<p class="ql-block">走進(jìn)上海博物館東館，明代前中期的繪畫(huà)展區(qū)仿佛將人帶入一個(gè)靜謐而深遠(yuǎn)的時(shí)空。展板上用中英文介紹著“明前、中期（1398-1572）”的藝術(shù)風(fēng)貌，宮廷“院體”與“浙派”曾一度主導(dǎo)畫(huà)壇，而后來(lái)吳門(mén)畫(huà)派的崛起，則為這一時(shí)期注入了新的活力。我駐足于一幅描繪江南山水的畫(huà)卷前，山巒起伏、樹(shù)木蔥郁，河流在畫(huà)中蜿蜒流淌，整個(gè)畫(huà)面寧?kù)o而富有詩(shī)意，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)遠(yuǎn)處水聲潺潺，感受到江南的溫潤(rùn)氣息。</p> <p class="ql-block">繼續(xù)前行，左側(cè)是一幅書(shū)法作品，行書(shū)筆法流暢而富有韻律，右側(cè)則是一幅人物畫(huà)，畫(huà)中人物靜坐于蓮蓬旁，神態(tài)安然，畫(huà)面簡(jiǎn)潔卻意境深遠(yuǎn)。這讓我想到，明代繪畫(huà)不僅講究技法，更注重意境的營(yíng)造，無(wú)論是書(shū)法還是人物畫(huà)，都透露出一種文人雅士的淡泊與從容。</p> <p class="ql-block">邊景昭的《花竹聚禽圖軸》吸引了我的注意。這位15世紀(jì)活躍于福建沙縣的畫(huà)家，作品近黃筌一派，工整妍麗，石法重勻巧。畫(huà)中花鳥(niǎo)栩栩如生，竹枝挺拔，禽鳥(niǎo)姿態(tài)各異，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)它們的啼鳴。這幅畫(huà)不僅展現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)自然的細(xì)膩觀察，也體現(xiàn)了明代花鳥(niǎo)畫(huà)的高超技藝。</p> <p class="ql-block">不遠(yuǎn)處，幾只鳥(niǎo)棲息在枝頭，背景是淡雅的山水，枝頭點(diǎn)綴著幾朵小花，整體色調(diào)柔和，寧?kù)o而安詳。另一幅畫(huà)中，一位長(zhǎng)者坐于岸邊，身旁有兩名童子相伴，背景是垂柳與遠(yuǎn)山，畫(huà)面簡(jiǎn)潔卻充滿詩(shī)意。這讓我聯(lián)想到古人筆下的山水不僅是自然的再現(xiàn)，更是心境的投射。</p> <p class="ql-block">一幅描繪山間景色的山水畫(huà)格外引人注目，蒼勁的松樹(shù)枝葉繁茂，山間云霧繚繞，遠(yuǎn)處隱約可見(jiàn)幾座小屋，畫(huà)面左側(cè)有兩人，一人緩步而行，另一人似在靜觀，整體以淡雅水墨為主，營(yíng)造出悠遠(yuǎn)的意境。旁邊的展板介紹這幅畫(huà)為明末畫(huà)家董源的《瀟湘圖》，畫(huà)風(fēng)細(xì)膩，意境深遠(yuǎn)。另一幅展板則介紹文徵明的《寒林晴雪圖軸》，描繪的是雪后寒林的景象，簡(jiǎn)潔而清冷，完成于1551年，那年他六十一歲。</p> <p class="ql-block">一幅山石圖以淡墨勾勒出山石輪廓，形態(tài)各異，線條流暢，背景略顯朦朧，右側(cè)點(diǎn)綴著幾株松樹(shù)，畫(huà)面上方題有詩(shī)句：“絕壑掛銀漢，摩山開(kāi)玉屏……”字跡灑脫，與畫(huà)面相得益彰。右上角的紅色印章寫(xiě)著“王云飛”，這不僅是一幅畫(huà)，更是一段詩(shī)意的表達(dá)。</p> <p class="ql-block">另一幅描繪冬日山林的畫(huà)作，樹(shù)木光禿，山間有飛鳥(niǎo)掠過(guò)，遠(yuǎn)處山巒層疊，整體色調(diào)淡雅，寧?kù)o而深遠(yuǎn)。還有一幅畫(huà)中，山間瀑布傾瀉而下，山腳下有小橋與柳樹(shù)，橋上有兩人交談，畫(huà)面右側(cè)幾棵高大的樹(shù)木為整幅畫(huà)增添了生機(jī)與和諧感。</p> <p class="ql-block">一幅長(zhǎng)卷山水畫(huà)緩緩展開(kāi)，連綿起伏的山巒、茂密的樹(shù)林與山腳下的小屋構(gòu)成一幅寧?kù)o悠遠(yuǎn)的畫(huà)卷。畫(huà)面右側(cè)，一人緩步而行，仿佛正沉浸在這片自然美景之中。這幅畫(huà)不僅展現(xiàn)了明代山水畫(huà)的構(gòu)圖技巧，也體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)自然與人文的深刻理解。