<p class="ql-block">上博東館第二輪書畫作品煥新展出。此前記錄過新展出的書法作品(中國(guó)書法3-5)，現(xiàn)記錄新展出的中國(guó)畫作品。</p> <p class="ql-block">冠以國(guó)名的“中國(guó)畫”，是一種特別強(qiáng)調(diào)中華民族傳統(tǒng)文化精神的東方繪畫，它以筆、墨、紙、硯和絹素為主要工具，運(yùn)用線條和墨色的變化，以勾、皴、點(diǎn)、染等表現(xiàn)手法來(lái)描繪物象、經(jīng)營(yíng)位置，在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系。</p><p class="ql-block">中國(guó)畫主要以人物、山水、花鳥為表現(xiàn)對(duì)象，并形成三大畫科。人物畫最早出現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)，成熟于魏晉南北朝，到唐代尤為興盛。山水畫繁榮于唐宋?；B畫至唐、五代形成具有不同風(fēng)格流派的大畫科。中國(guó)畫在表現(xiàn)技法上有工筆、白描、青綠、水墨、潑墨、沒骨等樣式。</p><p class="ql-block">宋元以降，文人畫成為主流，講求筆墨意趣，注重書法、文學(xué)等修養(yǎng)，追求神韻和意境。明清形成摹古和創(chuàng)新兩大藝術(shù)主流，各種流派精彩紛呈，詩(shī)、書、畫、印有機(jī)結(jié)合。晚清以來(lái)，海上畫派開啟了國(guó)畫現(xiàn)代化進(jìn)程。嶺南、京津等畫派繼起，奠定了中國(guó)近現(xiàn)代畫壇的新格局。</p> <p class="ql-block">唐宋時(shí)代(618-1279)</p><p class="ql-block">中國(guó)畫在唐代進(jìn)入全面發(fā)展階段。人物畫注重神情和心理的描寫，傳神寫照的能力達(dá)到新高度。山水畫形成青綠、水墨兩大體系。工筆花鳥畫趨于成熟，牛馬題材盛行，尤其重視畜獸形態(tài)、性情的刻畫。</p><p class="ql-block">五代十國(guó)時(shí)期，中國(guó)畫上承唐朝余脈，下開宋代新風(fēng)。以荊浩、關(guān)全為代表的北方畫派，與以董源、巨然為代表的江南畫派的出現(xiàn)，成為山水畫發(fā)展史上的重要里程碑?；B畫出現(xiàn)了以黃筌和徐熙為代表的兩大風(fēng)格流派，表現(xiàn)了“富貴”與“野逸”的不同趣味。</p><p class="ql-block">宋代宮廷畫院盛極一時(shí)。人物故事畫和風(fēng)俗畫崇尚嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的寫實(shí)畫風(fēng)。南宋以降，山水畫風(fēng)趨向簡(jiǎn)率豪放。注重抒發(fā)主觀情志的文人墨戲畫在畫院外別樹一幟。</p> <p class="ql-block">五代 佚名星相仕女圖卷</p><p class="ql-block">無(wú)作者款印，甘肅地區(qū)出土。據(jù)仕女頭飾、衣飾，可判斷是五代之作。</p> <p class="ql-block">圖繪釋迦牟尼佛在雙林間涅槃的情景。據(jù)圖像風(fēng)格，應(yīng)為晚唐之作。</p> <p class="ql-block">南宋 佚名秋葵圖頁(yè)</p><p class="ql-block">無(wú)作者款印。秋葵宛然如真，兼有盛開、含苞、蓓蕾、結(jié)實(shí)四種形態(tài)，各盡其理，為南宋寫生妙作。幅上有明項(xiàng)元汴收藏印。</p> <p class="ql-block">南宋 吳炳竹雀圖頁(yè)</p><p class="ql-block">吳炳，常州人，南宋畫院待詔，擅畫花鳥。此圖下方署款“吳炳畫”。圖繪雙鉤竹，兼具禿枝、青黃葉兩種形態(tài)。竹梢棲止小雀，單足撓首，稍作渲染，細(xì)勾絨毛，精致工整。為院畫寫生佳作。</p> <p class="ql-block">南宋 佚名荷花圖扇頁(yè)</p><p class="ql-block">此圖花葉皆作風(fēng)勢(shì)，荷瓣、葉脈以金筆勾勒，敷色有濃淡之別，以示向背。畫風(fēng)精致富麗，為南宋院畫中寫生佳作。