<p class="ql-block">【樂(lè)·記】回課《馬天坤鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)：肖邦之夜》</p><p class="ql-block"> 2025年7月最后一天，日歷上寫(xiě)下馬天坤音樂(lè)會(huì)的字樣，在邵君發(fā)來(lái)微信之前，馬天坤這三個(gè)字是停留在字面上的；和著夜晚開(kāi)發(fā)區(qū)的風(fēng)和剛下過(guò)的豪雨的咸濕味道，穿過(guò)隧道回青的時(shí)候，內(nèi)心里卻多了一份喜悅，為音樂(lè)，也為音樂(lè)會(huì)，更為馬天坤。原來(lái)馬天坤，這個(gè)名字里有天，有坤的彈鋼琴的還是個(gè)17歲的孩子??</p><p class="ql-block"> 八年前在維也納聽(tīng)何子毓拉巴托克時(shí)，何17歲；七年前在布拉格聽(tīng)曾韻吹理查德，曾19歲…當(dāng)晚聽(tīng)完他的肖邦，這一篇就連綴成了一張網(wǎng)，中國(guó)的孩子們?cè)谥饾u占領(lǐng)世界音樂(lè)舞臺(tái)。對(duì)于馬天坤來(lái)說(shuō)，那個(gè)法國(guó)隆-帝博國(guó)際音樂(lè)大賽第四名也許會(huì)在不遠(yuǎn)的將來(lái)成為無(wú)數(shù)“記錄”上的一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的點(diǎn)，只是路要走的穩(wěn)，還要靠自身的修煉和導(dǎo)師們的把持，再過(guò)兩個(gè)月，小馬??要去參加肖賽了，希望他能有平常心，賽出好成績(jī)，其實(shí)這挺難的。</p><p class="ql-block"> 切入音樂(lè)，綜合整場(chǎng)觀感，以及和群內(nèi)十幾位蒞臨現(xiàn)場(chǎng)的樂(lè)友的反饋，做一點(diǎn)記錄。</p><p class="ql-block"> 曲目單涉及的很是有門(mén)道，講真，這張曲目單的內(nèi)容讓觀看者心生期待，后來(lái)聽(tīng)小馬??的老師說(shuō)這是肖賽的常規(guī)曲目，接下來(lái)的兩個(gè)月小馬在全國(guó)幾個(gè)地方要以演帶練，在上海北京等地夯實(shí)這套曲目；那就不為怪了，一個(gè)字，這七首曲子的確“一招見(jiàn)真章”。打頭夜曲，我認(rèn)為設(shè)的門(mén)檻很高，眾所周知，夜曲是肖邦全部十余種體裁里最難駕馭的，瑪祖卡源于肖邦的基因，表達(dá)了我從何處來(lái)；敘事曲很看講述的功力，訴說(shuō)我如何來(lái)；而夜曲，則是肖邦的終極拷問(wèn)，意欲解讀我將向何處去的宏大命題。如果開(kāi)場(chǎng)即夜曲，還真…難在肖賽不是一場(chǎng)普通的音樂(lè)展演，他考驗(yàn)的可是選手的綜合實(shí)力，以及創(chuàng)新的能力。夜曲既不能因循傳統(tǒng)，又不可任意Rubatu，從小馬整場(chǎng)曲子來(lái)看，顯然兩部長(zhǎng)篇（敘事曲和諧謔曲）完成的最好，但夜曲，靠的是內(nèi)功，又沒(méi)什么鍵盤(pán)上的技術(shù)可以支撐，OP.48-1是肖邦獻(xiàn)給他的學(xué)生龍貝爾小姐的一首意境深遠(yuǎn)的“憂(yōu)傷”之作，真有“身世浮沉雨打萍”的情狀，無(wú)論誰(shuí)，開(kāi)場(chǎng)即內(nèi)傷，著實(shí)不易，小馬這個(gè)開(kāi)場(chǎng)，乏善可陳，又是夜曲，又是C小調(diào)…聽(tīng)出來(lái)小馬開(kāi)場(chǎng)還是有點(diǎn)緊，而夜曲，一緊，就先怯三分，于是，整體的節(jié)奏就有點(diǎn)亂，錯(cuò)音也會(huì)出現(xiàn)。接下來(lái)的練習(xí)曲OP.25-6，似乎一下子進(jìn)入了小馬的世界，有了草原任馬躍，天高憑鳥(niǎo)飛的感覺(jué)。小馬??把鋼琴上的技術(shù)三度、雙音等以及獨(dú)立性，精準(zhǔn)度和速度都展現(xiàn)的淋漓盡致。開(kāi)場(chǎng)兩首曲子，一緩一急，即使老道的鋼琴家也很難駕輕就熟。我暗忖，一顛一倒會(huì)不會(huì)好些????之后的第三首輝煌的大圓舞曲，是肖邦的熟…曲，如果前兩首是捫心自問(wèn)，這首旋律優(yōu)美的耳熟能詳?shù)膱A舞曲，就是展示給觀眾的了，一點(diǎn)點(diǎn)??