第一次外出采訪—《我的光影生涯（25）》

曾湘敏

↑（1）這一幅圖片是我們這次報道的主題照片。和1968年那次到大寨不同，拍攝陳永貴的圖片要預約，再說他在大寨的時間也少了。所以我們選用了新華社山西分社游云谷拍攝的這一幅。 我到畫報社的第一次外出采訪，是山西陽泉的昔陽縣。表現(xiàn)的是昔陽縣、公社、大隊三級干部參加基層生產(chǎn)勞動一事。主題是強調干部通過參加基層生產(chǎn)勞動，便能及時地把上級的精神及時地傳達下去，并隨時能幫助群眾總結和推廣先進經(jīng)驗，也能發(fā)現(xiàn)工作中問題并及時解決。 出發(fā)前我查閱了有關資料。主任找我談話，要求我認真向老記者學習，不僅這次報道的文章由我來寫，以后外出采訪都由自己寫文章。我并沒有學過寫作，覺得很為難。但主任說最后還有她來把關，這才使我心里踏實些。 這次采訪是由老記者宋學廣帶著我。他是我?guī)煹軘z65班宋凱如的父親。說起來他不僅是我采訪實踐的老師，也是一位長輩。在我們前往昔陽地火車上，老宋就問我？你這個上海人不去上海，倒是讓我兒子分去上海了（小宋當時分在上?？平屉娪爸破瑥S，后合并到東方電視臺）？我自然是回答不了。 可能是為了能確保完成任務，很多內(nèi)容老宋都親自拍攝，讓我跟著。我自然認真觀察，休息時他也會給予指點。 ↑（2）圖為《身不離勞動心不離群眾》的報道版面。共四頁九張圖片。 ↑（3）圖為后兩頁的版面。 ↑（4）當年在昔陽，縣機關干部有三分之二經(jīng)常在基層參加勞動。據(jù)統(tǒng)計平均每人都在106天。圖為縣委副書記趙滿倉在基層蹲點。攝影——游云谷 ↑（5）大隊干部參加基層勞動，要求不少于300天。圖為南垴大隊支書李鎖壽和社員一起擔水抗旱。 ↑（6）很多大隊干部，本身就是農(nóng)民。在田頭干活，一般人根本分不清誰是群眾誰是干部。 ↑（7）年已68歲的白羊峪大隊支書王殿俊，堅持參加力所能及的勞動，保持和群眾的聯(lián)系。 ↑（8）我們到昔陽的時候，正逢多個水利工程正在建設中。在水峪水庫的勞動隊伍中，就有縣、公社、大隊三級干部參與其中。 分到畫報社我就特別自信，認為只要拿到相機，就能拍出好照片。經(jīng)過這一次采訪，我就感覺不同了。老宋拍攝不擺布，被采訪人該干什么干什么，他就在被拍人周圍轉悠，選擇合適的光照，抓住合適的瞬間。再有就是它經(jīng)驗豐富，在按下快門前，就知道拍得的圖片是什么效果。我們從學校畢業(yè)，雖然掌握了一些理論，但缺少觀察能力，對一個專題整體的圖片構成沒有全局觀念；實踐出真知，我初步感知只有通過大量的實踐才能做到心中有數(shù)。我用幾幅老宋拍的圖片作例： ↑（9）到武家坪拍攝時，老宋登在高處俯拍的田間管理場面，不僅有線條感，圖案的美感也展現(xiàn)出來了。 ↑（10）逆光下，把干活的人與背景分開。抓住了干活人的姿勢瞬間，就讓人感覺到是一位老把式。當時要求公社書記得參加基層勞動不少于200天，圖為皋落公社書記李喜慎參加春播搶種。 ↑（11）那天我們住在公社接待室，清晨田間已經(jīng)忙活起來。老宋在拍這一張圖片時，雖然我也拍了，但心里覺得角度太平？從拍得的圖片來分析，田里逆光下玉米苗綠油油的，晨霧正好把人群及田頭樹干形成剪影美。這完全是憑實踐經(jīng)驗采鏡的。 再來說說我分北京小宋分上海的事：當年整個京城八大藝術院校有數(shù)千名畢業(yè)生待分配。畢業(yè)生之間有夫妻關系的，有的和非藝術專業(yè)之間有婚姻關系的，還有的夫妻倆另一方已經(jīng)在某地工作了，這些人員既要照顧雙方的專業(yè)合適，又要分在同一個城市，這多不容易？ ↑（12）圖為我的學弟宋愷如。按現(xiàn)在了解的情況來說，部隊要完成學生的分配工作有兩個方面考慮：一是什么地方、什么單位、需要什么專業(yè)的人？二是被分配的人特別是兩口子的是否有合適的專業(yè)分在同一個城市？譬如說：我倆當時就考慮到上海不可能，盡管上海有電影廠，有文藝團體，但上海有一個音樂學院也有大批畢業(yè)生待分配。