<p class="ql-block">小宇漫譚 2025-07-24 河南</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>AI導(dǎo)讀：</b>"《古意》通篇不見‘愁’字，卻用‘枕前冰’將徹骨悲愁凝固成永恒。劉商以冰為淚，讓無形的哀傷有了重量與溫度，在無聲處炸響驚雷。"</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中唐詩人劉商，有一首五言絕句《古意》，通篇不見一個(gè)“愁”字，卻將徹骨的悲愁描摹得淋漓盡致，堪稱以意境勝、于無聲處聽驚雷的典范。</p><p class="ql-block">這首詩的絕妙之處，在于它完全摒棄了直白的抒情，而是通過對(duì)一系列客觀物象和人物細(xì)微感受的精準(zhǔn)描繪，將一種深沉而內(nèi)斂的哀怨之情層層鋪開，最終凝聚成令人過目難忘的意象，引領(lǐng)讀者進(jìn)入一個(gè)凄冷絕望的內(nèi)心世界。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">《古意》</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">唐 · 劉商</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">達(dá)曉寢衣冷，開帷霜露凝。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">風(fēng)吹昨夜淚，一片枕前冰。</span></p> <p class="ql-block"><b>01</b></p><p class="ql-block"><b>徹夜未眠</b></p><p class="ql-block">詩歌的開篇，便將我們帶入一個(gè)萬籟俱寂、寒氣襲人的清晨?！斑_(dá)曉寢衣冷”，五個(gè)字信息量巨大。首先，“達(dá)曉”點(diǎn)明了時(shí)間的流逝。這并非是一時(shí)半刻的輾轉(zhuǎn)難眠，而是一整夜的煎熬。從黃昏到黎明，主人公在無盡的黑暗中睜著雙眼，任憑思緒翻涌，愁腸百結(jié)。這漫長(zhǎng)的時(shí)間跨度，本身就極大地拉伸了痛苦的縱深感。</p><p class="ql-block">緊接著，“寢衣冷”三個(gè)字，則將這種內(nèi)心的煎熬外化為一種可感的物理體驗(yàn)。衣衫為何會(huì)變冷？一方面，是因?yàn)橐股钐旌畾馇煮w。另一方面，更深層的原因在于，主人公一夜未眠，身體沒有進(jìn)入安睡狀態(tài)，無法產(chǎn)生足夠的熱量來抵御寒冷。這冰冷的觸感，既是環(huán)境的寒冷，更是心境的凄冷。一個(gè)“冷”字，奠定了全詩的感情基調(diào)。它如同一根冰冷的探針，悄無聲息地刺入讀者的感官，讓我們瞬間體會(huì)到主人公內(nèi)心的荒蕪與孤寂。</p><p class="ql-block">與那些直接哭訴“夜難寐”、“愁難當(dāng)”的詩句相比，劉商的起筆顯得極為克制和高明。他不言愁，只言“冷”。這種由內(nèi)而外的寒冷，比任何直接的哀嘆都更具穿透力。它為我們描繪了一個(gè)畫面：一個(gè)孤單的身影，在漫漫長(zhǎng)夜里獨(dú)坐或輾轉(zhuǎn)，直到晨曦微露，身上單薄的衣衫早已被寒氣浸透。這其中蘊(yùn)含的無盡心事與難言之隱，盡在不言之中。</p> <p class="ql-block"><b>02</b></p><p class="ql-block"><b>霜露凝愁</b></p><p class="ql-block">如果說第一句是從觸覺入手，那么第二句“開帷霜露凝”則將這種寒冷的感覺訴諸視覺，進(jìn)一步渲染和強(qiáng)化了凄清的氛圍。</p><p class="ql-block">“開帷”，是一個(gè)細(xì)微而充滿暗示性的動(dòng)作。在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)而痛苦的一夜之后，主人公終于起身，拉開了帷幕。