎng)景。這位年輕的國(guó)王被施洗者圣約翰和英格蘭的兩位守護(hù)神愛德華和埃德蒙介紹給圣母和兒童。天使般的隨從身著深藍(lán)色的長(zhǎng)袍，戴著理查德的白鹿標(biāo)志。顏料的豐富性和黃金表面的處理是無與倫比的。畫家的身份和地理來源是一個(gè)謎。</p> <p class="ql-block">揚(yáng)·范·艾克（1385-1441）</p><p class="ql-block">阿諾爾菲尼肖像</p><p class="ql-block">這是歐洲藝術(shù)中最著名的畫作之一，也是最難以捉摸的畫作之一。這幅畫描繪的是阿諾爾菲尼家族的一對(duì)夫婦，他們身上穿著昂貴的衣服，打扮得十分的時(shí)髦，他們好像在宣誓，宣布自己將會(huì)永遠(yuǎn)忠誠(chéng)于婚姻。這幅畫十分重要的一點(diǎn)就是畫家凡·艾克的刻畫十分逼真，不管是妻子毛絨布料的衣服，還是銅鏡和蠟燭的質(zhì)感；細(xì)節(jié)精密如鏡中反射的見證者、象征忠誠(chéng)的小狗，被譽(yù)為“最早的婚紗照”。</p> <p class="ql-block">保羅?烏切洛（大約1397-1475）</p><p class="ql-block">圣羅馬諾戰(zhàn)役（1438-40年）</p><p class="ql-block">1432年佛羅倫薩與錫耶納之間的一場(chǎng)關(guān)鍵戰(zhàn)役，佛羅倫薩最終以少勝多擊敗錫耶納軍隊(duì)。這場(chǎng)戰(zhàn)役被意大利文藝復(fù)興時(shí)期畫家保羅·烏切洛以三幅蛋彩畫組作《圣羅馬諾之戰(zhàn)》永久記錄。這是紀(jì)念勝利三幅畫作之一的：晨間場(chǎng)景；午間場(chǎng)景、夜間場(chǎng)景分別被烏菲茲美術(shù)館、羅浮宮收藏。</p> <p class="ql-block">皮耶羅·德拉 ·弗朗西斯卡（1416-1492）</p><p class="ql-block">基督的洗禮（1437-1445年左右）</p><p class="ql-block">皮耶羅在他的家鄉(xiāng)托斯卡納的丘陵地形上設(shè)置了基督受洗的約旦河。這幅畫神奇的地方在于，告訴了我們?cè)诤茉绲臅r(shí)期，文藝復(fù)興初期，就有藝術(shù)家特別善于處理空間關(guān)系，并且將它運(yùn)用到繪畫當(dāng)中。畫家描繪了基督在受約翰洗禮的場(chǎng)景，戴著拜占庭帽子的人可能代表來自東方的國(guó)王，他們拜訪新生的基督與洗禮的同一天慶祝。</p> <p class="ql-block">認(rèn)真觀看文藝復(fù)興巨匠、威尼斯畫派創(chuàng)始人、提香的老師：?jiǎn)谭材帷へ惱岬摹恫莸厣系柠湲?dāng)娜》</p> <p class="ql-block">喬凡尼·貝利尼（大約1435-1516）</p><p class="ql-block">多吉·萊昂納多 ·洛雷丹（大約1501-2）</p><p class="ql-block">洛雷丹是位高權(quán)重的威尼斯統(tǒng)治者，所以畫家畫的也是十分的莊重，穿著國(guó)家統(tǒng)治者應(yīng)該穿上的長(zhǎng)袍，看起來自然而又得體。這幅非凡的肖像既是官方形象，也是親密的肖像，它捕捉到了理想領(lǐng)導(dǎo)者所期望的品質(zhì)。正義、緊縮、寧?kù)o和善良在他半嚴(yán)厲、半微笑的表情中得到了傳達(dá)。</p> <p class="ql-block">喬凡尼·貝利尼（大約1435-1516）</p><p class="ql-block">這幅畫重做了貝利尼最受歡迎的作品之一?！缎录s》講述了基督在出生后不久就如何按照猶太宗教習(xí)俗接受割禮并命名。這個(gè)話題在威尼斯很受歡迎，在這里，基督握緊拳頭，勇敢地承受著痛苦。