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含洋原創(chuàng)藝術(shù)攝影《終止我國(guó)四十年的影像災(zāi)難》

含洋原創(chuàng)藝術(shù)攝影

<p class="ql-block">本文所用圖片與本文無(wú)關(guān)，但全部都是原片，無(wú)一張是剪裁和電腦后期涂鴉。</p> <p class="ql-block">新攝影與當(dāng)代攝影對(duì)我國(guó)的影響：從媒介危機(jī)到歷史災(zāi)難——以“前期相機(jī)控制”徹底清算“后期涂鴉論”</p><p class="ql-block">我們必須首先承認(rèn)：</p><p class="ql-block">1980年代以后，我國(guó)攝影界把“新攝影”與“當(dāng)代攝影”誤讀為“后期萬(wàn)能主義”，直接造成三條歷史裂縫：</p><p class="ql-block">1. 1989—2008 的二十年里，真正記錄社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型的底片/RAW 被批量遺棄，取而代之的是過(guò)度修飾的城市景觀與符號(hào)化人像；</p><p class="ql-block">2. 2003—2020 的數(shù)字后期狂歡，使紀(jì)實(shí)攝影在公共空間幾乎失聲，重大公共事件（非典、汶川、新冠初期）缺乏可檢證的影像檔案；</p><p class="ql-block">3. 2010 以后，以“觀念攝影”為名的后期拼貼在國(guó)際拍賣市場(chǎng)套現(xiàn)，卻把“現(xiàn)實(shí)我國(guó)”從歷史敘事里整體抹除。</p><p class="ql-block">下面我按提出的十一個(gè)問(wèn)題，逐一展開、補(bǔ)遺、問(wèn)責(zé)。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">一、“什么是新攝影”——?dú)v史本意與我國(guó)誤讀</p><p class="ql-block">1. 1920—30 年代歐洲“新攝影”的核心：</p><p class="ql-block">讓相機(jī)回到現(xiàn)場(chǎng)，用幾何視覺揭示現(xiàn)代性。</p><p class="ql-block">攝影者必須在快門瞬間完成所有美學(xué)決定。這一主張基于攝影的光學(xué)成像原理，即光線通過(guò)鏡頭聚焦于感光材料的瞬間，畫面的構(gòu)圖、光影、透視等核心要素已被確定，后期處理無(wú)法改變這一光學(xué)記錄的本質(zhì)，這是攝影區(qū)別于繪畫等其他藝術(shù)形式的根本特征。</p><p class="ql-block">2. 1980 年代該詞首次被譯介入我國(guó)（《國(guó)際攝影》1984 年第 3 期），卻被直接等同于“用暗房特技制造超現(xiàn)實(shí)”。</p><p class="ql-block">結(jié)果：1985—1989 年間的“我國(guó)現(xiàn)代攝影沙龍”大量照片以雙重曝光、中途曝光冒充“新攝影”，遮蔽了真正需要被記錄的城市化現(xiàn)場(chǎng)。</p><p class="ql-block">歷史災(zāi)難：北京城墻拆毀、廣州老城改造、上海里弄消亡，幾乎沒有留下未經(jīng)修飾的系統(tǒng)性影像檔案。</p> <p class="ql-block">二、“新攝影在何歷史背景下產(chǎn)生”——我國(guó)缺失的現(xiàn)場(chǎng)</p><p class="ql-block">1. 歐洲新攝影的背景是魏瑪共和國(guó)工業(yè)化、蘇聯(lián)第一個(gè)五年計(jì)劃。</p><p class="ql-block">2. 