這個(gè)動(dòng)作本身帶有一種本能的、對(duì)光明的向往，或許也夾雜著一絲希望，希望新的一天能帶來些許改變。然而，帷幕之外的世界，卻給予了她（通常閨怨詩的主人公為女性）更為沉重的打擊。</p><p class="ql-block">“霜露凝”的景象，觸目驚心。白茫茫的嚴(yán)霜和晶瑩的露珠凝結(jié)在一起，覆蓋了窗外的世界。這不僅說明了昨夜的寒冷達(dá)到了何等程度，更在象征意義上與主人公的心境形成了完美的互文?！澳弊钟玫糜葹榫睢Ｋ粌H僅是靜態(tài)的覆蓋，更帶有一種動(dòng)態(tài)的、正在進(jìn)行時(shí)的感覺，仿佛天地間的寒氣都在此刻凝聚、固化。這外部世界的“凝”，正是主人公內(nèi)心愁緒郁結(jié)、無法化解的真實(shí)寫照。</p><p class="ql-block">霜、露在中國(guó)古典詩詞中，常常與時(shí)光的流逝、生命的短暫以及悲涼的情感聯(lián)系在一起。“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，露水凝結(jié)成霜，是季節(jié)更替、秋深天寒的標(biāo)志，也常常引人感懷。在此處，滿目的霜露不僅加劇了視覺上的寒冷感，更像一層厚厚的愁云，將主人公與外部世界徹底隔絕開來，讓她陷入更深的孤獨(dú)與絕望之中。她拉開帷幕，非但沒有看到希望，反而看到了一個(gè)與自己內(nèi)心同樣冰冷、凝固的世界。這份視覺沖擊，無疑讓剛剛?cè)计鸬男┪⑾Ｍ麖氐灼茰纭?lt;/p> <p class="ql-block"><b>03</b></p><p class="ql-block"><b>淚化為冰</b></p><p class="ql-block">詩歌的后兩句，是全詩情感和意象的頂點(diǎn)，也是其構(gòu)思最奇特、最令人拍案叫絕之處。“風(fēng)吹昨夜淚，一片枕前冰?！?lt;/p><p class="ql-block">經(jīng)過前兩句層層遞進(jìn)的鋪墊，主人公的悲愁已經(jīng)積蓄到了極致。此時(shí)，詩人不再滿足于通過環(huán)境來間接烘托，而是將鏡頭聚焦于一個(gè)驚人的意象——枕前的冰。這冰從何而來？詩人給出了一個(gè)看似不合常理卻又在情理之中的解釋：它是昨夜的淚水，被風(fēng)吹干、凝結(jié)而成的。</p><p class="ql-block">“昨夜淚”，說明哭泣并非一時(shí)，而是持續(xù)了一整晚。淚水早已流干，只剩下無聲的哽咽和冰冷的絕望。而“風(fēng)吹”二字，則讓這悲傷的過程更添一層凄苦。寒風(fēng)不僅吹冷了她的身體，吹凝了窗外的霜露，此刻，更是將她悲傷的產(chǎn)物——淚水，也一并“凝固”了起來。</p><p class="ql-block">“一片枕前冰”是整首詩的點(diǎn)睛之筆。它運(yùn)用了極其夸張甚至可以說是“無理”的藝術(shù)手法。從科學(xué)的角度看，人的體溫和室內(nèi)的溫度，很難讓淚水在枕上結(jié)冰。然而，藝術(shù)的真實(shí)并非科學(xué)的真實(shí)。這種“無理而妙”的夸張，恰恰最深刻地揭示了情感的真實(shí)。悲傷是無形的，但當(dāng)它深重到一定程度，詩人便要為它尋找一個(gè)有形的載體。劉商找到了“冰”這個(gè)意象，將抽象的、流動(dòng)的悲愁，物化為具體的、固態(tài)的冰。</p><p class="ql-block">這“一片冰”，讓讀者清晰地“看”到了悲傷的重量、觸摸到了悲傷的溫度。它冰冷、堅(jiān)硬、沉重，是所有痛苦的結(jié)晶。它比任何聲嘶力竭的哭喊都更具震撼力。讀到此處，我們仿佛能看到主人公在清晨的微光中，怔怔地望著枕上那片由自己的淚水凝結(jié)成的冰，內(nèi)心是何等的麻木與空洞。所有的語言都已失效，所有的哭泣都已凝固，只剩下這無言的、冰冷的證據(jù)，訴說著一夜的凄苦與絕望。這便是無聲勝有聲的最高境界。</p> <p class="ql-block"><b>04</b></p><p class="ql-block"><b>劉商其人</b></p><p class="ql-block">《古意》所展現(xiàn)出的這種于細(xì)微處見真情、于平淡中顯奇崛的藝術(shù)風(fēng)格，并非偶然，它根植于作者劉商深刻的人生體驗(yàn)和卓越的藝術(shù)才華。