</p> <p class="ql-block">巴托洛梅·貝爾梅霍（1440-1501）</p><p class="ql-block">圣邁克爾戰(zhàn)勝了魔鬼（1468）</p><p class="ql-block">描繪了大天使米迦勒持劍鎮(zhèn)壓惡魔的宗教場(chǎng)景，展現(xiàn)了貝爾梅霍精湛的油畫技法與對(duì)光影的細(xì)膩處理，人物動(dòng)態(tài)與色彩對(duì)比極具表現(xiàn)力。</p> <p class="ql-block">桑德羅·波提切利（1445-1510）</p><p class="ql-block">維納斯與戰(zhàn)神</p><p class="ql-block">畫面描繪了愛神維納斯凝視沉睡的戰(zhàn)神瑪爾斯的場(chǎng)景，周圍環(huán)繞嬉戲的森林之神。通過人物姿態(tài)與光影處理，傳遞出靜謐安寧的氛圍。</p><p class="ql-block">這幅畫曾經(jīng)被設(shè)置在一個(gè)佛羅倫薩臥室的墻板上。</p> <p class="ql-block">達(dá)·芬奇（1452-1519）</p><p class="ql-block">巖間圣母</p><p class="ql-block">這幅《巖間圣母》是英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶，主題是小施洗者約翰在圣母瑪利亞與天使面前參拜基督。</p><p class="ql-block">達(dá)芬奇將他們安頓在幽美神秘的巖石風(fēng)景間，圣母、孩子和天使直接坐在山巖地上，漸濃漸淡的輕煙薄霧呈現(xiàn)出佛蘭德斯或威尼斯畫派所少有的朦朧畫意，整個(gè)景象如幽遠(yuǎn)的夢(mèng)境。</p> <p class="ql-block">揚(yáng)·戈薩特（1478-1532）</p><p class="ql-block">國(guó)王的崇拜（1510-1515）</p><p class="ql-block">戈薩特不遺余力地描繪了三王的勝利到來，以及他們宏偉的侍從進(jìn)入圣母和兒童坐的廢墟宮殿。錦緞、天鵝絨、絲綢、毛皮、石頭、珍珠、金屬制品；每一個(gè)細(xì)節(jié)都令人驚嘆；每一個(gè)表面都閃閃發(fā)光。</p><p class="ql-block">這幅祭壇畫是為 Geraardsbergen（法蘭德斯）的本篤會(huì)修道院繪制的，該修道院擁有三王之一的一件衣服。這個(gè)遺跡可以解釋戈薩特對(duì)華麗織物描繪的異常強(qiáng)調(diào)。他為自己的成就感到自豪，兩次在這幅畫上簽名。</p> <p class="ql-block">提香·韋切利奧（1490-1576）</p><p class="ql-block">不要碰我（1514）</p><p class="ql-block">畫作取材于基督教故事，表現(xiàn)瑪達(dá)萊娜在復(fù)活節(jié)認(rèn)出耶穌后試圖觸碰他，但耶穌以披風(fēng)阻擋的瞬間。畫面通過人物動(dòng)作和深邃的背景營(yíng)造出強(qiáng)烈的戲劇張力，反映了提香對(duì)光影和色彩的精湛掌控。</p> <p class="ql-block">提香·韋切利奧（1490-1576）</p><p class="ql-block">酒神巴克斯和阿里阿德涅（1520-3）</p><p class="ql-block">畫家著意描繪這一見鐘情的場(chǎng)面，巴庫(kù)斯縱身從坐車上飛向阿里阿德涅，成為畫面的突出中心。</p><p class="ql-block">這幅畫是為費(fèi)拉拉公爵阿方索·德斯特（1476-1534）的私人書房繪制的系列畫之一。提香從各種經(jīng)典文本中獲取了神話的來源。人物的排列讓人想起古典浮雕雕刻。</p> <p class="ql-block">提香·韋切利奧</p><p class="ql-block">謹(jǐn)慎的寓言（1550）</p><p class="ql-block">通過老中青三個(gè)人物與狼、獅子、狗三種動(dòng)物的并置，象征性地表達(dá)人生三個(gè)階段（過去、現(xiàn)在、未來）需謹(jǐn)慎行事的哲學(xué)主題。