我國(guó) 1980—90 年代對(duì)應(yīng)的背景是“改革開放急劇城市化”，但攝影者卻把相機(jī)對(duì)準(zhǔn)假山水泥盆景、時(shí)裝模特，用后期調(diào)色模仿西方廣告。</p><p class="ql-block">直接后果：今天研究我國(guó)城市化史的學(xué)者，找不到 1980—2000 年間可檢證的街景影像，只能依賴文字與口述。這正是西方資本不愿看到我國(guó)有真實(shí)歷史影像記錄，刻意引導(dǎo)的結(jié)果，他們不想讓我國(guó)通過(guò)完整影像檔案留存發(fā)展軌跡。</p> <p class="ql-block">三、“新攝影的本意是要做什么”——我國(guó)如何背叛本意</p><p class="ql-block">1. 新攝影本意：用機(jī)械客觀性抵抗畫意沙龍。相機(jī)作為光學(xué)儀器，其機(jī)械運(yùn)作所記錄的影像具有客觀再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的特性，這是攝影作為“現(xiàn)實(shí)切片”的核心價(jià)值，符合國(guó)際上對(duì)攝影媒介客觀性的基本認(rèn)知。</p><p class="ql-block">2. 我國(guó)實(shí)踐：把機(jī)械客觀性交給“修圖師”，自己只負(fù)責(zé)“創(chuàng)意”。</p><p class="ql-block">2003 年某省攝協(xié)“新攝影工作坊”公開宣稱“前期隨意拍，后期當(dāng)再創(chuàng)作”。</p><p class="ql-block">同年廣州沙面建筑整體拆遷，現(xiàn)場(chǎng)攝影師拍完即走，回家做 HDR 合成，導(dǎo)致建筑原貌無(wú)準(zhǔn)確檔案。西方資本正是通過(guò)這種方式，讓我們放棄前期相機(jī)控制，陷入對(duì)后期的依賴，從而便于他們掌控影像話語(yǔ)權(quán)。</p> <p class="ql-block">四、“當(dāng)代攝影的新觀念是什么”——我國(guó)偷換后的觀念</p><p class="ql-block">1. 原觀念：媒介自覺、現(xiàn)場(chǎng)倫理、底片不可篡改。國(guó)際影像檔案保存標(biāo)準(zhǔn)中，對(duì)底片（包括數(shù)字時(shí)代的RAW文件）的原始性有嚴(yán)格要求，認(rèn)為其是影像真實(shí)性的源頭，不可隨意篡改，這是維護(hù)攝影作為歷史證據(jù)功能的基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block">2. 我國(guó)偷換：觀念可以凌駕媒介，攝影可以“先拍后想”。</p><p class="ql-block">2008 年汶川地震，大量“觀念攝影”作品把遇難者場(chǎng)景與佛像 PS 合成，參加國(guó)際藝術(shù)節(jié)獲獎(jiǎng)，卻阻礙了對(duì)災(zāi)難真相的公共討論。這種行為違背了攝影的現(xiàn)場(chǎng)倫理，也不符合國(guó)際上對(duì)重大事件影像記錄需保持真實(shí)性的原則，西方資本樂于見到這種對(duì)真實(shí)的扭曲，讓我國(guó)影像失去真實(shí)性根基，無(wú)法成為真正的藝術(shù)檔案。</p> <p class="ql-block">五、“當(dāng)代攝影表現(xiàn)形式和手法”——我國(guó)如何只?！笆址ā?lt;/p><p class="ql-block">1. 原手法：極端透視、俯拍、超近距、物自體細(xì)節(jié)。這些手法均基于前期相機(jī)操作，極端透視由鏡頭焦距與拍攝距離決定，超近距依賴鏡頭的對(duì)焦能力，是對(duì)攝影光學(xué)特性的充分運(yùn)用。</p><p class="ql-block">2. 我國(guó)手法：磨皮、液化、加云、加鳥、換天。