<p class="ql-block">昵稱：寒清</p><p class="ql-block">美篇號：1767812</p><p class="ql-block">本文圖片由作者本人拍攝。</p> <p class="ql-block">2011年，我在潘家園偶遇這件琴爐，一眼便為之傾心。從未見過如此精美的哥釉瓷器：造型端莊而富于靈秀之氣，釉色潔白如玉，光澤清透似水，開片細密自然，仿佛天成。盡管其中一只爐耳有斷裂修復痕跡，我仍毫不猶豫地將其收入囊中，從此成為我珍愛的文房雅物之一。</p> <p class="ql-block">然而，鑒定這件琴爐的年代卻成為我長久以來的困惑。如此潔白無瑕的釉色，在網(wǎng)絡資料中幾乎難覓蹤影。我所查閱到的歷代哥釉香爐中，最白者也遠不及此爐之純凈，其開片的細膩程度更是難以企及。</p> <p class="ql-block">這件琴爐直徑8厘米，高5厘米，小巧玲瓏，比例勻稱。腹部飾以道教八卦紋，紋飾隱于釉下，若隱若現(xiàn)。釉層厚潤，呈米白色，無“紫口”特征。爐體內(nèi)外遍布不規(guī)則開片，鐵線極細，金絲更微，呈現(xiàn)出“金絲鐵線”的典雅效果。</p> <p class="ql-block">爐底釉面在放大鏡下可見細密小坑，表面并不平整，但反光如水面般清澈，仿佛爐底積水未干，呈現(xiàn)出一種獨特的“酥油光”質(zhì)感，極具視覺與觸覺的雙重美感。</p> <p class="ql-block">爐耳采用繩耳造型，古樸中見巧思，其中一只耳曾斷裂，后經(jīng)粘補修復。雖有殘缺，卻更添歲月痕跡，也使我對它倍加珍惜。</p> <p class="ql-block">爐底承以三枚乳突足，足端無釉，涂有赭色護胎汁。從護胎汁剝落處可見胎體呈淺褐色，這一特征并非宋代哥窯工藝所見，卻與清代瓷器的胎釉處理方式高度吻合。</p> <p class="ql-block">借助顯微鏡觀察釉下，幾乎不見氣泡，這與宋代哥窯“聚沫攢珠”的典型特征大相徑庭，卻與清代仿哥釉瓷器的釉面結(jié)構(gòu)相符，進一步佐證其時代歸屬。</p> <p class="ql-block">明代仿哥釉器，如成化、宣德時期雖工藝精良，但釉色多偏灰青，開片粗疏，常見“紫口”現(xiàn)象。清代民窯仿品則多釉面粗糙、開片雜亂，與本琴爐的細膩、自然風格不符。雍正時期官窯仿哥釉器以精細著稱，釉色多樣，開片自然，且注重傳統(tǒng)紋飾與造型的復刻，如八卦紋、繩耳等，皆與本器高度一致。據(jù)唐英《陶成紀事》記載，雍正官窯仿哥釉“金絲鐵線”效果極佳，而乾隆仿品則線條稍粗，器形偏大。因此，此琴爐應屬雍正時期制品更為貼切。</p> <p class="ql-block">至于是否為現(xiàn)代仿品，我認為可能性極低?，F(xiàn)代仿制雖工藝精進，但要仿出如此潔白無瑕的哥釉，以及如此細密自然的金絲鐵線開片，實屬不易。此爐的釉色、質(zhì)感與工藝特征，皆非當代所能輕易復制，更應為雍正時期的珍貴遺物。</p>