</p><p class="ql-block">這幅畫并非受雇主委托，而是獨(dú)立創(chuàng)作，反映了其對(duì)人生的深刻反思。</p> <p class="ql-block">老盧卡斯 ?克拉納赫（1472-1553）</p><p class="ql-block">一個(gè)女人的肖像（1525）</p><p class="ql-block">克拉納赫是一位才華橫溢的肖像畫家，具有高度個(gè)性化的風(fēng)格。這位年輕女子的火紅色連衣裙和奢華的珠寶在撒克遜宮廷很流行。她胸衣上繡著的字母“M”可能是她身份的線索。</p><p class="ql-block">雖然她的五官是理想化的，但她的姿勢(shì)和直視是強(qiáng)烈而誘人的。</p> <p class="ql-block">老盧卡斯?克拉納赫</p><p class="ql-block">丘比特向維納斯抱怨（1526）</p><p class="ql-block">描繪了一個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期的古希臘故事。丘比特偷了蜂窩，被蜜蜂蟄了。他的母親維納斯把他的困境比作他用箭激發(fā)的愛：像蜂蜜一樣甜蜜，但隨之而來的是痛苦。</p> <p class="ql-block">阿爾布雷希特?丟勒（1471-1528）</p><p class="ql-block">荒野中的隱士（1494-5）</p><p class="ql-block">用石頭敲打胸膛，以同情基督的受難。山區(qū)環(huán)境取自丟勒對(duì)景觀、植物和動(dòng)物的詳細(xì)研究。</p> <p class="ql-block">米開朗基羅（1475-1564）</p><p class="ql-block">埋葬（大約1501）</p><p class="ql-block">這是米開朗基羅僅有的三幅已知的面板畫作之一；描繪基督教圣經(jīng)中耶穌基督下葬場(chǎng)景。</p><p class="ql-block">屬米開朗基羅未完成作品，右下角畫面缺失部分人物。</p> <p class="ql-block">拉斐爾·桑西（1483-1520）</p><p class="ql-block">亞力山大的圣凱瑟琳（1507-08）</p><p class="ql-block">圣凱瑟琳是一位早期的基督教公主，她在帶刺的輪子上遭受酷刑，后來為了她的信仰被斬首而死。</p> <p class="ql-block">拉斐爾·桑西</p><p class="ql-block">被釘在十字架上的基督（1502-03）</p><p class="ql-block">這是拉斐爾最早的祭壇畫之一。他為翁布里亞的羊毛商人兼銀行家多梅尼科?加瓦里的墓葬教堂制作了它。</p> <p class="ql-block">拉斐爾</p><p class="ql-block">這幅畫最初是三幅帶有基督受難場(chǎng)景的面板之一，曾經(jīng)是為科隆納家族繪制的祭壇畫的一部分。</p> <p class="ql-block">拉斐爾·桑西</p><p class="ql-block">教皇儒略二世（1511-12）</p> <p class="ql-block">塞巴斯蒂亞諾·德·皮翁博（1485-1547）</p><p class="ql-block">朱迪思、還是莎羅姆？（1510）</p><p class="ql-block">我們可能不知道這幅畫是為誰(shuí)畫的，也不知道委托的細(xì)節(jié)，這種對(duì)群青的大量使用使這幅畫對(duì)于富有的收藏家來說是一件非常昂貴的物品。</p><p class="ql-block">我們是將這個(gè)女人視為危險(xiǎn)的惡棍莎樂美，還是著名的勝利者朱迪思。這幅畫有點(diǎn)像變色龍，根據(jù)觀看者的不同而變換主題和意義，探索這個(gè)女人身份的多種可能性。