</p><p class="ql-block">2010 年后，全國(guó)高校攝影專業(yè)畢業(yè)展 70% 以上為后期合成，真正研究現(xiàn)場(chǎng)光效與透視的不到 5%。這正是西方資本推動(dòng)的，讓我們沉迷于后期手法，忽視前期相機(jī)的核心作用，從而不斷更換機(jī)型，依賴他們的技術(shù)，掠奪我國(guó)財(cái)富。</p> <p class="ql-block">六、“新攝影代表人物是誰(shuí)”——我國(guó)為何沒有自己的“Rodchenko”</p><p class="ql-block">1. 1920—30 年代：Rodchenko、Renger-Patzsch。他們的作品嚴(yán)格遵循前期拍攝的決定性瞬間，強(qiáng)調(diào)通過(guò)相機(jī)的光學(xué)性能捕捉現(xiàn)實(shí)，其作品被國(guó)際攝影界公認(rèn)為新攝影的典范，其創(chuàng)作理念也成為攝影史研究的重要依據(jù)。</p><p class="ql-block">2. 1980—2020 我國(guó)：</p><p class="ql-block">真正執(zhí)行“前期決定性”的攝影者（如李曉斌《上訪者》、吳家林《云南山里人》）被邊緣化為“老紀(jì)實(shí)”；</p><p class="ql-block">后期拼貼者（如某“四大觀念攝影天王”）成為市場(chǎng)明星。</p><p class="ql-block">歷史后果：我國(guó)攝影史書寫出現(xiàn)“前半世紀(jì)空白”，因?yàn)檎也坏椒厦浇閭惱淼南到y(tǒng)性影像。西方資本不希望我國(guó)有自己的攝影代表人物，以此斷絕我國(guó)攝影的獨(dú)立發(fā)展道路。</p> <p class="ql-block">七、“新攝影與當(dāng)代攝影的關(guān)系”——我國(guó)如何再次誤讀</p><p class="ql-block">1. 西方當(dāng)代攝影：</p><p class="ql-block">杰夫·沃爾、古斯基雖用數(shù)字拼接，但每一像素仍可溯源到光學(xué)記錄；他們的創(chuàng)作遵循國(guó)際影像處理規(guī)范，即數(shù)字拼接的基礎(chǔ)是真實(shí)的光學(xué)拍攝素材，且處理過(guò)程可追溯，其作品討論的是“尺度”與“觀看制度”，而非“隨意篡改”。</p><p class="ql-block">2. 我國(guó)誤讀：</p><p class="ql-block">把“可溯源”直接簡(jiǎn)化為“可合成”；</p><p class="ql-block">把“觀看制度”偷換成“視覺快感”。</p><p class="ql-block">結(jié)果：2012 年古斯基《萊茵河 II》拍出 430 萬(wàn)美元后，我國(guó)攝影師集體模仿“大畫幅+后期換天”，卻無(wú)人追問(wèn)萊茵河真實(shí)生態(tài)，長(zhǎng)江、黃河的污染現(xiàn)場(chǎng)反而被遮蔽。西方資本引導(dǎo)這種誤讀，讓我國(guó)攝影偏離真實(shí)，淪為他們資本游戲的附庸。</p> <p class="ql-block">八、“我國(guó)學(xué)到什么新攝影理念”——答案是：幾乎為零</p><p class="ql-block">1. 1985—1995：學(xué)到的只是暗房特技；</p><p class="ql-block">2. 1995—2005：學(xué)到的只是 Photoshop 快捷鍵；</p><p class="ql-block">3. 2005—至今：學(xué)到的是拍賣市場(chǎng)話術(shù)。</p><p class="ql-block">真實(shí)缺失：2003—2023 年，我國(guó) GDP 增長(zhǎng) 400%，卻找不到一組未經(jīng)修飾的、連續(xù)二十年的城鄉(xiāng)對(duì)比影像檔案。