攜外孫女逛浦東美術(shù)館 <p class="ql-block">七月23日的上海，天空是一整塊無(wú)瑕的藍(lán)寶石，碎云如羽絮般浮游其上。上午，我懷抱三個(gè)月大的小外孫女，與女兒一起前往黃浦江畔那座棱角分明的白色建筑——浦東美術(shù)館，觀摩“締造現(xiàn)代：來(lái)自巴黎奧賽博物館的藝術(shù)瑰寶”的展覽。</p> <p class="ql-block">奧賽博物館的標(biāo)志性大鐘懸于入口廳堂，青銅指針切割著從玻璃穹頂瀉下的天光，恍然將巴黎塞納河左岸的鐘聲搬到了浦江東岸。</p> <p class="ql-block">圖為文森特·梵高《自畫(huà)像》1887年 布面油畫(huà)</p> <p class="ql-block">梵高《自畫(huà)像》那鈷藍(lán)背景如沸騰的深海，蜷曲的紅發(fā)似火焰纏繞繃帶，“那瞳孔里交替著瘋癲與神性”——1887年精神病院窗欞投下的陰影，穿透百年灼燒觀者的視網(wǎng)膜。</p> <p class="ql-block">而《梵高在阿爾勒的臥室》更令人窒息：傾斜的地板托著鉻黃木床，薰衣草色墻壁擠壓著歪斜的椅子。他寫(xiě)信邀請(qǐng)高更同住時(shí)，連畫(huà)里都盛滿期待……可加劇的透視卻泄露了潛伏的崩潰。</p> <p class="ql-block">1848年的法國(guó)隨米勒的《拾穗者》撲面而來(lái)。三位農(nóng)婦躬身于金褐色麥田，衣褶如大地溝壑般凝重。這幅曾被梵高在書(shū)信中反復(fù)膜拜的杰作，此刻在聚光燈下流淌著超越時(shí)空的悲憫。</p> <p class="ql-block">不遠(yuǎn)處，庫(kù)爾貝《受傷的男人》斜倚林間，襯衫裂口滲出的猩紅與蒼綠背景形成刺目對(duì)比，“現(xiàn)實(shí)主義不再描摹神話，而是將鮮血淋漓的生存捧上神壇”。</p> <p class="ql-block">高更《塔希提的女人》則像一劑解藥。棕膚女子倚在鉅紅沙灘上，芒果與祖母綠交織的裹布，潑灑出逃離工業(yè)文明的狂喜。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈《夏末的干草堆》前，擠滿了人群，莫奈用百余筆觸捕捉的光霧，令觀者著迷。</p> <p class="ql-block">而莫奈《貝勒島荒野海岸的巖石》中，靛藍(lán)海浪正撞擊礁石，飛沫如冰晶迸裂。那些浮世繪式的波紋，漂洋過(guò)海，鉆進(jìn)了法國(guó)人的調(diào)色盤(pán)。</p> <p class="ql-block">德加《佩列蒂埃街歌劇院的舞蹈教室》里，少女們拉伸的肢體如待放百合。舞娘裙擺的速寫(xiě)線條里藏著現(xiàn)代性的萌動(dòng)，德加以解剖學(xué)般的精準(zhǔn)，剖開(kāi)了巴黎夜生活的華麗與疲憊。</p> <p class="ql-block">圖為埃德加·德加《在咖啡館》1875-1876年 布面油畫(huà)</p> <p class="ql-block">雷諾阿《鋼琴前的女孩》流淌出蜜色光暈。彈琴者指尖懸空，聽(tīng)琴人頜首微笑，琴蓋映著窗紗的淡紫——這一刻不是凝固的肖像，而是氤氳著德彪西樂(lè)曲的時(shí)光切片。</p> <p class="ql-block">此次展覽涵蓋百余件真跡，匯聚了19世紀(jì)40年代至20世紀(jì)初最具代表性的西方藝術(shù)杰作。