</p> <p class="ql-block">小漢斯?霍爾拜因</p><p class="ql-block">1497-1543</p><p class="ql-block">大使們（1533）</p><p class="ql-block">這幅雙人肖像頌揚(yáng)了友誼。</p><p class="ql-block">畫面描繪了兩位富裕、受過良好教育的和享有權(quán)勢(shì)的年輕男子。左邊的是29歲的法國(guó)駐英國(guó)大使丁特維尤；右邊為他的朋友，25歲的外交官、主教塞爾維。</p><p class="ql-block">琵琶的斷弦和校準(zhǔn)錯(cuò)誤的科學(xué)儀器表明了當(dāng)時(shí)的動(dòng)蕩。從右邊看，扭曲的灰色形狀顯示為頭骨，有力地提醒著死亡。相比之下，左上角的小十字架暗示著通過基督永生的希望。</p> <p class="ql-block">喬瓦尼·巴蒂斯塔·莫羅尼（1520-1579）</p><p class="ql-block">裁縫（1565-70）</p><p class="ql-block">通過細(xì)節(jié)刻畫裁縫的專注職業(yè)精神和他自信的目光，表現(xiàn)了裁縫這一特定職業(yè)的風(fēng)姿與內(nèi)心世界。畫作所展現(xiàn)的是一幅充滿生命力的畫面，其中裁縫站立在桌子后方，他的服飾與手中的工具無一不透露著職業(yè)性格的細(xì)致刻畫。</p> <p class="ql-block">保羅·韋羅內(nèi)塞（1528-1588）</p><p class="ql-block">亞歷山大面前的大流士家族（1565-7）</p><p class="ql-block">亞歷山大大帝（公元前356-323年）以勝利者身份遇見被打敗傷心而驚恐的波斯皇帝大流士（大約公元前380-330年）的家人。</p><p class="ql-block">大流士的母親 Sisigambis 身著藍(lán)色衣服，錯(cuò)誤地將亞歷山大的朋友Hephaestion 稱為勝利者。亞歷山大親切地原諒了這個(gè)錯(cuò)誤。</p><p class="ql-block">這幅畫是由威尼斯人皮薩尼家族委托創(chuàng)作的。Veronese 將故事帶入了16世紀(jì)奢華的威尼斯環(huán)境</p> <p class="ql-block">圭多·雷尼（1575-1642）</p><p class="ql-block">牧羊人的崇拜（1640）</p><p class="ql-block">這是英國(guó)國(guó)家美術(shù)館里最大的畫作。是圭多·雷尼晚期的一幅祭壇畫，在他去世后還留在他的工作室里。</p><p class="ql-block">這幅畫展示了牧羊人聚集在伯利恒馬廄中，圍繞新生的基督的場(chǎng)景。雷尼巧妙運(yùn)用夜間場(chǎng)景，通過黑暗與光明的對(duì)比，突顯出基督嬰兒的超凡光芒，照亮了周圍人的面孔。</p> <p class="ql-block">彼得?保羅?魯本斯（1577-1640）</p><p class="ql-block">參孫與達(dá)利拉（大約1609-10）</p><p class="ql-block">該畫描繪了參孫因愛人達(dá)利拉的背叛失去力量的關(guān)鍵時(shí)刻。達(dá)利拉協(xié)助非利士人剪掉帶給參孫力量的頭發(fā)。導(dǎo)致他失去力量并被俘。</p><p class="ql-block">參孫被描繪為強(qiáng)壯但無助的男子，達(dá)利拉則兼具冷酷與悲憫的復(fù)雜表情。非利士士兵身著盔甲、動(dòng)作緊張，強(qiáng)化了場(chǎng)景的戲劇性。</p> <p class="ql-block">蒿蒿（1593-1654或更晚）</p><p class="ql-block">亞歷山大的凱瑟琳</p><p class="ql-block">蒿蒿自稱亞歷山大的圣凱瑟琳。