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【樂記·帕胡德上海東藝音樂會??】

方圓

<p class="ql-block">【帕胡德—怕-糊??：上海音樂會??】</p><p class="ql-block">時間：2025.7.22（周二）</p><p class="ql-block">地點：上海東方藝術(shù)中心</p><p class="ql-block"> 在我記憶中，來上海東藝聽音樂會的數(shù)量僅次于國家大劇院了，甚至在聽樂體驗上要好過國大；沒想到，這場開票史上最早的大師級別的音樂變成了一場“鬧劇”，這也是我在現(xiàn)場聽音樂會第一次的“倒好”記憶。</p><p class="ql-block"> ??亂紛紛的上半場:我想整場音樂會的噱頭來自于“帕神”（長笛天下第一的帕胡德當(dāng)?shù)闷疬@個雅號）對于熟悉帕胡德的上海觀眾來說，整場音樂會的曲目單，除去有一者和據(jù)說是帕胡德中國的好朋友叫“何什子”的要吹一首中國作品《西江月》其實重點還是放在莫扎特的長笛四重奏K258和德沃夏克的《美國》四重奏（況且，帕胡德代替第一提琴的這部作品，在音色的變化上灰常令人期待）但…可是…開場，燈暗，呼呼啦啦上來近一百五十個孩子，大大小小占滿了舞臺，再看節(jié)目單，憑空多出了三個節(jié)目（詳見節(jié)目單）其實對于過去的觀看經(jīng)歷，多了節(jié)目，對購票觀眾來說是件好事，但前提是，不能拿粗糙偽劣的內(nèi)容來“填充”，現(xiàn)場觀眾高呼“加塞”“這是商演”；有觀眾開始噓聲四起，更有甚者，“退票、退票”聲浪四起。卓然，加的曲目如果能過得去，也就睜一眼閉一眼馬馬虎虎的過了，但問題是，開場加塞一的作品實在是不忍卒聽。</p><p class="ql-block"> 很多孩子尚不滿學(xué)齡，基本上持笛僵立于臺上（后來據(jù)說這是上音何XX自己的長笛夏令營的孩子們）上海觀眾眼里不容沙子，這明顯“綁架”觀眾，“綁架”東藝，甚至是“綁架”帕胡德的行為，的確令人不齒，孩子的家長交了很“昂貴”的費，受主辦方的“誘導(dǎo)”，和大師站在一個舞臺上，最初，我覺得帕神不太可能參與這開場節(jié)目，但意外的還是帕胡德被一百多個琴童簇擁著，我想這面子給的夠大，但，觀眾不依不饒，整個上半場，鬧哄哄，你方唱罷我登場，就是不見真章。最尷尬的一幕在于一百多個孩子呼呼啦啦下場了，滿臺子的譜架著實累慘了東藝的工作人員，一遍遍的上來下去，上來下去…撤到第四、五輪，估計那個叫何什子的教授自覺不能如此空場，拿著話筒，咸一句淡一句的，我們主持人叫“控場”，找補點時間，于是，現(xiàn)場的觀眾怒氣爆發(fā)了，一片倒好、退票聲四起…據(jù)說稍后的中場休息，場外還產(chǎn)生了肢體沖突。四十五分鐘后，上半場的“夾塞兒”內(nèi)容，亂匆匆中收場，實話說，夏令營的后兩個節(jié)目，獨奏“自由射手幻想曲”和二重奏“弄臣主題變奏”，來自韓國的和上音的兩位笛手都還是不錯的，可惜了，在不對的時間，演出了還算不錯的曲目，觀眾的怒火，遷怒了兩位女演奏家…現(xiàn)在的后續(xù)“退票”程序據(jù)說正在進行中…??????</p><p class="ql-block"> ????驚世駭俗的下半場：及時終止的上半場是正確的選擇，稍稍平息了情緒的觀眾們魚貫，期待著下半場的演出??，果然，天王級別的帕神沒有讓大家失望，開場的《西江月》（二重奏）帕神將這首德國作曲家雷德曼根據(jù)中國詩人王昌齡的詞作《西江月》改編的二重奏，演繹的雄渾悲壯和蕩氣回腸，采?了純??作曲理念和技法，引?與主題變奏和終曲，???笛進?對位和卡農(nóng)式演奏，即呈現(xiàn)了?夠的??作曲技巧，?保留了中國傳統(tǒng)?樂元素? 東方的內(nèi)容，西方的曲式，六段主題和變奏，更重要的是富有及其挑戰(zhàn)的現(xiàn)代演奏技巧，使得整?樂曲充滿靈性和激情?一曲罷了，掌聲四起，帕神，為上半場的“紛亂”找回了一點面子????