圖為愛(ài)德華·馬奈《埃米爾·左拉》1868年 布面油畫(huà)</p> <p class="ql-block">圖為愛(ài)德華·馬奈《女人和扇子》1873-1874年 布面油畫(huà)</p> <p class="ql-block">圖為保羅·塞尚 《塞尚夫人肖像》 1885-1890年 布面油畫(huà)</p> <p class="ql-block">圖為皮埃爾·博納爾《白貓》1894年 紙板油畫(huà)</p> <p class="ql-block">圖為保羅·西涅克 《井邊的女人·作品238》1892年 布面油畫(huà)</p> <p class="ql-block">圖為亞歷山大·卡巴內(nèi)爾《維納斯的誕生》1863年 布面油畫(huà)</p> <p class="ql-block">圖為埃內(nèi)斯特·梅索尼?！?814年法國(guó)戰(zhàn)役》1864年 木板油畫(huà)</p> <p class="ql-block">圖為夏爾-弗朗索瓦·多比尼《春天》1857年 布面油畫(huà)</p> <p class="ql-block">圖為阿爾弗雷德·西斯萊《馬爾利港洪水中的小舟》1876年 布面油畫(huà) </p> <p class="ql-block">圖為卡米耶·畢沙羅《冬日里村莊一角的紅色屋頂》1877年 布面油畫(huà)</p> <p class="ql-block">圖為朱爾·巴斯蒂安-勒帕熱《干草》1877年 布面油畫(huà)</p> <p class="ql-block">圖為皮埃爾·博納爾《歡愉》1906-1910年 布面油畫(huà)</p> <p class="ql-block">圖為喬治·修拉《模特背影》1887年 木板油畫(huà)</p> <p class="ql-block">圖為亨利·德·圖盧茲-勞特累克《朱斯蒂娜·迪厄勒》 紙板油畫(huà)</p> <p class="ql-block">圖為埃米爾·貝爾納《麥?zhǔn)铡?888年 布面油畫(huà)</p> <p class="ql-block">這些冠絕全球的奧賽繪畫(huà)珍品，件件都足以讓每位觀眾不枉此行。</p> <p class="ql-block">這是奧賽博物館在華迄今為止最大規(guī)模的展覽，作品涵蓋學(xué)院派、現(xiàn)實(shí)主義、自然主義、印象派、新印象派、后印象派、納比派等幾乎所有奧賽館藏重要流派。</p> <p class="ql-block">圖為阿爾弗雷德·西斯菜《馬爾利港洪水中的小舟》1876年 布面油畫(huà)</p> <p class="ql-block">展覽還呈現(xiàn)了二十余件雕塑佳作，包括現(xiàn)代雕塑奠基者羅丹的《維克多·雨果》，以及德加“芭蕾舞者”系列青銅像、高更塔希提時(shí)期的木雕作品等。</p> <p class="ql-block">小外孫女不適應(yīng)展廳昏暗的光線，一時(shí)煩躁起來(lái)，我們躲進(jìn)咖啡廳小憩。落地窗外，陸家嘴建筑群如水晶叢林矗立江岸。心想：馬奈畫(huà)《女人與扇子》時(shí)，巴黎的咖啡館也這樣望著奧斯曼改建的新城吧？”</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">展廳里那位執(zhí)扇女子正以豹紋長(zhǎng)袍挑釁古典法則，扇面浮世繪般的金鶴，恰似東西方美學(xué)的初次密語(yǔ)。</p> <p class="ql-block">浦東美術(shù)館二樓和三樓南側(cè)設(shè)有鏡廳，可觀賞黃浦江對(duì)岸景色。女兒笑言：“小寶寶人生首場(chǎng)藝術(shù)啟蒙竟是奧賽鎮(zhèn)館之寶?！被赝@座開(kāi)館四周年、接待過(guò)300萬(wàn)觀眾的美術(shù)館，白色立方體已成浦江畔不熄的燈塔。</p> <p class="ql-block">在今日近四小時(shí)的跋涉中，米勒的麥穗落入東方嬰孩的夢(mèng)境，梵高的星空纏繞著法式鐘擺的余音。當(dāng)藝術(shù)史從課本立起血肉，當(dāng)十九世紀(jì)的巴黎與二十一世紀(jì)的上海在畫(huà)框外交握——“所謂現(xiàn)代性，原是人類共享光的永恒革命”。</p>