<p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 愿意進《蔡寶瑤格律詩講課群》學(xué)習(xí)寫詩的朋友們，請先加蔡寶瑤的微信15272494694，然后接您進群。一個月講十節(jié)課，其它的時間指導(dǎo)大家寫詩，并在群里公開點評和修改群員的詩，耐心輔導(dǎo)，包教包會。（非誠勿擾）</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 接上節(jié)課的點眼繼續(xù)講解 </b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 二、煉詩眼</b></p><p class="ql-block"> 古人于煉字之法另有點眼一說，大概取畫龍點睛之意，用之得當(dāng)可使全句生色?！霸娧邸痹瓰榻髋稍娙说墓餐鲝?。如杜甫詩：吳楚東南坼，乾坤日夜浮。“坼”字與“浮”字，就被認為是詩眼。</p><p class="ql-block"><b> 相對于前邊的煉虛字來說，詩眼則不限虛實。講究的是“詩眼”要“響”， 所謂響者，著力處就是。比較統(tǒng)一的說法是：五言第三字要響，七言第五字要響。這與我們前面交流的五言第三字、七言第五字盡量取去聲字，有著異曲同工之妙。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">比如五言句：</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例1、孤燈燃客夢，寒杵搗鄉(xiāng)愁；（唐·岑參）</span></p><p class="ql-block">譯文：（旅店房間里）一盞微弱的油燈照著詩人客居他鄉(xiāng)的幽夢，（遠處）洗衣婦在寒秋中洗衣的棒槌聲敲打著我的鄉(xiāng)愁。</p><p class="ql-block">“燃”、“搗”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例2、白沙留月色，綠竹助秋聲；（李白）</span></p><p class="ql-block">譯文：白色沙灘彌漫著皎潔的月光，翠綠的竹叢和著秋風(fēng)吟唱。</p><p class="ql-block">“留”、“助”。</p><p class="ql-block">都是在第三字這個動詞上極盡能事。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七言句如：</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例3、錦江春色來天地，玉壘浮云變古今；（杜甫）</span></p><p class="ql-block">譯文：錦江兩岸蓬蓬勃勃的春色鋪天蓋地涌來，玉壘山上的浮云，古往今來，千形萬象，變幻不定。</p><p class="ql-block">“來”、“變”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例4、萬里山川分曉夢，四鄰歌管送春愁；（唐代 許渾）</span></p><p class="ql-block">譯文：我們遠隔萬里山川，往日只能彼此在夢中相見；如今重逢，又將分別，雖歌管宴樂，但送來的卻是春日的愁怨。</p><p class="ql-block">“分”、“送”。</p><p class="ql-block">都是在第五字這個動詞上動腦筋！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 以上是所謂詩眼在虛字上的例子，那我們再看幾個詩眼在實字上的例子：（古詩詞界把名詞和代詞稱為實字）</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例5、夜潮人到郭，春霧鳥啼山；（唐·張祜）</span></p><p class="ql-block">譯文：夜晚伴著潮水的上漲，旅人乘舟到了城中。清晨大山睡醒了，春的霧氣彌散開來，繚繞著座座山峰，一聲聲清脆的鳥啼從山里傳來。</p><p class="ql-block">“人”、“鳥”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例6、溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓；（唐·許渾）</span></p><p class="ql-block">譯文：溪邊烏云剛剛浮起在溪水邊上，夕陽已經(jīng)沉落樓閣后面，山雨欲來，滿樓風(fēng)聲颯颯。</p><p class="ql-block">“日”、“風(fēng)”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例7、殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓；（唐·趙嘏）</span></p><p class="ql-block">譯文：殘星點點大雁南飛越關(guān)塞，悠揚笛聲里我只身倚樓中，</p><p class="ql-block">“雁”、“人”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 同樣，所謂詩眼的位置并不一定非得在五言第三字或七言第五字，別的位置也有。五言詩，眼多在第二或第三字，或第四字、第五字。七言詩，眼多在第二或第四字，或第五字、第七字</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">字眼在第二字如：</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例8、屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉；（杜甫）</span></p><p class="ql-block">譯文：門后的屏風(fēng)上畫著開屏的金孔雀，內(nèi)室里的棉被上繡著盛開的玉芙蓉。</p><p class="ql-block">“開”、“隱”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例9、碧知湖外草，紅見海東云；（杜甫）</span></p><p class="ql-block">譯文：說到碧綠，大家都知道湖邊的青草，說到紅艷，就看見了大海東邊的云霞。</p><p class="ql-block">“知”、“見”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">字眼在第三字者如：</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例10、鼓角悲荒塞，星河落曉山；（杜甫）</span></p><p class="ql-block">“悲”、“落”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">字眼在第五字者如：</b></p><p class="ql-block">例11、兩行秦樹直，萬點蜀山尖；（杜甫）</p><p class="ql-block">“直”、“尖”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">字眼在第二、五字者如：</b></p><p class="ql-block">例12、地坼江帆穩(wěn)，天清木葉聞；（杜甫）</p><p class="ql-block">譯文：大地開裂，江里的白帆從視線中消失。