</p><p class="ql-block"> 二一曲，是更具有破天荒的“獨笛”（我生造的詞）由于長笛這件樂器的歷史久遠，以及其音色的獨特性，從巴洛克時期到古典主義時期，都是與大鍵琴、小提琴或者吉他、豎琴等樂器的合作樂器。為長笛專門寫的獨奏樂曲很少，象J.S.巴赫的《a 小調(diào)奏鳴曲》</p><p class="ql-block"> 本場演出的這首作品叫《點是一切的起源（縮影 II）》是瑞士當(dāng)代著名作曲家邁克爾·賈雷爾（Michael Jarrell）為帕胡德量身定制的獨奏作品。這首作品首演于2020年，其標(biāo)題“Le Point est la source de tout...”意為“點是一切的源泉”，這一哲學(xué)性的表述深刻揭示了賈雷爾對音樂本質(zhì)的思考：音樂的每一瞬間都源于一個最小的“點”，無論是一個音符、一種質(zhì)感，亦或是一種情感。這“點”就如同創(chuàng)作與生命的原初狀態(tài)，蘊藏著無限可能，全曲在一片微弱而朦朧的音響中開始，長笛如同一粒種子，帕神從極弱到極強，從單一音符的純粹出發(fā)，展開出豐富多樣的音樂層次。通過對音色、節(jié)奏、力度的微妙雕琢，揭示了音樂由簡單到復(fù)雜、由有限走向無限的奇妙過程。一只長笛，橫亙了千百個世紀(jì)，渾畫出漫天的彩云，遮蔽了星空，黯淡了歲月，仿佛千軍萬馬，遮天蔽月，帕神，吹，掃，彈，打…小小長笛??好像變成了孫猴子的金箍棒，指天懟地，呼風(fēng)喚雨，點石成金，萬千氣象…奏完收笛，氣不更色，像極了中國的太極??，我方能長出一口氣…嗚呼呀，這是帕神，不，分明是希臘神話中的潘神…</p><p class="ql-block"> 帥氣，不是年紀(jì)。這些年，帕胡德的帥氣的外表，逐漸被歲月抹上了一層金色的光暈，俊朗的外表流線有了年輪的印記；但當(dāng)晚的音樂會，尤其是莫扎特和德沃夏克，讓人們有了新的頓悟，帥氣永遠不是僅僅停留在“青春”上的，帥氣是對生命的一種態(tài)度，是對音樂的一種表達方式。2016年，帕胡德攜柏林愛樂小提琴家瑪雅·阿夫拉莫維奇，中提琴家華?·?克爾梅，大提琴家斯特凡在上海音樂學(xué)院賀綠汀音樂廳舉行了莫扎特長笛弦樂四重奏全套曲目音樂會，當(dāng)晚的莫扎特，是我聽過的最純正的莫扎特，長笛的淺吟低唱，三把提琴的美妙和聲，管樂的輕靈和弦樂的委婉，合成了一曲天上的樂弦，長笛取代第一提琴的德沃夏克，再現(xiàn)了德沃夏克優(yōu)美的旋律線和濃濃的思鄉(xiāng)之情，相比弦樂四重奏的《美國》，長笛的加入，將這首膾炙人口的四重奏升華了一個新高度，將德沃夏克的民族浪漫主義，幻化成了空中的五彩祥云；帕胡德在舞臺上來回的跺腳，前后舞蹈的碎步，將這美好的旋律??升騰，升騰…應(yīng)驗了“此曲只應(yīng)天上有，人間哪得幾回聞”的絕妙佳境。</p><p class="ql-block"> 最后，不得不吐槽的是，這場音樂會的觀眾的音樂素養(yǎng)真是不敢令人恭維；每樂章中的掌聲大煞風(fēng)景，且章章不斷；特別是在莫扎特的第一樂章結(jié)束，觀眾席響起刺耳的手機微信的提示音，滴勾噠—帕神旋即用長笛吹出“3 1 6”，引來一片哄笑，帕神的“諧謔”在我眼里??卻有幾分“諷意”，奶奶個腿的，你聽個音樂會，就不能把手機關(guān)了？????????</p><p class="ql-block">附：722上海東藝帕胡德的音樂會??的后續(xù)仍在繼續(xù)，最新觀眾集體提出的訴求有三點。其一，演出內(nèi)容和宣傳不符，要求東方藝術(shù)中心退一賠一；其二，要求文旅局嚴(yán)查臨時加塞演出陣容是否合規(guī)，是否有報批；其三，要求主辦方上海音樂學(xué)院PA-HE國際長笛藝術(shù)中心以及協(xié)辦方上海東方藝術(shù)中心公開向樂迷真誠道歉，并提出補償方案。</p><p class="ql-block"> 問問您，這票，我是退還是不退？？？??????</p>