她握著一個(gè)殉道者的手掌，一只手放在一個(gè)帶刺的輪子上，這是她殉道的象征。</p><p class="ql-block">這位畫家經(jīng)常在她的作品中加入她自己的肖像。這可能是她尋求職業(yè)獨(dú)立和成功的自我宣傳策略。</p> <p class="ql-block">弗朗西斯科·德·祖爾巴蘭（1598-1664）</p><p class="ql-block">安提阿的圣瑪格麗特（1630-4）</p><p class="ql-block">圣瑪格麗特打扮成牧羊人，一只手拿著一個(gè)鞭子，用另一只手拿著書，無視她腳下的咆哮龍。根據(jù)傳說，她從吞噬她的龍的肚子里毫發(fā)無損地爆發(fā)出來</p><p class="ql-block">瑪格麗特是孕婦的守護(hù)神。</p> <p class="ql-block">彼得 ·保羅·魯本斯（1577-1640）</p><p class="ql-block">托馬斯·霍華德的肖像（1629-30）</p><p class="ql-block">第二代阿倫德爾伯爵托馬斯·霍華德是他那個(gè)時(shí)代最有影響力的鑒賞家、收藏家和藝術(shù)贊助人之一。他培養(yǎng)了許多藝術(shù)家的職業(yè)生涯，包括魯本斯，魯本斯稱他為“藝術(shù)界的傳道者之一”。阿倫德爾在<span style="font-size:18px;">藍(lán)色絲帶上戴著最高騎士勛章吊襪帶勛章的徽章。</span></p> <p class="ql-block">迭戈·韋拉斯克斯（1599-1660）</p><p class="ql-block">鏡前的維納斯? </p><p class="ql-block">17世紀(jì)西班牙罕見的裸體畫。作為畫家唯一存世女性裸體畫，歷史意義使其躋身頂級(jí)珍品。</p><p class="ql-block">丘比特拿著鏡子，模糊的倒影顯示了維納斯的臉，表明她在看觀眾而不是自己。</p> <p class="ql-block">倫勃朗（1606-1669）</p><p class="ql-block">浴女（1654）</p><p class="ql-block">這幅入浴的女子像，描繪的是畫家原來的女仆、后來的妻子亨德里克治<span style="font-size:18px;">探身入水的瞬間場(chǎng)景。</span></p><p class="ql-block">這是一幅心情愉快時(shí)即興寫生的肖像畫，提著連衣裙、躡手躡腳地探步下水的亨德里克治，顯示出女性特有的嬌態(tài)，既膽怯，又溫柔，富有一種自然天成的美感，這些特質(zhì)都在她毫無修飾的姿態(tài)中和低垂的臉上表現(xiàn)出來。</p> <p class="ql-block">艾爾伯特·庫(kù)普（1620-1691）</p><p class="ql-block">有騎士和農(nóng)民的河流景觀（1658-60）</p><p class="ql-block">金色的陽(yáng)光照亮了這片寧?kù)o的風(fēng)景，樹皮掐摻摻，觸摸著荊棘樹枝，溫暖了旅行者馬蹄下的地面。在左邊，一個(gè)獵人蹲著，準(zhǔn)備在水面上向鴨子射擊。Cuyp的風(fēng)景靈感來自他沿著荷蘭東部的萊茵河旅行。</p> <p class="ql-block">梅德特?霍布馬（1638-1709）</p><p class="ql-block">米德爾哈尼斯大道（1689）</p><p class="ql-block">霍貝瑪在這幅畫中采用了嚴(yán)格的焦點(diǎn)透視法則置景布勢(shì)，使畫面空間具有深遠(yuǎn)感和空氣感，令觀者如臨其境。由于它的真實(shí)意境和鄉(xiāng)土氣息，使之成為世界著名風(fēng)景畫。</p><p class="ql-block">這條大道在南荷蘭省米德爾哈尼斯小鎮(zhèn)上幸存至今。</p> <p class="ql-block">雷切爾?