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荷影心?。虹R頭下的生命圓融

平常心

<p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">（一）淤泥上的星芒</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">蹲在蓮花池畔調(diào)焦時(shí)，鏡頭忽然捕捉到荷莖破土的瞬間——那截裹著青泥的嫩莖正頂開(kāi)浮萍，絨毛上掛著的水珠折射出虹彩。忽然想起宋人畫(huà)論里“墨分五色”的妙諦，此刻相機(jī)傳感器記錄的，何嘗不是淤泥里生長(zhǎng)的星芒？</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">攝影者總愛(ài)拍盛放的花冠，卻鮮少留意根系深扎的黑暗。就像我們慣于稱(chēng)頌生命的璀璨，卻常遺忘滋養(yǎng)璀璨的沉潛。當(dāng)長(zhǎng)焦鏡頭壓縮空間，將初露水面的卷葉與千年古池的石碑框入同一畫(huà)框，忽然明白：金中都的殘磚與荷莖的新綠，原是時(shí)間寫(xiě)下的對(duì)仗句——前者在考古報(bào)告里沉默，后者在晨露中喧嘩，卻都在完成對(duì)土地的皈依。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">（二）光影里的莊周夢(mèng)</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">正午的荷塘是光的劇場(chǎng)。用ND濾鏡減光后慢門(mén)拍攝，晃動(dòng)的荷葉在畫(huà)面上拓出淡綠色的筆觸，恰似米芾的潑墨山水。有那么一瞬，取景器里的荷影與記憶中的《韓熙載夜宴圖》重疊——那些在絹本上搖曳的仕女裙擺，與眼前被風(fēng)掀起的荷葉邊緣，竟有著相同的顫栗弧度。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">對(duì)焦環(huán)轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，景深的變化如同一出哲學(xué)劇：當(dāng)焦點(diǎn)落在含苞的花骨朵上，背景的蓮蓬便化作朦朧的金色光斑；而若將光圈收至f/16，從水面到池岸的所有細(xì)節(jié)都清晰如晝。這多像人生的選擇：執(zhí)于一念時(shí)，世界便有了清晰的愛(ài)恨邊界；放寬心量后，過(guò)往的遺憾與未竟的期待，都成了背景里柔和的光暈。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">(三）殘卷與新墨</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">在荷塘西側(cè)的廢石堆旁，發(fā)現(xiàn)一莖被暴雨打折的老荷。它的葉片已褪成茶褐色，卻仍保持著托舉的姿態(tài)，斷裂處滲出的汁液在陽(yáng)光下結(jié)成琥珀。按下快門(mén)時(shí)，忽然想起余秋雨寫(xiě)敦煌藏經(jīng)洞的文字——那些被歷史揉皺的經(jīng)卷，與這莖殘荷一樣，都在以破碎的方式保存完整。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">后來(lái)在暗房處理這張照片時(shí)，故意在殘荷的背景疊加了半透明的金中都地圖掃描件。當(dāng)數(shù)碼影像與古代輿圖的線條相互滲透，竟看到驚人的重合：荷莖的走勢(shì)與古河道的弧線吻合，殘破的葉面恰好覆蓋在金中都宮殿的遺址上。原來(lái)時(shí)間從不是線性的消逝，而是像荷葉的脈絡(luò)，在看似斷裂的地方始終暗流涌動(dòng)。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">（四）快門(mén)聲里的叩問(wèn)</b></p><p class="ql-block"> <span style="font-size:20px;">暮色中的荷塘適合長(zhǎng)曝光。將相機(jī)固定在三腳架上，30秒的曝光時(shí)間里，歸巢的白鷺在畫(huà)面拖出銀灰色的軌跡，荷花的倒影在水中融化成淡粉色的云。此時(shí)的攝影已非記錄，而是與時(shí)間的共舞——就像王羲之在蘭亭揮毫?xí)r，筆鋒掠過(guò)絹素的速度，恰是水流過(guò)曲觴的速度。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">收拾器材時(shí)，鏡頭蓋滑落水中，驚起一群鳑鲏?mèng)~。它們逃竄時(shí)攪碎的波光，在池底投下顫動(dòng)的碎銀。忽然想起《金剛經(jīng)》里“如露亦如電”的偈語(yǔ)，原來(lái)最好的攝影課，從來(lái)不在光圈與快門(mén)的參數(shù)里，而在看見(jiàn)荷瓣墜落水面的剎那——那瞬間的漣漪，既是花瓣的墓志銘，也是漣漪自身的誕生證明。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">當(dāng)最后一縷天光掠過(guò)取景器，忽然明白：我們鏡頭里的荷花，何嘗不是荷花鏡頭里的我們？那些被定格的晨露、被虛化的往事、被刻意保留的瑕疵，原是生命在借攝影者的眼睛，完成對(duì)自身的凝視。就像這方蓮花池，千年間倒映過(guò)金代的旌旗、元代的漕船、今日的長(zhǎng)焦鏡頭，而水中的月影始終圓滿，正如所有在淤泥里生長(zhǎng)的夢(mèng)想，最終都會(huì)在光里綻放成詩(shī)。</span></p>