風(fēng)靜天清，樹木的葉片落在地上的聲音都能聽見。</p><p class="ql-block">“坼”、“穩(wěn)”，“清”、“聞”。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 三、煉迭字</b></p><p class="ql-block"><b> 迭字又稱重言、疊字，這個大家都能理解，平時在讀詩時也經(jīng)常遇到。</b></p><p class="ql-block"> 比如說桃花，就寫“灼灼”、楊柳嘛，多是“依依”之類。</p><p class="ql-block"> 這些都出在《詩經(jīng)》，而且因為形象生動，后人多加使用。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例1、古風(fēng)詩:（兩漢·無名氏）</span></p><p class="ql-block">青青河畔草，郁郁園中柳，</p><p class="ql-block">盈盈樓上女，皎皎當(dāng)戶牖，</p><p class="ql-block">娥娥紅粉妝，纖纖出素手。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">（這種寫法現(xiàn)代人不可模仿，顯得臃腫、呆滯）</span></p><p class="ql-block"> 譯文：河邊草地青青，園中柳樹郁郁蔥蔥。</p><p class="ql-block"> 站在繡樓上的那位女子體態(tài)盈盈，她靠著窗戶容光照人好像皎皎的明月。</p><p class="ql-block"> 上著艷麗妝容，姿容美好，纖纖手指扶著窗兒眺望著遠方。</p><p class="ql-block"> 連用六迭字，極其自然，后人很難超越。</p><p class="ql-block"> 詩中迭字大都以形容詞居多，有狀形者、有狀聲者。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)單字不足以盡其態(tài)，則迭字而出。寫物抒情，兩字相迭，能使興會與神情一起涌現(xiàn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 例2、漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝；（王維）</span></p><p class="ql-block"> 譯文：廣闊平坦的水田上一行白鷺掠空而飛；田野邊繁茂的樹林中傳來黃鸝宛轉(zhuǎn)的啼聲。</p><p class="ql-block"> 后人極欣賞此四迭字，翁方綱【石洲詩話】里說：“右丞此句，精神全在漠漠陰陰四字”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例3、張仲素：秋夜曲</span></p><p class="ql-block">丁丁漏水夜何長，漫漫輕云露月光。（唐·張仲素）</p><p class="ql-block"> 譯文：漏壺的滴水丁丁作響，秋夜為何如此漫長？無邊無際的薄云間漏下淡淡的月光。</p><p class="ql-block"> 丁丁為狀聲詞，漫漫為狀形詞，兩相襯映，將秋夜里之秋聲秋色表露無遺。</p><p class="ql-block"> 詩中運用迭字，使其余五字精神畢現(xiàn)，是為最佳。</p><p class="ql-block"> 由以上例子，可迭字如運用得當(dāng)，足使全篇生色。</p><p class="ql-block"> 然迭字的運用貴在新穎、變化。如說楊柳必以“依依”形容，說雨雪必以“霏霏”描繪，就落到前人坑塹而少了神味。要能創(chuàng)新出奇，方為佳構(gòu)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 例4、云山一一看皆異，竹樹蕭蕭畫不成。</span></p><p class="ql-block">?（唐·蘇颋）</p><p class="ql-block"> 蕭蕭，指風(fēng)聲。白云在天、青山在眼都是可以感知的視覺之美，但是風(fēng)動竹樹之聲的聽覺美感則是難以描畫得出的。</p><p class="ql-block"> 以“一一”狀山之多，可見不同的迭字可以起到相同的效果。</p><p class="ql-block"> 迭字的句子，用在律詩的首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)的都有，沒有統(tǒng)一規(guī)定，完全是由內(nèi)容來決定的！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 例5、野徑荒荒白，春流泯泯清；（首聯(lián)）（杜甫）</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 例6、霽潭鳣發(fā)發(fā)，春草鹿呦呦；（頜聯(lián)）（杜甫）</span></p><p class="ql-block"> 譯文：晴明的潭水上，鳣魚游躍，弄出“發(fā)發(fā)”之響。春天草野間，傳來“呦呦”鹿鳴。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 例7、急急能鳴雁，輕輕不下鷗；（頸聯(lián)）（杜甫）</span></p><p class="ql-block"> 譯文：叫的很急的是大雁，叫聲很輕的是海鷗。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 相比起來，迭字對于五言，是難于七言的，因為五言字少，迭字能和其他三字密切配合，非得有真功夫。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 四、煉重出字法</b></p><p class="ql-block"> 重出者，是說一句或一首詩中，一字或數(shù)字重復(fù)出現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 這個在以前的作業(yè)中，一般會被認為是錯誤。我們知道，文字是為內(nèi)容服務(wù)的，如果確實需要，重字也是允許的，但重要的是要合理。</p><p class="ql-block"> 重出與迭字不同，迭字大都為形容詞?；驙钇湫巍⒒驙钇渎?、或狀其動作等。而重出則不限于此。</p><p class="ql-block"> 在唐代，某些詩人甚至以重出為能，這就有些顯擺的味道了！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例1、蘇颋《奉和春日幸望》詩的起句：</span></p><p class="ql-block">“東望望春春可憐”；</p><p class="ql-block"><b> 金圣嘆評云：“七字中凡下二“望”字，二“春”字，想來唐人每欲以此為能也”。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 重出，也分重一字、二字、三字的分法。