</p> <p class="ql-block">另一幅山水畫(huà)中，連綿的山巒與蜿蜒的小路構(gòu)成畫(huà)面的主線，遠(yuǎn)處一座高塔若隱若現(xiàn)，畫(huà)面右側(cè)的展板介紹了這幅畫(huà)的創(chuàng)作背景與藝術(shù)價(jià)值。我站在畫(huà)前，仿佛能感受到那條小路通向的不僅是山中，更是心靈深處的一片凈土。</p> <p class="ql-block">一幅水墨畫(huà)描繪了一條小徑穿過(guò)樹(shù)林，遠(yuǎn)處山峰隱約可見(jiàn)，畫(huà)面左側(cè)有文字說(shuō)明，講述著這幅畫(huà)的創(chuàng)作故事。這讓我想到，明代畫(huà)家不僅注重畫(huà)面的視覺(jué)美感，也善于通過(guò)文字與題跋，將畫(huà)作與觀者的心靈溝通。</p> <p class="ql-block">一幅描繪鄉(xiāng)村景色的山水畫(huà)，清澈的河流、連綿的山巒與幾座簡(jiǎn)樸的房屋構(gòu)成一幅寧?kù)o的畫(huà)面，整體以淡雅水墨為主，營(yíng)造出一種悠然自得的氛圍。另一幅作品則將書(shū)法與花卉畫(huà)結(jié)合，書(shū)法作品上的文字如行云流水，而右側(cè)的菊花畫(huà)則以細(xì)膩筆觸描繪出花卉的形態(tài)，整體風(fēng)格清新自然。</p> <p class="ql-block">一幅長(zhǎng)卷山水畫(huà)緩緩展開(kāi)，連綿的山巒、茂密的樹(shù)林與幾座村莊構(gòu)成一幅完整的自然畫(huà)卷。村莊中有房屋與人物活動(dòng)，整體色調(diào)柔和，畫(huà)面右側(cè)的展板介紹了這幅畫(huà)的創(chuàng)作背景與藝術(shù)價(jià)值。</p> <p class="ql-block">一幅書(shū)法作品與水墨畫(huà)相映成趣，書(shū)法內(nèi)容為“野草失故綠 天空將霜 秋聲偏殘葉 煙雨滿秋塘”，字體優(yōu)雅，右側(cè)的水墨畫(huà)描繪一只青蛙棲息在荷葉上，背景淡雅，細(xì)節(jié)清晰，右下角的紅色印章為整幅畫(huà)增添了點(diǎn)睛之筆。</p> <p class="ql-block">一幅水墨畫(huà)中，一朵盛開(kāi)的花與幾片葉子構(gòu)成畫(huà)面主體，整體以墨色與紅色為主，簡(jiǎn)潔而富有意境。另一幅畫(huà)描繪兩只鴨子在水中嬉戲，背景有水草與樹(shù)枝，畫(huà)面寧?kù)o自然，展現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)自然生活的細(xì)膩觀察。</p> <p class="ql-block">夏昶的《松泉竹石圖卷》臨仿王紱作品，筆墨沉著，石法略帶側(cè)筆，展現(xiàn)了松樹(shù)、竹子與巖石的細(xì)節(jié)之美。而戴進(jìn)的《春山積翠圖軸》則以爽利的筆墨描繪春山積翠的景象，展現(xiàn)出自然的生機(jī)與活力。</p> <p class="ql-block">一幅描繪山間瀑布的水墨畫(huà)，水流湍急，巖石紋理清晰，樹(shù)木枝葉繁茂，整體以黑白為主，營(yíng)造出寧?kù)o而深邃的氛圍。另一幅畫(huà)中，兩位行人緩步于山間小徑，背景是高聳的山峰與瀑布，人物穿著傳統(tǒng)服飾，仿佛正在交談或欣賞風(fēng)景。</p> <p class="ql-block">一幅描繪瀑布飛流直下的水墨畫(huà)，水流充滿動(dòng)感與力量感，周?chē)h(huán)繞著茂密的樹(shù)木與巖石。另一幅畫(huà)中，人物手持琴弦，似乎在彈奏古琴，背景是淡雅的山水景色，旁邊的介紹牌說(shuō)明了畫(huà)作的作者與名稱(chēng)。</p>
<p class="ql-block">在這一幅幅畫(huà)作前駐足，仿佛穿越回那個(gè)文人輩出、藝術(shù)繁榮的時(shí)代。明代前中期的繪畫(huà)，不僅展現(xiàn)了自然之美，更承載著畫(huà)家的情感與哲思，而上海博物館東館的展覽，正是將這些珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，以最真實(shí)、最動(dòng)人的形式呈現(xiàn)在我們眼前。</p> <p class="ql-block">董其昌陳壁儒書(shū)畫(huà)合作卷</p>