<h5>6月21日晚，在柏林德意志歌劇院觀看了柴可夫斯基（Pyotr Ilyich Tchaikovsky）的經(jīng)典歌劇《黑桃皇后》。該劇改編自普希金（Alexander Pushkin）同名短篇小說(shuō)，以深刻的情感張力和復(fù)雜的人物心理，堪稱(chēng)19世紀(jì)俄羅斯浪漫主義音樂(lè)的巔峰之作。此次演出由英國(guó)導(dǎo)演薩姆·布朗（Sam Brown）執(zhí)導(dǎo)，他以創(chuàng)新的舞臺(tái)呈現(xiàn)和對(duì)復(fù)雜人物關(guān)系的深刻挖掘而聞名。布朗通過(guò)獨(dú)特的視角打破傳統(tǒng)，創(chuàng)造了一個(gè)既現(xiàn)代又富有深度的藝術(shù)空間，為觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)震撼心靈、令人難以忘懷的視聽(tīng)奇觀。</h5> <h5 style="text-align: center;">《黑桃皇后》宣傳片</h5> <h5 style="text-align: center;">詩(shī)人普希金</h5> <h5 style="text-align: center">普希金同名小說(shuō)插圖</h5> <h5 style="text-align: center;">作曲家柴可夫斯基</h5> <h5>《黑桃皇后》講述年輕軍官赫爾曼追尋“黑桃皇后”三張牌的秘密，最終因貪婪與幻覺(jué)走向毀滅的悲劇故事。作品背景揭示了19世紀(jì)俄羅斯社會(huì)的矛盾與人性陰暗面，赫爾曼與麗莎的愛(ài)情悲劇則交織了命運(yùn)、欲望與死亡的主題。</h5> <h5 style="text-align: center">柴可夫斯基與首演的男女主角</h5> <h5>導(dǎo)演薩姆·布朗摒棄了傳統(tǒng)歌劇的表現(xiàn)手法，專(zhuān)注于角色心理的深刻挖掘。他通過(guò)創(chuàng)新的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和富有心理深度的導(dǎo)演手法，探討了赫爾曼對(duì)麗莎的感情究竟是真愛(ài)，還是僅僅是幻想的投影？麗莎到底是赫爾曼的摯愛(ài)，還是他逃避現(xiàn)實(shí)的工具？舞臺(tái)上光影交錯(cuò)，模糊的意象巧妙地映襯了角色內(nèi)心的沖突，使觀眾得以窺見(jiàn)人物內(nèi)心世界的復(fù)雜性。</h5> <h5 style="text-align: center">導(dǎo)演薩姆·布朗</h5> <h5>演員陣容令人驚嘆，俄羅斯新星伊凡·金加佐夫（Ivan Gyngazov）飾演的赫爾曼憑借其自由且有力的男高音，展現(xiàn)了復(fù)雜的戲劇性。他的嗓音既有強(qiáng)勁的爆發(fā)力，又不失細(xì)膩的柔和，在與麗莎的對(duì)峙中將赫爾曼的內(nèi)心撕裂表現(xiàn)得淋漓盡致。赫爾曼既是被欲望吞噬的軍官，又在愛(ài)情中流露出自私與掙扎，這種情感的復(fù)雜性通過(guò)金加佐夫的精湛演技完美呈現(xiàn)。</h5> <h5>俄羅斯女高音薩拉·雅庫(kù)比亞克（Sara Jakubiak）飾演的麗莎，以清亮而充滿(mǎn)情感的嗓音展現(xiàn)了角色的內(nèi)心世界。她在與赫爾曼的二重唱中情感的碰撞和糾葛讓人動(dòng)容，深刻刻畫(huà)了麗莎作為一個(gè)渴望自由卻無(wú)法擺脫命運(yùn)枷鎖的女性形象。</h5> <h5>風(fēng)韻猶存的美國(guó)女中音詹妮弗·拉莫爾（Jennifer Larmore）所飾演的伯爵夫人則增添了神秘感，她深沉的嗓音與威懾力十足的表演為角色注入了危險(xiǎn)與暗示。每次出場(chǎng)都帶來(lái)不祥的預(yù)感，她的死亡成為赫爾曼最終墮落的催化劑。</h5> <h5>導(dǎo)演薩姆·布朗與舞美和服裝設(shè)計(jì)師斯圖爾特·努恩（Stuart Nunn）攜手打造了一個(gè)簡(jiǎn)約卻充滿(mǎn)象征意味的舞臺(tái)。與傳統(tǒng)華麗的舞美不同，這次演出以幾何形狀和光影變幻為主，營(yíng)造出壓抑的氛圍，精確反映了角色的孤獨(dú)與內(nèi)心的掙扎。雖然這種極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)在某些時(shí)刻略顯單薄，未能完全承載作品的歷史厚重感和浪漫主義氣質(zhì)，但通過(guò)光影與空間的巧妙運(yùn)用，成功勾畫(huà)出現(xiàn)實(shí)與幻覺(jué)交織的夢(mèng)幻意境，與歌劇的主題高度契合。</h5> <h5>在柏林國(guó)家歌劇院版《黑桃皇后》當(dāng)中，薩姆·布朗以其心理化的導(dǎo)演手法和創(chuàng)新的舞臺(tái)呈現(xiàn)，刻畫(huà)了一個(gè)充滿(mǎn)陰影與模糊性的悲劇世界。他善于運(yùn)用現(xiàn)代的燈光、布景和道具，創(chuàng)造出充滿(mǎn)張力的戲劇空間，同時(shí)又不失對(duì)傳統(tǒng)戲劇語(yǔ)言的尊重，為觀眾帶來(lái)了難忘的藝術(shù)體驗(yàn)。</h5> <h5 style="text-align: center"><b>現(xiàn)場(chǎng)照片視頻來(lái)自團(tuán)友</b></h5><h5 style="text-align: center"><b>其他視頻照片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)</b></h5>