觀感，肖邦的圓舞曲大多不能真正的伴舞，在強(qiáng)弱弱的節(jié)奏里，如果再稍稍加上一點(diǎn)變化，使得三拍子的動(dòng)感再加強(qiáng)一些，就更容易吸引觀眾，不過(guò)，從噠—噠噠的規(guī)矩里，我聽(tīng)出來(lái)眼前的這匹小馬是一個(gè)老老實(shí)實(shí)的孩子，這一點(diǎn)在演出后跟他合影并簡(jiǎn)單的溝通里得到了證實(shí)，很乖的一個(gè)孩子。</p><p class="ql-block"> 讓我驚喜的是第四首，F(xiàn)小調(diào)敘事曲，不僅要考量演奏者鴻篇巨制的能力，十分鐘的長(zhǎng)度，既要把隱藏在波蘭民族中的情懷展示出來(lái)，又要在四個(gè)變奏中控制層次以及尾端的旋風(fēng)般的八度技術(shù)，對(duì)于一個(gè)閱歷和涉事都尚淺的17歲的孩子來(lái)說(shuō)，難度可想而知，小馬完成的超乎想象，連帶最后一首第二諧謔曲，也是極高難度，控制力要自始至終，力度，變化；奏鳴曲的復(fù)雜性和澎湃的情感力量…總之，整場(chǎng)兩首長(zhǎng)作品完成的?的無(wú)可挑剔。</p><p class="ql-block"> 下半段的“優(yōu)美的行板和大波蘭舞曲”和獨(dú)立于24首前奏曲之外的升C （OP.45）都是難度很高的作品。</p><p class="ql-block"> 有一個(gè)小思考，縱觀小馬的全部曲目，如果從更高的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求的話(huà)，建議小馬除了保證練琴的時(shí)間外，還要有效的涉獵些其他藝術(shù)，比如看看畫(huà)展，保證一定的讀書(shū)量；因?yàn)樵谄呤鬃髌分?，講述性的作品完成的很棒，描述性的作品就缺乏一點(diǎn)讓觀眾產(chǎn)生聲音——畫(huà)面的聯(lián)覺(jué)效果，如果不是自帶氣質(zhì)流量，像李云迪，有很多東西不是后天練出來(lái)的，要靠悟性，悟性的通達(dá)其實(shí)是個(gè)很綜合的東西，一句話(huà)，不僅要手上有，還要心里有。</p><p class="ql-block">小馬騰飛指日待，行穩(wěn)致遠(yuǎn)是要訣，祝福馬天坤未來(lái)之路乾坤朗朗，也祝賀小馬的老師們才俊可期??????</p><p class="ql-block">對(duì)了，最后贅敘一句，當(dāng)晚的演出用琴，還能再“潮”點(diǎn)嗎快聽(tīng)不出鋼琴的樂(lè)音來(lái)了??????</p><p class="ql-block">附曲目??&演出場(chǎng)次</p><p class="ql-block">馬天坤肖邦作品獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)??</p><p class="ql-block">??8月16日 宜興·雅達(dá)劇院</p><p class="ql-block">??8月30日 上海· 不止空間</p><p class="ql-block">??9月6日 天津· 安里甘藝術(shù)中心</p><p class="ql-block">??9月19日 北京·中山公園音樂(lè)堂</p><p class="ql-block">#馬天坤</p><p class="ql-block">肖邦F.Chopin (1810-1849)</p><p class="ql-block">1.C小調(diào)夜曲 Nocturne Op.48 No.1</p><p class="ql-block">2.練習(xí)曲 Etude Op.25 No.6 </p><p class="ql-block">3.降E大調(diào)輝煌的大圓舞曲Grand Valse Brillante Op.18</p><p class="ql-block">4.F小調(diào)敘事曲 Ballade Op.52</p><p class="ql-block">5.優(yōu)美的行板與輝煌的大波蘭舞曲 </p><p class="ql-block">Andante Spianato and Grand Polonaise Op.22</p><p class="ql-block">6.升c小調(diào)前奏曲 Prelude in C sharp minorOp.45</p><p class="ql-block">7.降b小調(diào)第二諧謔曲Scherzo in B flat minor Op.31 </p>