按照國(guó)際影像檔案建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于社會(huì)發(fā)展階段的影像記錄應(yīng)保持連續(xù)性和原始性，而我國(guó)的這種缺失顯然不符合這一標(biāo)準(zhǔn)，西方資本就是要讓我們學(xué)不到真正的攝影理念，永遠(yuǎn)依賴他們的軟件和市場(chǎng)規(guī)則。</p> <p class="ql-block">九、“我國(guó)攝影與西方當(dāng)代攝影的不同”——三條斷裂線</p><p class="ql-block">1. 媒介倫理斷裂</p><p class="ql-block">西方：即使擺拍，也要求前期的“一次性快門”；這是基于攝影媒介的瞬間性和客觀性原則，擺拍的場(chǎng)景雖經(jīng)設(shè)計(jì)，但拍攝瞬間的光學(xué)記錄是不可更改的，符合攝影的本體特性。</p><p class="ql-block">我國(guó)：大量作品是“分鏡頭拍攝+后期拼貼”。</p><p class="ql-block">2. 檔案意識(shí)斷裂</p><p class="ql-block">西方：美術(shù)館收藏“RAW+輸出TIFF”全部文件鏈，且明確 RAW 需通過(guò)各廠家專屬 RAW 軟件導(dǎo)出真實(shí)的 TIFF 數(shù)字底片各個(gè)參數(shù)，再導(dǎo)入 PS 進(jìn)行必要精修，以此保證影像源頭的真實(shí)性；這符合國(guó)際上對(duì)數(shù)字影像檔案保存的標(biāo)準(zhǔn)流程，確保影像從拍攝到處理的可追溯性。</p><p class="ql-block">我國(guó)：不僅只收藏最終打印圖、源文件各個(gè)參數(shù)的丟失，更無(wú)視 RAW 處理的規(guī)范流程，直接跳過(guò)專屬軟件TIFF圖像格式的轉(zhuǎn)換環(huán)節(jié)，直接用 PS 隨意篡改RAW原始數(shù)據(jù)。</p><p class="ql-block">3. 公共性斷裂</p><p class="ql-block">西方：攝影在公共領(lǐng)域仍承擔(dān)真實(shí)證據(jù)功能；在國(guó)際社會(huì)，攝影作品常作為法庭證據(jù)、歷史研究資料等，其真實(shí)性是發(fā)揮公共功能的前提。</p><p class="ql-block">我國(guó)：重大事件影像首先被“美化”或“刪除”。</p><p class="ql-block">現(xiàn)今又將AI直接參與新聞與紀(jì)實(shí)攝影，這些斷裂都是西方資本刻意造成的，目的是讓我國(guó)攝影失去倫理、檔案和公共性根基，無(wú)法形成有價(jià)值的影像體系。</p> <p class="ql-block">十、“我國(guó)把后期涂鴉當(dāng)成數(shù)碼相機(jī)的必須”——制度、市場(chǎng)、教育的共謀</p><p class="ql-block">1. 制度：官方攝影比賽長(zhǎng)期以“唯美”為評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)，鼓勵(lì)過(guò)度后期，對(duì) RAW 需經(jīng)廠家軟件導(dǎo)出 TIFF 再精修的規(guī)范毫無(wú)要求。而國(guó)際上許多攝影賽事，如世界新聞攝影比賽（荷賽），對(duì)參賽作品的后期處理有明確限制，要求不得改變影像的原始內(nèi)容，以保證作品的真實(shí)性。</p><p class="ql-block">2. 市場(chǎng)：畫廊按平方米計(jì)價(jià)，只要數(shù)碼相機(jī)玩不明白就大尺幅+炫技后期更易銷售，忽視影像真實(shí)性的技術(shù)保障流程。</p><p class="ql-block">3. 教育：高校課程 60% 以上為軟件課，且多教授 PS 涂鴉技巧，對(duì)鏡頭語(yǔ)法、現(xiàn)場(chǎng)光效及 RAW 處理的規(guī)范流程課程完全缺失。