<p class="ql-block">作者：平魯農民作家田富春</p><p class="ql-block"> 上學時期，每到正月，我清楚的記得，鄰村小破石村，卻在元宵節(jié)前后熱鬧起來。從初三開始，就有村干部良萬三帶隊活躍在街頭中心清脆的鑼鼓聲，找來了從鄰村附近趕來的村民，每年的正月，他們不畏寒冷，為村民們表演，受到人們的稱贊，經過隊員們的刻苦鍛煉，展示出他們的精神風貌和藝術風采，不經豐富了廣大群眾的精神文化生活，而且為民間文藝的傳承發(fā)揮了很大的作用。</p><p class="ql-block"> “踢鼓秧歌”以民間舞蹈為主，主要在場面、街巷、院落活動。演員連鼓道一般有30余人。男角稱“踢鼓子”，女角稱“拉花”。表演形式有“單鳳朝陽”、“滿天星”、“雙偷影”、“單偷影”、“梅花陣”、“天地牌”等多種形式。還有一般的小活動，入戶拜年，進院踢小場，有“燒香祭風”、“旅觀燈”等，大的村還跑“坐觀燈”。舊社會、家鄉(xiāng)山村每年冬天大多要成立“秧歌房”，請民間藝人排練踢鼓秧歌。每年正月初至二月二，是踢鼓秧歌的活動期。初三開始有秧歌的村子，組織好幾個村秧歌對賽。稱“對秧歌”。大街兩旁掛著彩燈，外面還壘起了旺火，整個街面燈火閃爍，鼓樂齊鳴，人潮涌動，熱鬧非凡?；顒映掷m(xù)到深夜12點多。圍觀群眾，不厭其煩，樂而往返。</p><p class="ql-block"> “踢鼓秧歌”的服飾，大體和戲劇服飾相同，男角打“后額子”也叫（包巾），女角插珠子，只打絨花。一支隊伍有二路縱隊，從前到后排列，有前八架、后八架，有頭帶踢鼓，頭帶拉花，</p> <p class="ql-block">二帶踢鼓，二帶拉花，后八架有、男角有分公子，高蕩先生，女角有老婆婆，還有老漢漢，還有丑的毛小毛女子。最前頭是“引場的”鑼鼓隊隨后，踢鼓主要以大鼓為主，兼有銅鑼，水釵等打擊樂器，男主角以踢腿用背為主，表演中動作要隨著鼓點，故稱為“踢鼓”。女主角以舞蹈為主，表演中一手持扇，一手持手絹，隨踢鼓的男主角來表演。只要男女角一踢腿擊掌，女角既蹲轉，然后也邊舞邊扭轉大圈，稱之為“拉花”，“踢鼓秧歌”主要活動在正月，人們稱“混八仙”，“混十五”一直到過完二月二為止。</p><p class="ql-block"> “踢鼓秧歌”伴奏流暢動聽，節(jié)奏豐富多彩。尤其是鼓手的作用更重要，它要掌握整個舞蹈動作的急緩，要熟悉整個隊列的變化和順序，吹奏的師傅們用的曲牌有“將軍令”、“蛟龍出水”、“緊三錘”、“慢四錘”等等。如果進院踢小場時，封公子一般唱祝福，道喜之類的四六句。在街頭踢鼓的空隙時間，一般唱（割紅緞）、（珍珠倒卷簾）等曲調?！疤吖难砀琛苯涍^長期的藝術實踐和民間藝人的不斷豐富創(chuàng)造，藝術水平隊伍陣容都有很大變化。至今，每年春節(jié)一過，民間傳統(tǒng)的“踢鼓秧歌”活動便熱熱鬧鬧展開了。</p><p class="ql-block"> 在北方正月里的天氣還很冷，可是那踢鼓秧歌的聲浪一起，才撞破沉沉的寒意。鼓聲如醒獅的吼聲，應和著大鈸和大鑼的作響，便令這嚴封的山川也自胸膛中震響，蘇醒過來了。</p><p class="ql-block"> 秧歌隊伍一上場，就仿佛將凝固的冬季消融。前頭領場的男角們威風凜凜，像是帶著塞外的風而來。頭裹著包巾在凜冽的</p> <p class="ql-block">風中隨風抖動。吹胡瞪眼，氣勢非凡，身后色彩斑斕，彩巾花冠的“拉花”女人，如擁簇著團團濃彩化作春天，云鬢側斜微顫，彩娟卻早捻在指尖，靜候鑼鼓開始。</p><p class="ql-block"> 鼓點猛起聲聲，頭帶鼓子腿腳一提，蹬時發(fā)力。鼓棒擊落，鼓面如暴雨急點，便有一股剛烈的顫動，那步伐跺下沉重如巨石落地，碾起一片黃塵，騰跳時又如鷂子翻身，鼓點急促處，踢鼓如同練武功的前俯后仰，左沖右突，每一步都踏準了鼓音的腳。那份粗獷而凝重的力量感隨著鏗鏘的鼓點，竟然迸發(fā)出來了！“拉花”的柔婉地環(huán)繞著，踩著細碎的“剪股步”與“三點水”步。步行流云，扇子開合處宛如花朵，與踢鼓手剛猛節(jié)奏相應，隊員們穿插著優(yōu)美的曲線，竟在場面劃出一道剛柔相濟的流動長卷。</p><p class="ql-block"> 踢鼓漢子腿上每次酣暢淋漓的撲躍跌打，都合著鼓點，節(jié)奏響徹山野。那鼓點與舞步相互配合，又恍若從古老的歲月中拖曳出沉甸甸的呼吸。在鼓點舞步之中，刻錄得如此鮮明。當夜幕籠罩村落，人群才緩緩散開，鼓樂聲消散，隊員們的腳步才停歇。</p><p class="ql-block"> 空氣里只有回響的余音，然而踢鼓不會遺忘那些鑼與鼓所撞開的生機，山野深處的秧歌，恰似一場盛大的復蘇儀式，每一個鼓點都是向春天凍土的深處傳遞的信息，只待春風刮來，將沉睡的土地喚醒。</p>