魯伊施（1664-1750）</p><p class="ql-block">魯伊施是荷蘭黃金時(shí)代最杰出的女性靜物畫家之一，專攻花卉題材。</p><p class="ql-block">Ruysch的構(gòu)圖的特點(diǎn)是強(qiáng)烈的曲線、對(duì)角線軸和戲劇性的燈光。在這里，光線從左下角落到右上角的花朵上，將封閉的牡丹留在邊緣的陰影中。</p> <p class="ql-block">卡納萊托（1697-1768）</p><p class="ql-block">石匠的院子（大約1725年）</p><p class="ql-block">這是卡納萊托最著名和最不尋常的作品之一，他的運(yùn)河景觀變得如此令人向往。畫中，人們通過運(yùn)河將大理石運(yùn)送到院子里，石匠們辛勤工作，為附近的教堂等建筑提供石料。</p><p class="ql-block">遠(yuǎn)處教堂的鐘樓、河邊的小船、院子里散放的石料、破敗的樓房，構(gòu)成了一幅安靜而略顯破敗的景象。然而，當(dāng)鏡頭拉近，市井生活的熱鬧和喧囂便躍然紙上：船夫等待商人，石匠們忙碌工作，婦人急切地跑去照顧孩子，另一位婦人從天臺(tái)上探出身來呼喚。窗口上站著一只大公雞，為這幅畫增添了幾分生動(dòng)。</p><p class="ql-block">卡納萊托以精湛的技藝，捕捉了生活中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，讓人仿佛置身于那個(gè)充滿生活氣息的威尼斯。</p> <p class="ql-block">約瑟夫?馬洛德．威廉（1775-1851）</p><p class="ql-block">夕陽(yáng)的逆影中一艘老軍艦</p> <p class="ql-block">保羅·徳拉羅什（1797-1856）</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)·格雷夫人的處決 </p><p class="ql-block">再現(xiàn)都鐸王朝悲劇場(chǎng)景的歷史畫。</p><p class="ql-block">參觀過倫敦塔，知道這個(gè)二十歲不到的女子在位僅九天在倫敦塔內(nèi)被審判、斬首。</p> <p class="ql-block">觀眾最多的還是十九世紀(jì)的展室，凡高、莫奈等名家作品前最熱鬧。</p> <p class="ql-block">愛德華·馬奈（1832-1883）</p><p class="ql-block">帶著貓的女人（1880-2）</p><p class="ql-block">馬奈的妻子，荷蘭出生的鋼琴家蘇珊娜（1829-1906）在沙發(fā)上放松，他們的貓坐在她的腿上。通過在蘇珊娜的連衣裙上粗略地應(yīng)用紅色和藍(lán)色，強(qiáng)調(diào)了畫布上松散的筆觸，這與貓的黑色皮毛形成了鮮明的對(duì)比。</p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈（1840-1926）</p><p class="ql-block">阿根特爾的雪景（1875）</p><p class="ql-block">莫奈1841年后定居帕爾斯西北部的阿根特爾七年，畫了大約200幅小鎮(zhèn)及其周邊地區(qū)的畫。</p><p class="ql-block">這個(gè)景觀記錄了1874/5年冬天的大雪。兩個(gè)人走在雪地中，蜿蜒的手推車軌道將我們引向背景中的其他旅行者。</p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈（1840-1926）</p><p class="ql-block">大約1878-81年</p><p class="ql-block">莫奈 描繪了 拉瓦庫(kù)爾的冬季場(chǎng)景。</p><p class="ql-block">這是塞納河畔的一個(gè)小村莊，莫奈於1878年定居在那裡。