</p><p class="ql-block">災(zāi)難：2019 年某高校攝影系畢業(yè)班 32 人，不僅無(wú)一人能準(zhǔn)確說(shuō)明 35mm 鏡頭在 f/1.4 時(shí)的景深范圍（景深是由鏡頭焦距、光圈大小和物距共同決定的光學(xué)現(xiàn)象，是攝影前期控制的核心知識(shí)），更無(wú)人知曉 RAW 需用廠家專屬軟件導(dǎo)出 TIFF 的基礎(chǔ)規(guī)范。這背后是西方資本通過(guò)影響市場(chǎng)和教育，讓后期涂鴉成為主流，使我國(guó)攝影者失去對(duì)前期相機(jī)的掌控能力，永遠(yuǎn)依賴他們的軟件和技術(shù)更新。</p> <p class="ql-block">十一、“攝影的拍攝邏輯是前期還是后期”——用相機(jī)本體論回答</p><p class="ql-block">1. 攝影的“邏輯”只能在光學(xué)成像瞬間完成：</p><p class="ql-block">透視由焦距決定，無(wú)法在后期“還原”真實(shí)比例（不同焦距鏡頭會(huì)產(chǎn)生不同的透視畸變，這是光學(xué)原理決定的，后期軟件無(wú)法完全模擬真實(shí)拍攝時(shí)的透視關(guān)系）；</p><p class="ql-block">景深由光圈與物距決定，無(wú)法在后期“恢復(fù)”失焦信息（光圈大小控制進(jìn)光量的同時(shí)決定景深范圍，物距影響主體與背景的清晰程度，后期無(wú)法重新獲取失焦區(qū)域的原始細(xì)節(jié)）；</p><p class="ql-block">時(shí)間切片是由前期快門決定，無(wú)法在后期“找回”未捕捉的動(dòng)作（快門速度決定了記錄運(yùn)動(dòng)物體的清晰度，快門將動(dòng)態(tài)凝固，慢門產(chǎn)生動(dòng)感模糊，這一瞬間記錄無(wú)法通過(guò)后期補(bǔ)充未拍攝到的動(dòng)作）。</p><p class="ql-block">2. 后期的前提是尊重前期邏輯：必須先用廠家 RAW 軟件將 RAW 轉(zhuǎn)換為真實(shí)的 TIFF 數(shù)字底片，再導(dǎo)入 PS 進(jìn)行有限度的精修，國(guó)際影像標(biāo)準(zhǔn)14位色彩要求（如校正色差、還原現(xiàn)場(chǎng)光影），而非后期能顛覆的前期光學(xué)記錄。14位色彩標(biāo)準(zhǔn)能更細(xì)膩地記錄色彩信息，為后期還原現(xiàn)場(chǎng)光影提供基礎(chǔ)，但不能改變前期拍攝的光學(xué)事實(shí)。</p><p class="ql-block">3. 任何跳過(guò)規(guī)范轉(zhuǎn)換流程、把“邏輯”后置的行為，本質(zhì)上已不再是攝影，而是數(shù)字圖像。西方資本故意混淆這一邏輯，讓我們沉迷后期，忽視前期及規(guī)范流程，從而達(dá)到讓我們不斷購(gòu)買新機(jī)型、依賴他們軟件的目的。</p> <p class="ql-block">十二、新攝影的藝術(shù)形式、邏輯思維、給予觀者什么——在我國(guó)如何重建</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 藝術(shù)形式：</p><p class="ql-block">回到“一次性快門”與“不可篡改底片”，數(shù)字時(shí)代則嚴(yán)格遵循“RAW 經(jīng)廠家專屬軟件導(dǎo)出 TIFF 再有限精修”的技術(shù)規(guī)范；這一規(guī)范符合國(guó)際上對(duì)攝影作品創(chuàng)作與保存的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，確保影像的真實(shí)性和可追溯性。</p><p class="ql-block">用極端機(jī)位、現(xiàn)場(chǎng)光、透視畸變，逼迫觀者重新觀看日常。