</p> <p class="ql-block">南宋 梁楷八高僧圖卷</p><p class="ql-block">梁楷，山東東平人。嘉泰間(1201-1204)為畫院待詔，擅畫山水、人物。此圖八段，二、三、五、八段均有“梁楷”題字，畫八高僧故事。每段對(duì)幅有無(wú)款行書題記。為梁楷中期劇跡。</p> <p class="ql-block">元代(1271-1368)</p><p class="ql-block">元初以錢選、趙孟頫等為代表的士大夫畫家，主張師法唐、五代和北宋的傳統(tǒng)。在繪畫創(chuàng)作上，強(qiáng)調(diào)要有“古意”和“士氣”，以書法的筆意入畫，一掃南宋晚期“院體畫”積習(xí)，由此開啟重氣韻、輕格律的元畫風(fēng)氣，對(duì)明清文人畫的大發(fā)展影響深遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">以寄興托志為要旨的文人寫意畫，成為元中晚期畫壇的主流。文人畫強(qiáng)調(diào)繪畫作品的文學(xué)性和筆墨意趣，重視詩(shī)、書、畫相結(jié)合。反映出世思想的隱逸山水、水墨花鳥及象征清高堅(jiān)貞人格精神的梅、蘭、竹、石等題材廣為流行。以黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙為代表的“元四家”建立起文人山水畫的典范風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">元 王蒙春山讀書圖軸</p><p class="ql-block">王蒙(1308-1385)，字叔明，號(hào)黃鶴山樵等，浙江湖州人。趙孟頫外孫。為“元四家”之一。圖繪喬松聳翠，松下茅屋數(shù)楹，一人展卷坐讀，右方臨水，水亭中兩人對(duì)坐而語(yǔ)。山用披麻皴，苔點(diǎn)濃密，氣勢(shì)雄壯，為中晚期作品。</p> <p class="ql-block">元 趙孟頫吳興清遠(yuǎn)圖卷</p><p class="ql-block">趙孟頫(1254-1322)，字子昂，號(hào)松雪道人，浙江湖州人。宋宗室。官至翰林學(xué)士承旨。工書擅畫。此卷空勾山形，青綠設(shè)色，點(diǎn)綴小樹，用筆著色皆簡(jiǎn)淡。后有崔復(fù)摹本，系據(jù)當(dāng)時(shí)未損之原圖臨寫，題篆“吳興清遠(yuǎn)圖”。</p> <p class="ql-block">元 吳鎮(zhèn)竹譜圖卷</p><p class="ql-block">吳鎮(zhèn)(1280-1354)，字仲圭，號(hào)梅花道人，嘉興人。工畫水墨山水，擅作竹石，“元四家”之一。圖繪樹石蘭竹，筆意極為縱橫。作于至正十年(1350)，時(shí)年七十一歲。</p> <p class="ql-block">元 張渥九歌圖卷</p><p class="ql-block">張渥(?-約1356)，字叔厚，號(hào)貞期生，祖籍淮南，居杭州。擅畫白描人物，取法李公麟，亦擅山水。此卷白描或臨北宋李公麟《九歌圖》，每圖后有吳叡(1298-1355)至正六年(1346)篆書。</p> <p class="ql-block">明前、中期(1368-1572)</p><p class="ql-block">明代前期的畫壇，以宮廷院體和“浙派”占重要地位。明代宮廷繪畫繼承兩宋院體畫傳統(tǒng)，畫風(fēng)精工富麗?！罢闩伞贝懋嫾掖鬟M(jìn)及受其影響開創(chuàng)“江夏派”的吳偉，畫風(fēng)挺健豪放，稱雄一時(shí)。</p><p class="ql-block">明代中期，隨著蘇州地區(qū)經(jīng)濟(jì)繁榮和文化藝術(shù)的興盛，“吳門畫派”應(yīng)運(yùn)而生?！皡情T畫派”以沈周為領(lǐng)袖，文微明繼起，在發(fā)揚(yáng)元代文人畫傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，以江南山川勝景和文人日常生活為主要表現(xiàn)內(nèi)容，形成地域性流派，雄踞畫壇主流地位百年之久。同時(shí)以繪畫擅長(zhǎng)的唐寅和仇英，與沈周、文微明并稱“吳門四家”。在花鳥畫方面，以“白陽(yáng)”“青藤”并稱的陳淳、徐渭開大寫意花鳥畫新風(fēng)尚，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。