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 有于一句中，或一聯(lián)中各句，重出一字者如：</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例2、相見時難別亦難，</span></p><p class="ql-block">（李商隱：無題）</p><p class="ql-block">“難、難”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例3、自去自來堂上燕，相親相近水中鷗；</span></p><p class="ql-block">（杜甫：江村）</p><p class="ql-block">“自、自”，“相、相”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例4、此生此夜不長好，明月明年何處看；</span></p><p class="ql-block">（蘇東坡：中秋月）</p><p class="ql-block">“此、此”，“明、明”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">有一句之中重出二字者如：</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例5、春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰；</span></p><p class="ql-block">（李商隱：無題二首）</p><p class="ql-block">“一寸、一寸”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">有一句之中重出三字者如：</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例6、日暮長堤更回首，一聲蟬續(xù)一聲蟬；</span></p><p class="ql-block">（許渾：重游練湖懷舊）</p><p class="ql-block">“一聲蟬、一聲蟬”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">有二句之中重出某些字者如：</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例7、夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫；</span></p><p class="ql-block">“夫、夫”，“妾、妾、妾”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例8、荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成；</span></p><p class="ql-block">“荷葉、荷葉”，“時、時”，“恨、恨”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">有四句之中重出某些字者如：</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例9：</span></p><p class="ql-block">終日看山不厭山，買山終待老山間；</p><p class="ql-block">山花落盡山長在，山水空流山自閑。</p><p class="ql-block">（王安石：游鐘山）</p><p class="ql-block">（詩中出現(xiàn)八個山字）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例10：</span></p><p class="ql-block">一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤；</p><p class="ql-block">一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。</p><p class="ql-block">（王漁洋：題秋江獨釣圖）</p><p class="ql-block">（詩中有九個一字）</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 例9和例10，作者太故弄筆墨了，不要求現(xiàn)代人模仿。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例11、現(xiàn)代人孫守華的《賣天》</span></p><p class="ql-block">休輕小小一村官，賣地賣河還賣山。</p><p class="ql-block">不是清風(fēng)來得緊，焉知不敢賣蒼天。</p><p class="ql-block"> 煉重出字，四個“賣”字。然四個“賣”字不算太多，可學(xué)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 以上幾點，足以作詩煉字之重要。但詩之佳處，不僅于字句。</p><p class="ql-block"> 古人雖不廢煉字之法，然而以意勝，而不以字勝。</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 煉字的主要目的在于：平字見奇，常字見險，陳字見新，樸字見色。說到底都是為意境或內(nèi)容服務(wù)的。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">群里詩友的部分詩點眼舉例：</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例1、</span><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:18px;">《小櫓吟吟》王新華</span></p><p class="ql-block">小櫓吟吟犁歲月，溪流緩緩繞君家。?</p><p class="ql-block">老翁獨立舟頭上，網(wǎng)住天邊那抹霞。?</p><p class="ql-block">“犁”字和“網(wǎng)”字點眼。?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例2、</span><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:18px;">《奶奶九十二歲壽辰有作》張志堅</span></p><p class="ql-block">百善修來梅??，燭光紅?最精神。</p><p class="ql-block">年年今??祈禱，只?光陰不??。</p><p class="ql-block">“老、老”，兩個老字重出字點眼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例3、《立冬》蘭韻</span></p><p class="ql-block">風(fēng)中落黃葉，詩里寫青陽。</p><p class="ql-block">秋夢已疊起，伸開故事長。</p><p class="ql-block">“疊”字點眼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例4、《煮茶》程桂彬</span></p><p class="ql-block">泥爐小火煮閑情，笑看紅塵楚漢爭。