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<p class="ql-block"> 昨天，擠出大半天的時(shí)間，從中午11：25分到夜間9：30分，認(rèn)真補(bǔ)課：一口氣買票觀賞了四部國(guó)產(chǎn)電影：《戲臺(tái)》《南京照相館》《聊齋·蘭若寺》《長(zhǎng)安的荔枝》。</p><p class="ql-block"> 從題材、立意、透視生活的視角、鏡頭的沒計(jì)與運(yùn)用、影調(diào)、時(shí)代氛圍的營(yíng)造、人物塑造與演員的表演等諸方面綜合考量，我個(gè)人對(duì)《南京照相館》更為偏愛。這是一部有視覺沖擊力有情感沖擊力的好作品，很抓人。如果日軍攝影師伊藤這個(gè)人物從怯懦到兇殘、從開始還多少有一點(diǎn)兒人味到最后淪為禽獸的變化層次再稍許分明一些就更好了。</p><p class="ql-block"> 《長(zhǎng)安的荔枝》有思想深度，有藝術(shù)感染力，主要演員的表演可圈可點(diǎn)。影片后三分之二的部分情節(jié)張力更足，拍得更好看。臨近結(jié)尾處李善德與楊國(guó)忠的對(duì)話寫得非常好，是全片的畫龍點(diǎn)睛之筆，傳達(dá)了正確的歷史觀。結(jié)尾稍嫌拖沓，缺少“臨去秋波那一轉(zhuǎn)”的魅力。</p><p class="ql-block"> 《戲臺(tái)》是有諷刺意味有批判鋒芒的喜鬧劇。陳佩斯的表演生活、細(xì)膩、老到。但總體感覺，《戲臺(tái)》更適合在舞臺(tái)上呈現(xiàn)。電影具有“親生活的本性”，搬到銀幕上就感覺黃渤，特別是姜武的表演太過夸張，太鬧。影片的場(chǎng)景比較單調(diào)，鏡頭語(yǔ)言受到場(chǎng)景的局限顯得不夠舒展自如，影片的話劇元素明顯高于電影元素。</p><p class="ql-block"> 蒲松齡的《聊齋》由491個(gè)零散的民間故事組成。我對(duì)它的基本評(píng)價(jià)是：由于蒲松齡一生科舉不順，生活失意，懷才不遇，因而對(duì)科舉制度的弊端和明清兩朝吏制的腐敗看得較為分明，并且借用寫鬼寫狐巧妙地進(jìn)行了抨擊?！读凝S》的思想成就高于同時(shí)代的其它作品，也高于它自身的藝術(shù)成就。在中國(guó)古典小說的改編中，《聊齋》的改編難度是最大的，比《紅樓夢(mèng)》《水滸傳》《三國(guó)演義》《西游記》《封神榜》等都難得多。</p><p class="ql-block"> 動(dòng)畫片《聊齋·蘭若寺》的編導(dǎo)者在改編中做了許多努力，拍得美侖美奐，總體上應(yīng)當(dāng)說是成功的。但是、把聶小倩、寧采臣那個(gè)為大多數(shù)觀眾熟知的單元故事的背景從明朝挪到民國(guó)時(shí)期，讓聶小倩、寧采臣等劇中人物都穿上民國(guó)的近代服裝，雖表現(xiàn)出編導(dǎo)者“創(chuàng)新”的勇氣，但我個(gè)人還是感覺有點(diǎn)兒“違和”，視覺風(fēng)格與其它幾個(gè)故事也顯得不夠統(tǒng)一，有點(diǎn)兒太“跳”了！</p>