劉商，字子夏，彭城（今江蘇徐州）人，是中唐時(shí)期一位重要的詩人、畫家。他大歷年間進(jìn)士及第，曾任合肥縣令、禮部郎中等職。史載他“工文善畫”，詩歌以樂府見長(zhǎng)，其《胡笳十八拍》在當(dāng)時(shí)便膾炙人口。</p><p class="ql-block">然而，劉商的仕途并非一帆風(fēng)順，他的內(nèi)心似乎更傾向于道家思想和山水之樂。這種出世與入世之間的矛盾，以及人生旅途中的種種失意與感懷，都融入了他的詩作之中，形成了一種沉郁頓挫、意境深遠(yuǎn)的風(fēng)格。除了《古意》這樣描摹閨怨的短詩，他的其他作品也常常流露出相似的情感內(nèi)核。</p><p class="ql-block">例如他的五言律詩《春日臥病》，便是一首在病中感懷身世的沉痛之作：</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">《春日臥病》</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">唐 · 劉商</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">楚客經(jīng)年病，孤舟人事稀。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">晚晴江柳變，春暮塞鴻歸。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">今日方知命，前身自覺非。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">不能憂歲計(jì)，無限故山薇。</span></p><p class="ql-block">這首詩與《古意》的閨怨不同，抒發(fā)的是一種羈旅之愁、病榻之苦。首聯(lián)“楚客經(jīng)年病，孤舟人事稀”便點(diǎn)明了處境：客居他鄉(xiāng)（楚地），長(zhǎng)年生病，孤獨(dú)地待在船上，與外界的交往日益稀少。一個(gè)“經(jīng)年”，一個(gè)“稀”字，將長(zhǎng)久的病痛與隔絕的孤寂刻畫得入木三分。</p><p class="ql-block">頷聯(lián)“晚晴江柳變，春暮塞鴻歸”，看似寫景，實(shí)則句句含情。雨后初晴，江邊的柳樹煥發(fā)出新的綠意；暮春時(shí)節(jié)，北歸的大雁飛過天際。這本是充滿生機(jī)和希望的春日景象，但在病中的詩人看來，卻更反襯出自身的凄涼。江柳歲歲變綠，塞鴻年年北歸，而自己卻只能在孤舟之上，纏綿病榻，不知?dú)w期何在。這種以樂景寫哀情的手法，倍增其哀。</p><p class="ql-block">頸聯(lián)“今日方知命，前身自覺非”，是詩人內(nèi)心痛苦思索后的獨(dú)白。在經(jīng)歷了長(zhǎng)期的病痛和孤獨(dú)之后，他似乎達(dá)到了一種對(duì)命運(yùn)的“徹悟”。他開始相信天命，并反思自己前半生的追求或許是錯(cuò)誤的。這種“知命”并非豁達(dá)，而是一種深沉的無奈與悲哀，是理想被現(xiàn)實(shí)無情磨滅后的悲觀論調(diào)。</p><p class="ql-block">尾聯(lián)“不能憂歲計(jì)，無限故山薇”，更是將這種無奈推向了極致。他連為生計(jì)發(fā)愁的力氣和心境都沒有了，心中唯一牽掛的，只有故鄉(xiāng)山中的薇菜。這里化用了伯夷、叔齊不食周粟，采薇而食的典故，表達(dá)了對(duì)官場(chǎng)的厭倦和對(duì)歸隱生活的無限向往。然而，這種向往又是何其渺茫，只能在病榻之上空空思念，更添一層悲涼。</p> <p class="ql-block">如果說《春日臥病》展現(xiàn)的是一種動(dòng)態(tài)的、綿延的愁緒，那么他的另一首五言律詩《題禪居廢寺》則描繪了一種靜態(tài)的、凝固的悲涼，與《古意》中的“冰”有異曲同工之妙。