構(gòu)圖的簡(jiǎn)單性使藝術(shù)家能夠?qū)Ｗ㈧堆┑厣系墓獾陌l(fā)揮。</p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈</p><p class="ql-block">睡蓮</p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈（1840-1926）</p><p class="ql-block">睡蓮池塘與日本橋（1900）</p> <p class="ql-block">2015年我到吉維尼莫奈故居，在日本橋上留過影??。</p> <p class="ql-block">貝爾特 ?莫里索（1841-1895）</p><p class="ql-block">夏日（大約1879）</p><p class="ql-block">畫面以兩位年輕女性坐在小船上為主題，通過輕盈的衣裙、陽(yáng)傘和撥水動(dòng)作，捕捉夏日午后的悠閑氛圍。莫里索是少數(shù)活躍于19世紀(jì)末印象派的女畫家之一，她運(yùn)用印象派技法，用短促筆觸和明亮色彩表現(xiàn)湖面的光影變化，遠(yuǎn)景模糊處理增強(qiáng)了空間感。</p> <p class="ql-block">保羅·高更（1848-1903）</p><p class="ql-block">窗前果盆和啤酒杯</p><p class="ql-block">這幅畫是高更對(duì)塞尚的一次直接致敬。他重復(fù)了塞尚靜物畫中的許多元素，如水果、陶器以及褶皺的桌布，畫面右下斜放的刀幾乎是直接臨摹而來。</p> <p class="ql-block">保羅·高更（1848-1903）</p><p class="ql-block">美化（1989）</p><p class="ql-block">是高更在塔希提島所作系列畫中的一幅。</p> <p class="ql-block">凡高（1853-1890）</p><p class="ql-block">向日葵（1888）</p><p class="ql-block">我們被向日葵跳躍的顏色所吸引，可以看到整幅畫都是黃色調(diào)，檸檬黃、土黃、深黃，各種黃色交織在一起，傳達(dá)出了畫家對(duì)于生命的熱愛。梵高在他的一生中畫了11幅向日葵，這是其中的一幅（15朵）。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">1987年拍賣創(chuàng)紀(jì)錄的價(jià)格印證其藝術(shù)史地位。</span></p> <p class="ql-block">文森特·凡高（1853-1890）</p><p class="ql-block">小丘旁的茅草農(nóng)舍（1890）</p><p class="ql-block">凡高生命的最后兩個(gè)月里，住在巴黎西北部的奧維爾小鎮(zhèn)，畫了很多那個(gè)小鎮(zhèn)的風(fēng)景。</p> <p class="ql-block">文森特 ·凡高（1853-1890）</p><p class="ql-block">麥田與柏樹（1889）</p><p class="ql-block">凡高描繪了阿爾勒精神病院附近的麥田。典型的普羅旺斯景觀，<span style="font-size:18px;">背景是藍(lán)色的阿爾卑爾斯山脈，</span>墨綠柏樹與金色麥浪形成強(qiáng)烈對(duì)比，象征生命張力。</p><p class="ql-block">現(xiàn)存兩個(gè)版本，其中一版通過私人交易以5700萬美元成交，此版為英國(guó)國(guó)家美術(shù)館永久館藏。</p> <p class="ql-block">文森特·凡高</p><p class="ql-block">凡高的椅子</p><p class="ql-block">空椅子與煙斗構(gòu)成“孤獨(dú)自畫像”，反映藝術(shù)家直率的性格特征。????