</p><p class="ql-block">況味由他都散去，獨留一縷是人生。</p><p class="ql-block">“煮”字和“獨”字點眼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例5、《耕?！窂埦胺?lt;/span></p><p class="ql-block">深淺犁三月，晨昏奪九秋。</p><p class="ql-block">“犁”字和“奪”字點眼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例6、</span><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:18px;">大涵雪野之作</span></p><p class="ql-block">歲歲年年感物華，韶光又醒舊枝椏。</p><p class="ql-block">春來但恐春將老，風(fēng)雨半山看杏花。</p><p class="ql-block">“感”、“醒”、“恐”、“老”字點眼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例7、《輕風(fēng)入暮》王新華</span></p><p class="ql-block">風(fēng)蕩秋千霧掩林，小舟搖櫓過山陰。</p><p class="ql-block">一湖秀水托云影，蘆葦出泥帶露吟。</p><p class="ql-block">“托”字和“吟”字點眼。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">8、《桂花》小杜牧</span></p><p class="ql-block">斜依村路傍池塘，綠葉黃花月下霜。</p><p class="ql-block">句里分得一株種，千秋詩史也流芳。</p><p class="ql-block"> “分”字和“種”字點眼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例9、《西藏雜感》劉慶霖</span></p><p class="ql-block">寒星漸被曙光埋，原上花迎曉露開。</p><p class="ql-block">山口羊唇銜日起，藏袍趕出白云來。</p><p class="ql-block">“埋”、“開”、“銜”、“趕”，動詞點眼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例10、《慶元宵》馨和之星</span></p><p class="ql-block">巷里華燈映吉祥，鍋中翻滾煮春光。</p><p class="ql-block">鮮香溢滿元宵夜，縷縷鄉(xiāng)愁拌酒嘗。</p><p class="ql-block">“映”、“煮”、“溢”、“拌”、“嘗”字點眼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例11、劉慶霖《西藏雜感》</span></p><p class="ql-block">遠處雪山攤碎光，高原六月野茫茫。</p><p class="ql-block">一方花色頭巾里，三五牦?？邢﹃?。</p><p class="ql-block">“攤”和“啃”字點眼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例12、劉慶霖《牧群鵝》</span></p><p class="ql-block">牽手鶯聲喚日開，春溪蹦跳把山裁。</p><p class="ql-block">白云趕入綠波里，紫燕飛出紅柳來。</p><p class="ql-block">“牽”、“喚”、“開”、“裁”、“趕”字點眼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例13、煙霞的《題風(fēng)箏》</span></p><p class="ql-block">跟風(fēng)心向那瑤臺，彩繪縈身系夢來。</p><p class="ql-block">誰說高升真不易？只須貴手一輕抬。</p><p class="ql-block">“抬”字點眼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例14、程桂彬七律頸聯(lián)：</span></p><p class="ql-block">一夜寒屋爭送暖，八方陌路競攀親。</p><p class="ql-block">“爭”字</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例15、</span><span style="font-size:18px; color:rgb(237, 35, 8);">滕陽公《霜痕》</span></p><p class="ql-block">飛鴻一路撒清霜，楓葉染紅榴染黃。</p><p class="ql-block">游子心疲未及躲，滿頭染白更滄桑。</p><p class="ql-block">“撒”、“躲”、“更”字點眼。練重出字“染、染、染”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例16、程桂彬《山居秋望》</span></p><p class="ql-block">雁剪晴云碧宇開，千堆楓火畫中裁。</p><p class="ql-block">金風(fēng)頻掃階前葉，唯恐秋心疊起來。</p><p class="ql-block">“剪”、“開”、“堆”、“裁”、“頻”、“疊”字點眼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例17、愚樵《秋風(fēng)撩我憶平生》</span></p><p class="ql-block">細雨窗前滴不停，秋風(fēng)撩我憶平生。</p><p class="ql-block">少年有夢常如月，斷續(xù)無恒事未成。</p><p class="ql-block">“撩”、“憶”字點眼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例18、老槍《詠竹》</span></p><p class="ql-block">雪壓霜欺歲月稠，青枝載夢韻長流。</p><p class="ql-block">虛心自有重重節(jié)，不向春風(fēng)亂點頭。</p><p class="ql-block">“稠”、“載”、“亂”字點眼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例19、老槍《雞冠花》</span></p><p class="ql-block">傾艷紅冠一夢長，風(fēng)搖露滴扮秋光。</p><p class="ql-block">平生未作低頭客，俯首籬邊嗅菊香。</p><p class="ql-block">“扮”字和“嗅”字點眼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">例20、劉慶霖《送于德水之日本》</span></p><p class="ql-block">百年聚散似飛鴻，唯把真情疊夢中。</p><p class="ql-block">分別望殘心里月，相逢握痛指間風(fēng)。</p><p class="ql-block">“疊”、“殘”、“痛”點眼。</p>