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">《題禪居廢寺》</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">唐 · 劉商</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">凋殘精舍在，連步訪緇衣。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">古殿門空掩，楊花雪亂飛。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">鶴巢松影薄，僧少磬聲稀。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">青眼能留客，疏鐘逼夜歸。</span></p><p class="ql-block">此詩描繪了一座荒廢的寺廟。首聯(lián)“凋殘精舍在，連步訪緇衣”，開門見山，點(diǎn)出此行的目的地是一座“凋殘”的精舍，想要尋訪僧人（緇衣是僧人服裝的代稱）。</p><p class="ql-block">頷聯(lián)“古殿門空掩，楊花雪亂飛”，是全詩最富畫面感的一句。斑駁的殿門虛掩著，不見人跡，只有漫天的楊花像大雪一樣紛飛繚亂。一個(gè)“空”字，寫盡了寺廟的寂寥；而“雪亂飛”的楊花，則為這片死寂增添了動(dòng)態(tài)的凄美，既是寫景，也是詩人內(nèi)心紛亂、茫然心緒的投射。</p><p class="ql-block">頸聯(lián)“鶴巢松影薄，僧少磬聲稀”，繼續(xù)用細(xì)節(jié)深化荒涼之感。仙鶴筑巢的松樹，影子都顯得稀薄，仿佛了無生氣；寺中的僧人稀少，連法器磬的聲音都難以聽聞。聽覺上的寂靜與視覺上的蕭索相疊加，營(yíng)造出一種近乎死寂的氛圍。</p><p class="ql-block">尾聯(lián)“青眼能留客，疏鐘逼夜歸”，在絕望中透露出一絲人情的暖意，卻又迅速被更大的悲涼所覆蓋。寺中為數(shù)不多的僧人，還能用“青眼”（表示對(duì)人的喜愛和重視的典故）來款待來客，但這片刻的相知與慰藉，很快就被傍晚催人離去的“疏鐘”所打斷。詩人不得不離開這片廢墟，回歸到茫茫的塵世黑夜之中。這短暫的溫暖與最終的離別，更讓人感到一種無可奈可的悵惘。</p><p class="ql-block">從《古意》的閨怨，《春日臥病》的旅愁，到《題禪居廢寺》的廢墟之悲，劉商的詩歌始終貫穿著一種對(duì)生命、時(shí)間與命運(yùn)的敏感體察。他的愁，不是那種廉價(jià)的、為賦新詞強(qiáng)說愁的呻吟，而是在深刻的人生體驗(yàn)之上，經(jīng)過藝術(shù)的提純與升華，最終凝聚成的、具有普遍人性深度的情感結(jié)晶。</p><p class="ql-block"><b>結(jié)語</b></p><p class="ql-block">劉商的《古意》，以其極簡(jiǎn)的篇幅，承載了極深沉的悲愁。它像一幅留白巧妙的水墨畫，言有盡而意無窮；又像一首用冰雪譜寫的樂曲，于極度的寂靜中，奏響了悲傷的最強(qiáng)音。它告訴我們，最高級(jí)的抒情，不是聲嘶力竭的吶喊，而是不動(dòng)聲色的滲透。</p><p class="ql-block">通過品讀《古意》，并旁及《春日臥病》與《題禪居廢寺》，我們得以窺見一位中唐才子的內(nèi)心世界。他的詩，或許沒有盛唐的雄渾與開闊，卻多了一份內(nèi)省的深刻與精微的體察。他用他那善于發(fā)現(xiàn)的眼睛和敏感善感的心靈，捕捉到了生命中最纖細(xì)、最幽微，也最沉重的情感脈動(dòng)，并用爐火純青的藝術(shù)手法，將其鍛造成不朽的詩篇。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">圖文來自網(wǎng)絡(luò)</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">2025.08.06 轉(zhuǎn)帖</span></p>