所以我這個上海人分不到上海去。還有些畢業(yè)生想回到父母身邊的，實際上分到上海的同學基本上都是上海人，我也不知小宋怎么就分到上海了？他那時候單身，也許真是這個原因在分配中比較機動。我們攝64、攝65兩個班都是新聞、科教?？瓢?。那年北京新影、科影廠均沒要人，而上?？朴耙巳齻€人。<div> </div><div> 在大寨，我們住的招待所和1968年我第一次到大寨招待所的條件已經(jīng)有了較大的變化。餐廳很大，吃飯時必須等齊是個人一桌。四菜一湯，主食主要是米飯、面食?？腿怂牟辉偈峭ㄤ仯敲咳擞幸粡埓?。四五個人一大間。 </div> ↑（13）巧的是我們和陳懷愷導演（陳凱歌的父親）住在同一間宿舍。閑聊時，陳導得知我是電影學院畢業(yè)生，他告訴我，他還曾經(jīng)在電影學院表演系任教。 ↑（14）我說1964年入學時看過他參與導演的《天山的紅花》，攝影師聶晶的兒子和我同班。他還說知道鐵錨這小子。圖為電影《天山的紅花》的劇照。 ↑（15）圖為陳懷愷和崔嵬合作拍攝的《青春之歌》海報、劇照。1973年除了幾部樣板戲電影外，也開始拍攝故事片。我大膽地跟陳導說，現(xiàn)在中國的電影一年也沒幾部，什么時候能達到一個月一部？他說可以達到一周一部。我那時候還覺得他是在夸?？凇Ｎ也榱艘幌?，2024年全年出品故事片612部，合下來兩天三部故事片還多一點。 ↑（16）提起山西，除了“醋”人們還會想到“面”食。山西人食“面”的歷史悠久，風味各異，品種繁多，光面食的花樣就超過了一百種。我從小就不愛吃面條，誰知在昔陽21天，吃了17頓面條，這比我這20多年來吃得還多。 傳說中有一條惡龍，作惡與百姓。百姓們把鏈子做成面條，惡龍吃了被鎖住了。奶奶說我就是那條“惡龍”怕吃了面條被鎖住。記得小時候爺爺說吃了這碗面給你一元錢，我沒吃。上了電影學院，幾乎每周會有一頓面條，不是炸醬就是大鹵。我基本上都是吃上頓存的主食就大鹵或拌炸醬吃。圖為山西著名的刀削面。有幾次吃面條的過程我一直記憶猶新： ↑（17）那時候國慶晚上都有聯(lián)歡活動。1965年國慶當晚，大家到天安門廣場聯(lián)歡，快半夜了才回到學校，說食堂有宵夜，我一看是菜湯面，二兩一碗。我就要了一兩（半碗），食堂師傅給我乘了一大碗，應該真的是餓了，那一碗面條我吃下了。 ↑（18）1969年我下部隊之前，到我弟弟插隊的淮北探望他。大弟小我五歲，我是十八歲離家上北京讀大學，他也是十八歲到淮北插隊。同樣的十八歲，面對的條件太不一樣，我心疼我弟弟。他插隊的地方，土質適合種紅薯。當?shù)匾荒甑筋^的主食就是紅薯，只有收麥子的時節(jié)能有點面。每當紅薯收獲季節(jié)，一部分窖起來，大部分立馬在地里把紅薯擦成片曬干。紅薯的做法也很簡單，大致就是紅薯塊煮得差不多了，倒入紅薯末，煮成糊糊。也有把紅薯干臼成面，攤成餅吃。 ↑（19）我到村里，房東得知知青的哥哥來了，給我們倆做了一頓綠豆面面條，我沒作聲吃了一碗，弟弟吃了兩大碗。一出門，弟弟突然想起我不愛吃面條，便問我吃飽了沒有？我說老鄉(xiāng)不容易，還給我們煮了綠豆面條。我還能說什么。 ↑（20）還有一次在部隊。1971年12月26日毛主席生日。大家吃面條的時候，我老規(guī)矩吃上頓剩的。有一位突然說：今天是毛主席生日，你吃不吃面條是對毛主席忠不忠的態(tài)度問題。我知道他是開玩笑：吃就吃。自那以后，我對面條的忌諱也不是那么絕對了。圖為2009年11連回訪張家口時，在炊事班工作過的同學合影（我算了一下，這才不到一半人數(shù)）。右一郭寶昌他在菜地干過，也加入我們炊事班的合影了。 ↑（21）最后發(fā)兩張我至今還保留著當年未發(fā)表的編余片。圖為白羊峪大隊支書王殿俊人像照。 ↑（22）圖為南垴大隊干部群眾正在擔水點種。

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第一次外出采訪—《我的光影生涯（25）》

曾湘敏