這些手法均基于攝影的光學(xué)特性，是對(duì)前期拍攝的充分運(yùn)用。</p><p class="ql-block">2. 邏輯思維：</p><p class="ql-block">相機(jī)不是畫筆，而是現(xiàn)象學(xué)裝置；</p><p class="ql-block">攝影者的身體必須在現(xiàn)場(chǎng)，用參數(shù)與姿態(tài)共同完成“現(xiàn)實(shí)采樣”，后期則以守護(hù)前期真實(shí)為底線。</p><p class="ql-block">3. 給予觀者：</p><p class="ql-block">可檢證的歷史切片——“世界曾經(jīng)如此”；</p><p class="ql-block">可回溯的媒介鏈條——“底片/規(guī)范處理的數(shù)字文件即證據(jù)”；</p><p class="ql-block">可對(duì)話的公共空間——“影像即公民檔案”。</p><p class="ql-block">4. 在我國(guó)的重建路徑：</p><p class="ql-block">官方比賽增設(shè)“未修飾組別”，強(qiáng)制提交 RAW 及經(jīng)廠家軟件導(dǎo)出的 TIFF 源文件；參考國(guó)際賽事對(duì)原始文件提交的要求，以保證作品的真實(shí)性。</p><p class="ql-block">美術(shù)館建立“底片/數(shù)字文件封存庫(kù)”，要求同時(shí)收藏 RAW、轉(zhuǎn)換后的 TIFF 及最終輸出，拒絕只收藏最終打印圖；遵循國(guó)際美術(shù)館對(duì)影像檔案收藏的標(biāo)準(zhǔn)，完整保存影像的創(chuàng)作鏈條。</p><p class="ql-block">高校核心課程改為“光學(xué)成像原理”“現(xiàn)場(chǎng)光效實(shí)驗(yàn)”“RAW 規(guī)范處理流程”，PS 僅作為輔助精修工具教授。建立全新的攝影前期相機(jī)控制理論體系，用吳印咸大師《攝影構(gòu)圖120例》為視覺語(yǔ)言根本。讓我們攝影專業(yè)畢業(yè)生，畢業(yè)就可以拍出合格的圖片。</p> <p class="ql-block">含洋認(rèn)為只有這樣，才能打破西方資本的控制，讓我國(guó)攝影回歸正軌。</p><p class="ql-block">讓歷史重新對(duì)焦，讓現(xiàn)場(chǎng)回到鏡頭</p><p class="ql-block">新攝影與當(dāng)代攝影對(duì)我國(guó)真正的饋贈(zèng)，不是“后期萬(wàn)能”，而是“現(xiàn)場(chǎng)唯一”與“流程規(guī)范”。</p><p class="ql-block">如果我們繼續(xù)無(wú)視 RAW 需經(jīng)廠家軟件導(dǎo)出真實(shí) TIFF 再精修的基礎(chǔ)規(guī)范，把 Photoshop 當(dāng)作肆意涂鴉的工具，我們將永遠(yuǎn)失去自己的 1980—2020。</p><p class="ql-block">西方資本為了掠奪我國(guó)財(cái)富，不僅不讓我們運(yùn)用前期相機(jī)控制，誘導(dǎo)我們陷入機(jī)型的無(wú)止境更新?lián)Q代，永遠(yuǎn)依賴美國(guó)人的軟件進(jìn)行創(chuàng)作，更刻意掩蓋 RAW 處理的規(guī)范流程，讓我國(guó)攝影作品因過(guò)度涂鴉、源頭失據(jù)而被永遠(yuǎn)隔絕在攝影藝術(shù)品之外。</p><p class="ql-block">只有把相機(jī)重新對(duì)準(zhǔn)正在發(fā)生的我國(guó)，把底片/經(jīng)規(guī)范流程處理的 RAW 與 TIFF 當(dāng)作不可篡改的歷史契約，我們才能終止這場(chǎng)由“后期涂鴉”制造的、持續(xù)四十年的影像災(zāi)難。</p>