<p class="ql-block">襄陽歌 李白</p><p class="ql-block">落日欲沒峴山西，倒著接蘺花下迷。</p><p class="ql-block">襄陽小兒齊拍手，攔街爭唱白銅鞮。</p><p class="ql-block">旁人借問笑何事，笑殺山翁醉似泥。</p><p class="ql-block">鸕鶿杓，鸚鵡杯。</p><p class="ql-block">百年三萬六千日，一日須傾三百杯。</p><p class="ql-block">遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅。</p><p class="ql-block">此江若變作春酒，壘曲便筑糟丘臺(tái)。</p><p class="ql-block">千金駿馬換小妾，笑坐雕鞍歌落梅。</p><p class="ql-block">車旁側(cè)掛一壺酒，鳳笙龍管行相催。</p><p class="ql-block">咸陽市中嘆黃犬，何如月下傾金罍？</p><p class="ql-block">君不見晉朝羊公一片石，龜頭剝落生莓苔。</p><p class="ql-block">淚亦不能為之墮，心亦不能為之哀。</p><p class="ql-block">清風(fēng)朗月不用一錢買，玉山自倒非人推。</p><p class="ql-block">舒州杓，力士鐺，李白與爾同死生。</p><p class="ql-block">襄王云雨今安在？江水東流猿夜聲。??</p> <p class="ql-block"> 《襄陽歌》是李白的一首醉歌，以狂放不羈的筆觸描繪了詩人醉后的豪情與灑脫。</p><p class="ql-block"> 而鮮于樞的這篇書法作品，則暢快淋漓地表達(dá)了詩人這種情感！</p> <p class="ql-block">一、 方家評(píng)價(jià)與作品欣賞</p><p class="ql-block"> 在元代書壇中，趙孟頫的溫潤秀美如春風(fēng)拂柳，而鮮于樞的雄奇豪放則似怒海驚濤。</p><p class="ql-block"> 在他傳世的行草佳作中，《襄陽歌》堪稱扛鼎之作，既見李白詩中的狂放不羈，更顯書家筆底的千鈞力道。這幅作品如同一出紙上的交響樂，將文人的豪情與筆墨的張力演繹得淋漓盡致。</p> <p class="ql-block"> 鮮于樞學(xué)書尤重“骨力”，他曾批評(píng)趙孟頫書法“軟媚”，主張“書必有神、氣、骨、肉、血，五者闕一，不為成書也”?！断尻柛琛氛沁@一理念的絕佳實(shí)踐。</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 在此書作中，詩句的節(jié)奏與筆法的疾徐完美呼應(yīng)。寫“落日欲沒峴山西”時(shí)，筆鋒沉緩如夕陽西墜；至“倒著接蘺花下迷”，則墨色酣暢，筆勢連綿，似見醉后踉蹌之態(tài)。這種“以書釋詩”的境界，遠(yuǎn)超單純的文字抄寫，成為情感與藝術(shù)的雙重宣泄。</p> <p class="ql-block">細(xì)觀《襄陽歌》，通篇筆勢開合聚散，宛如一場酒后狂舞。但在看似狂放的筆觸背后，卻暗藏著清醒的控制——即使是最放縱的連筆，也能做到“筆斷意連”；最濃墨重彩之處，亦能見筆鋒運(yùn)行的軌跡。</p> <p class="ql-block">觀其用筆，起筆多如“折釵股”，筆鋒猛然切入紙中，如“劍拔弩張”；行筆則“中鋒直下”，線條遒勁如古松掛劍，兼具“屋漏痕”的自然與“錐畫沙”的沉勁。“銀鞍白馬度春風(fēng)”一句中，“馬”字末筆豎彎鉤如長槍大戟，筆力千鈞；“春風(fēng)”二字則筆勢舒展，墨色漸淡，似有微風(fēng)拂面之感。</p> <p class="ql-block">結(jié)體上，字勢多取側(cè)傾，卻又能“險(xiǎn)中求穩(wěn)”。“襄陽小兒齊拍手”中，“拍”字左傾右仰，仿佛孩童拍手時(shí)的雀躍；而“笑殺山公醉似泥”的“醉”字，筆畫欹斜交錯(cuò)，恰如醉漢東倒西歪，妙趣天成。這種“欹正相生”的布局，讓整幅作品既顯動(dòng)感，又不失章法。</p> <p class="ql-block"> 在此書作中，他對顏真卿“屋漏痕”筆法的化用，卻舍棄了顏體的端莊，增添了幾分狂放；也能尋到懷素狂草的影子，但又收斂了過于張揚(yáng)的鋒芒，融入了文人的書卷氣。</p><p class="ql-block"> 這種“取法古人而不拘泥古人”的創(chuàng)作觀，打破了宋代以來書法“尚意”而輕法度的偏頗，為后世書家提供了“兼取法意”的啟示。</p> <p class="ql-block"> 當(dāng)我們凝視《襄陽歌》的影印本時(shí)，仍能感受到八百年前書家揮毫?xí)r的激昂。那些跳躍的線條、奔涌的墨色，不僅是書法藝術(shù)的巔峰呈現(xiàn)，更是中國人“寄情于藝”的永恒追求——真正的藝術(shù)，從來都在筆墨之外，在那份不被世俗羈絆的豪情之中。</p> <p class="ql-block">二、 體會(huì)臨習(xí)</p><p class="ql-block"> 方家對鮮于樞的襄陽歌書作于以很高的評(píng)價(jià)和贊美。</p><p class="ql-block"> 本人體會(huì):用筆“錐畫沙——中鋒用筆有骨力，折釵股——轉(zhuǎn)折圓孤遒勁有張力。結(jié)構(gòu)上，字勢多取側(cè)傾，卻又能“險(xiǎn)中求穩(wěn)，“屋漏痕”——流暢自然的連筆，筆斷意連，縱橫瀟灑。</p><p class="ql-block"> 章法上，筆畫欹斜交錯(cuò)，恰如醉漢東倒西歪，妙趣天成，“欹正相生”的布局，讓整幅作品顯得動(dòng)感十足。</p><p class="ql-block"> 更重要的整篇的書卷氣息，表達(dá)了詩人醉后的豪情與灑脫的神韻，十分精彩，讓人驚嘆，有一種忍不住的沖動(dòng)，就臨上幾筆，雖水平有限，但也是書家的用筆和韻味的一種體驗(yàn)。</p> <p class="ql-block">三 、對照學(xué)習(xí)</p><p class="ql-block"> 只是有點(diǎn)意思，主要是體驗(yàn)學(xué)習(xí)！</p>