</p> <p class="ql-block">明 邊景昭花竹聚禽圖軸</p><p class="ql-block">邊景昭(15世紀(jì))，字文進(jìn)，福建沙縣人。明永樂間任武英殿待詔，宣德間仍供事內(nèi)殿，工畫花鳥。此幅禽鳥近黃筌一派，工整妍麗，石法重勾斫。</p> <p class="ql-block">明 林良蘆雁圖軸</p><p class="ql-block">林良(1426-1500后)，字以善，廣東佛山人。景泰、天順、成化年間供奉內(nèi)廷。擅畫花鳥，工筆、寫意俱能。此幅寫意作枝頭雙雀相依，葦間野雁數(shù)頭，筆墨蕭散，摹寫生動(dòng)。</p> <p class="ql-block">明 呂紀(jì)浴鳧圖軸</p><p class="ql-block">呂紀(jì)(1477-?)，字廷振，號(hào)樂愚，寧波人。弘治中供事仁智殿，官錦衣衛(wèi)指揮。擅畫花鳥，工筆、寫意俱能。此幅畫水中野鳧四頭，石上鹡鸰一只俯視水中，石用皴染，色彩淡雅，神采流暢。為其少見之作。</p> <p class="ql-block">明 戴進(jìn)春山積翠圖軸</p><p class="ql-block">戴進(jìn)(1388-1462)，字文進(jìn)，號(hào)靜庵、玉泉山人，杭州人。擅畫山水、人物、花鳥等，取法馬遠(yuǎn)、夏圭，筆墨多變。此圖為其典型，筆墨爽利。作于正統(tǒng)十四年(1449)，時(shí)年六十二歲。</p> <p class="ql-block">明 吳偉松蔭小憩圖軸</p><p class="ql-block">吳偉(1459-1508)，字士英，號(hào)小仙，武昌人。成化間任仁智殿待詔，弘治中授以錦衣衛(wèi)百戶職。擅山水、人物，為“江夏派”創(chuàng)始人。此幅作拖枝長(zhǎng)松，松下三人，石用勾斫法，取法馬遠(yuǎn)、夏圭。</p> <p class="ql-block">明 李儀攜琴賞月圖軸</p><p class="ql-block">此幅款署“斗享”，鈐“李儀”“斗亭居士”二印，知作者為李儀。其生平傳記不詳。用筆方折，畫法以勾斫渲染為主，風(fēng)格近吳偉。</p> <p class="ql-block">明 沈周秋軒晤舊圖軸</p><p class="ql-block">沈周(1427-1509)，字啟南，號(hào)石田、白石翁，蘇州人。擅畫山水、花鳥，為“明四家”之首。此幅設(shè)色作溪山深秀處、秋林茅屋中晤舊情景。為恩師陳寬之子陳儀而作。作于成化二十年(1484)，時(shí)年五十八歲。</p> <p class="ql-block">沈周秋軒晤舊圖軸(局部)</p> <p class="ql-block">明 夏昶松泉竹石圖卷</p><p class="ql-block">夏昶(1388-1470)，字仲昭，號(hào)自在居士，江蘇昆山人。自中書舍人累進(jìn)太常寺卿，直內(nèi)閣。工畫竹石，師承王紱。此卷臨仿王紱《松泉竹石圖》，筆墨沉著，石法略帶側(cè)筆。作于天順六年(1462)，作者時(shí)年七十五歲。</p> <p class="ql-block">明 王履華山圖冊(cè)</p><p class="ql-block">王履(1332-1384后)，字安道，號(hào)畸叟、抱獨(dú)老人，江蘇昆山人。擅畫山水。此冊(cè)為游覽陜西華山后，感物動(dòng)情而作，是為較早的紀(jì)游圖。作于洪武十七年(1384)，作者時(shí)年五十三歲。為其傳世唯一畫跡。</p> <p class="ql-block">明 謝縉云陽(yáng)早行圖軸</p><p class="ql-block">謝縉(約1360一約1435)，字孔昭，號(hào)蘭庭生，蘇州人。工畫山水，喜作峰巒層疊之景，故自稱“謝疊山”。此幅為送別友人盛寅而畫，取法王蒙、吳鎮(zhèn)，筆墨沉著。用羅紋紙，紙墨相發(fā)。作于永樂十五年(1417)，為其晚年手跡。</p> <p class="ql-block">明 仇英柳下眠琴圖軸</p><p class="ql-block">仇英(約1498-1552)，字實(shí)父、號(hào)十洲，江蘇太倉(cāng)人。周臣弟子。精于臨摹，擅山水、人物、界畫，為“明四家”之一。此圖墨筆大幅，用筆疏放，墨色濃淡相參，風(fēng)調(diào)閑適，為畫家妙制。