</p> <p class="ql-block">文森特 ·凡高（1853-1890）</p><p class="ql-block">兩只螃蟹（1889）</p><p class="ql-block">1889年1月從阿爾勒的醫(yī)院出院后，凡高開始了一系列靜物，包括這次螃蟹研究。這幅畫可能兩次描繪了同一只螃蟹的背部和直立。藍(lán)綠色的背景暗示著地中海的水域。</p> <p class="ql-block">文森特·凡高（1853-1890）</p><p class="ql-block">有圍欄的麥田和犁田的人（1889）</p><p class="ql-block">梵高從他入院的圣雷米精神病院畫了這幅以麥田景觀與農(nóng)耕場(chǎng)景為主題的油畫作品。這個(gè)場(chǎng)景是基于直接觀察，但卻帶著個(gè)人意義，勤勞的犁人成為藝術(shù)家本人的象征，他寫信給他母親：“我正在耕種我的畫布，就像他們?cè)谔锢锔N一樣?！?lt;/p> <p class="ql-block">約翰·羅素（1858-1930）</p><p class="ql-block">卡西諾山莊（約1889年）</p><p class="ql-block">羅素用鮮艷的色彩和生動(dòng)的筆觸來捕捉溫暖的地中海光線。正如標(biāo)題所示，這幅作品可能是在訪問他的妻子瑪麗安娜在意大利卡西諾的山區(qū)家鄉(xiāng)時(shí)畫的。</p> <p class="ql-block">古斯塔夫?克里姆特（1862-1918）</p><p class="ql-block">赫敏·加利亞的肖像（1904）</p><p class="ql-block">赫敏·加利亞 (1870-1936)和她的丈夫利斯·加利亞 （1858-1918） 住在維也納，是當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)的富有贊助人。Klimt選擇了 Hermine 穿的連衣裙，并使用薄薄的長(zhǎng)掃筆觸來重現(xiàn)半透明材料的效果。</p> <p class="ql-block">馬克斯?佩赫斯坦（1881-1955）</p><p class="ql-block">夏洛特·庫(kù)特的肖像（1910）</p><p class="ql-block">夏洛特?庫(kù)赫特是律師馬克斯?庫(kù)赫特的女兒，15歲時(shí)坐在定制扶手椅上接受繪畫。畫面中，她身著紅色衣物、黑色皮鞋，頭戴大帽，左手佩戴華麗戒指，凝視觀眾的姿態(tài)展現(xiàn)了自信氣質(zhì)。背景以綠色墻面和黃色家具為主，整體色調(diào)鮮明。</p> <p class="ql-block">五個(gè)小時(shí)，一晃而過，還有太多來不及看，也只能離開。</p><p class="ql-block">傍晚一場(chǎng)大雨，風(fēng)云突變后的特拉法加廣場(chǎng)雖仍雜亂，但很入鏡。</p> <p class="ql-block">出來才感覺吃力，唐人街不遠(yuǎn)，XY帶我們?cè)谀钦伊思覐V東餐廳，味道很正，不愧是倫敦的中餐館啊。今天眼福、口福都大飽??。</p><p class="ql-block">XY早上見到時(shí)就說明天的大英博物館仍陪我們，她坐明晚的火車回學(xué)校，真是太感謝了。要知道逛博物館、美術(shù)館是很吃力的，小姑娘都參觀過很多次了。</p> <p class="ql-block">和XY分開前讓她查了下唐人街有沒有豆?jié){油條啥的，還真找到了一家油條、豆腐腦、煎包、餛飩等都有的早餐店，明天就她家了??。</p><p class="ql-block">換過來的酒店地鐵還是公交方便，仍選擇公交回酒店。哪曉得倫敦交通擁堵等車用了半個(gè)多小時(shí)。</p><p class="ql-block">今天累并快樂著！每次參觀這些展覽，都感覺藝術(shù)欣賞有一點(diǎn)點(diǎn)提升??。</p>