</p> <p class="ql-block">明 文徵明寒林晴雪圖軸</p><p class="ql-block">文徵明(1470-1559)，初名壁，字徵仲，號(hào)衡山、停云生，蘇州人。曾師事沈周，后自成家，為<span style="font-size:18px;">“明四家”之一。</span>擅畫山水，亦擅花卉、蘭竹。此幅空勾山形，石皴簡(jiǎn)淡，樹木或禿枝或點(diǎn)葉，清剛秀麗。作于嘉靖十年(1531)，時(shí)年六十二歲。</p> <p class="ql-block">明 孫龍花鳥草蟲冊(cè)</p><p class="ql-block">孫龍(15世紀(jì))，一名隆，字廷振，號(hào)都癡道人，江蘇常州人。擅畫花鳥、草蟲，以沒骨寫意見長(zhǎng)。此冊(cè)以沒骨、飛白法作花鳥、草蟲、水石，極少勾描，畫風(fēng)闊略。每開有姚綬對(duì)題詩(shī)。</p> <p class="ql-block">明 陸治桃源圖軸</p><p class="ql-block">陸治(1496-1576)，字叔平，蘇州人，居太湖包山，號(hào)包山子。諸生。擅畫花鳥，亦工山水。此幅設(shè)色作桃花源圖，山用焦墨皴擦，風(fēng)骨峻削。作于隆慶元年(1567)，作者時(shí)年七十二歲。</p> <p class="ql-block">明 陳淳山茶水仙圖軸</p><p class="ql-block">陳淳(1483-1544)，字道復(fù)，號(hào)白陽(yáng)，蘇州人。文徵明弟子。擅寫意花卉、山水，與徐渭并稱“青藤白陽(yáng)”。此幅沒骨畫茶花，雙鉤寫意作水仙，坡石用筆縱逸。</p> <p class="ql-block">明 文嘉虎丘圖軸</p><p class="ql-block">文嘉(1499-1582)，字休承，號(hào)文水，蘇州人。文徵明仲子。擅畫山水，克紹其父。圖繪虎丘名勝，虛和松秀。幅右上有自題詩(shī)。</p> <p class="ql-block">明 文伯仁花溪漁隱圖軸</p><p class="ql-block">文伯仁(1502-1575)，字德承，號(hào)五峰，蘇州人。文徵明侄。山水承家學(xué)，上溯王蒙。此幅用筆謹(jǐn)嚴(yán)，作清溪高樹，一人放舟，遠(yuǎn)山在望，前景設(shè)色頗見新意。作于隆慶三年(1569)，作者時(shí)年六十八歲。</p> <p class="ql-block">明 謝時(shí)臣江山勝覽圖卷</p><p class="ql-block">謝時(shí)臣(1487-1567后)，字思忠，號(hào)樗仙，蘇州人。擅畫山水，學(xué)沈周，略參“浙派”畫法，筆墨粗壯，頗得氣勢(shì)。此卷取法王蒙，皴點(diǎn)茂密，細(xì)筆作點(diǎn)景人物。作于嘉靖九年(1530)，作者時(shí)年四十四歲。</p> <p class="ql-block">明 徐渭花卉圖卷</p><p class="ql-block">徐渭(1521-1593)，字文清，更字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人、青藤居士等，浙江紹興人。擅畫山水、人物、花卉，筆簡(jiǎn)意賅。此卷分段作嘉卉，用筆如草書，賦彩尤為少見。每段有自題詩(shī)。</p> <p class="ql-block">明晚期(1573-1644）</p><p class="ql-block">繼“吳門畫派”之后，山水畫領(lǐng)域以董其昌為代表的“華亭派”、趙左的“蘇松派”、沈士充的“云間派”，統(tǒng)稱“松江派”，在畫壇上聲譽(yù)隆盛。以董其昌影響最大，畫法講求筆墨趣味，畫風(fēng)蒼古秀潤(rùn)。同時(shí)，還出現(xiàn)諸多其他地域性山水畫派，著名的有以藍(lán)瑛為代表的“武林派”，以項(xiàng)圣謨?yōu)榇淼摹凹闻d派”等。</p><p class="ql-block">晚明人物畫涌現(xiàn)出一批風(fēng)格獨(dú)具的名家，其中以丁云鵬、尤求、吳彬?yàn)榇?。以肖像畫著稱的曾鯨，注重“墨骨”和暈染，畫法自出新意，從者甚眾，形成“波臣派”。陳洪緩以高古奇駭?shù)漠嬶L(fēng)異軍突起，與畫法尚古的崔子忠并稱“南陳北崔”。</p> <p class="ql-block">明 李流芳林巒積雪圖軸</p><p class="ql-block">李流芳(1575-1629)，字長(zhǎng)衡，號(hào)檀園，安徽歙縣人，移居上海嘉定。擅山水、花卉，畫風(fēng)雋爽流暢。此幅作林巒雪色，留白以示積雪，筆法近黃公望、倪瓚。作于天啟三年(1623)，作者時(shí)年四十九歲。</p> <p class="ql-block">明 董其昌、陳繼儒書畫合璧卷</p><p class="ql-block">董其昌(1555-1636)，字玄幸，馬香光居士，上海松江人。工書，精鑒賞，擅畫山水。此卷作于天啟末、崇禎初年，另紙有陳繼儒行書詩(shī)二首。</p> <p class="ql-block">明 趙左山居閑眺圖軸</p><p class="ql-block">趙左(約1550-約1637)，字文度，上海松江人。宋旭門生，后受董其昌影響。擅畫山水，創(chuàng)“蘇松派”。此幅全法黃公望，作于萬(wàn)歷四十四年(1616)。</p> <p class="ql-block">明 程嘉燧山水圖軸</p><p class="ql-block">程嘉燧(1565-1644)，字孟陽(yáng)，號(hào)松圓道人，安徽休寧人，寓居上海嘉定。擅畫山水，學(xué)倪瓚、黃公望，筆墨細(xì)勁而枯淡。此幅筆墨縱橫，作于崇禎十六年(1643)，作者時(shí)年七十九歲。</p> <p class="ql-block">明 藍(lán)瑛拒霜秋鳥圖軸</p><p class="ql-block">藍(lán)瑛(1585-1664后)，字田叔，號(hào)婕叟，杭州人。擅山水、人物、花鳥，筆墨豪放蒼勁。此幅勾勒作湖石，石背寫意畫竹枝、秋菊、木芙蓉，枝頭棲止小雀，自題擬馬遠(yuǎn)法。為作者傳世少見花鳥畫作之一。</p> <p class="ql-block">明 惲向溪山圖軸</p><p class="ql-block">惲向(1586-1655)，初名本初，字道生，號(hào)香山，常州人。惲壽平伯父。擅畫山水。此幅作疏林茅屋，清溪喬岫，取法黃公望，略參董源，筆墨渾厚。</p> <p class="ql-block">明 曾鯨沛然肖像軸</p><p class="ql-block">曾鯨(1568-1650)，字波臣，福建莆田人，流寓南京。擅人物肖像，用墨骨法，反復(fù)烘染后略敷色彩，人稱“波臣派”。此圖作于萬(wàn)歷四十七年(1619)，時(shí)年五十二歲。</p> <p class="ql-block">明 項(xiàng)圣謨探梅圖卷</p><p class="ql-block">項(xiàng)圣謨(1597-1658)，字孔彰，號(hào)易庵，嘉興人。擅山水，尤擅畫松。是卷畫贈(zèng)詩(shī)友道開法師，自題和道開《忍饑看梅花詩(shī)》八韻。作于順治八年(1651)，作者時(shí)年五十五歲。</p> <p class="ql-block">明 楊文驄為陳白庵作山水卷</p><p class="ql-block">楊文驄(1597-1646)，字龍友，貴陽(yáng)人，流寓南京。擅山水，兼及墨竹，為“畫中九友”之一。此卷祝陳白庵五十壽，筆墨松秀整凈，為董其昌題賞。作于崇禎九年(1636)，作者時(shí)年四十歲。</p> <p class="ql-block">明 陳洪綬飲酒讀書圖軸</p><p class="ql-block">陳洪綬(1598—1652)，字章侯，號(hào)老蓮，晚號(hào)悔遲，浙江諸暨人。崇禎間任中書舍人，后于紹興、杭州等地鬻畫為生。擅人物、山水、花鳥。此幅作高士飲酒讀《離騷》，人物衣紋落筆均勻，方中帶圓。經(jīng)孔尚任鑒藏。作于崇禎十六年(1643)，作者時(shí)年四十六歲。</p> <p class="ql-block">明 文俶寫生花蝶圖卷</p><p class="ql-block">文俶(1595-1634)，字端容，蘇州人。文徵明玄孫女。擅花卉草蟲。此卷作巖岫間桔梗、石竹、萱花，石用烘染法，點(diǎn)綴蝴蝶，絹凈妍麗。作于崇禎元年(1628)，作者時(shí)年三十四歲。</p> <p class="ql-block">附記：</p><p class="ql-block">四個(gè)月前來(lái)上博東館，記錄了兩集中國(guó)畫作品，所以本集就編為(3)，第(4)集將記錄清代、現(xiàn)代作品。假如以后還有新作品輪換展出，編集就以此類推了。</p><p class="ql-block">謝謝閱讀。</p>