<p class="ql-block">高階課剛結(jié)業(yè)不久，吳宗霖的《大師精研課》即將開班，我報名參加。2024年11月18日正式開課，4個月期間將學(xué)習(xí)4幅工筆絹畫。其中3幅荷花1幅曇花。</p><p class="ql-block">經(jīng)過老師精心傳授和自己的努力，4幅精美飄逸的荷花和曇花終于完成了。其中工藝的復(fù)雜性是我沒想到的。從勾線打底開始、正反面染底色（上墨或上色）、清洗、晾干再反復(fù)染色等多道工序，最后貼金箔、落款完成。哪怕一點點失誤都會特別扎眼。經(jīng)過一次次失敗，沮喪和放棄的念頭，終于硬著頭皮把每一幅畫完成。哪怕踏坑、失敗也是收獲，都考驗著我們的筆力和耐力。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">第1幅為《菡萏》，尺幅為熟絹32×32公分。</span></p> <p class="ql-block">第2幅《荷仙》</p> <p class="ql-block">第3幅《荷花》</p> <p class="ql-block">第4幅《韋陀》，又名曇花。</p> <p class="ql-block">2025年3月15日，我收到了一份特別的禮物，那是來自北京“鳥巢杯”雙奧座椅藝術(shù)展的證書、獎牌和座椅藝術(shù)套1個。因家中有事，我錯失了預(yù)約今年1月19日赴京參展的機會，但我們?nèi)栽诘谝粫r間分享到吳老師和學(xué)員們一起走紅毯、參觀鳥巢座椅藝術(shù)展及與冬奧速滑冠軍合影的盛況。我為參與到鳥巢杯藝術(shù)實踐、共繪世界紀(jì)錄活動而感到自豪！</p> <p class="ql-block">《雪中情》，有幸參加2025年北京鳥巢杯雙奧座椅藝術(shù)展。</p> <p class="ql-block">獲獎證書及紀(jì)念品。</p> <p class="ql-block">紅松師生走紅氈</p> <p class="ql-block">2025年3月14日，為期1年的專項課開始了。專項課共分三個單元，每個單元為期4個月。第一單元，講師吳宗霖，每周開課2節(jié)，每月完成1幅作品。</p><p class="ql-block">第1幅，兼工帶寫的《平安起居圖》，熟宣金粉紙50x120公分。此畫臨摹元代邊魯所作的《起居平安圖》，這是他唯一的傳世作品。他工古文奇字，善墨戲花鳥，精湛的技法為畫史上增添重重一筆。1981年天津著名收藏家張叔誠將這件私家珍藏捐獻(xiàn)給天津博物館該圖以雉雞比作雄雞，取“雞鳴將旦，為人起居”之意，又以竹子取“竹報平安”之意，寓意平安吉祥，故取名“起居平安”。</p> <p class="ql-block">第2幅，《墨芙清流圖》，明清皮紙85×163公分。此畫借鑒了元宋墨花墨禽畫的多種元素，在整合基礎(chǔ)上進(jìn)行了變體創(chuàng)作。老師對構(gòu)圖中的水浪、石頭、鳥、芙蓉花和竹子的用筆和純水墨畫技巧，都進(jìn)行逐個示范和生動講解。如對水浪為例，老師要求我們畫的每一筆，都要有粗細(xì)長短頓挫虛實的變化，筆斷意連體現(xiàn)出水浪的靈動感。運用不同濃淡的墨色變化，對每個場景作層層刻劃。技巧有絲毛法、點染、罩染、皴擦等不同筆法。老師要我們向潘天壽等老一輩大師學(xué)習(xí)，耐得住寂莫，不怕孤獨。</p> <p class="ql-block">第3幅《虎虎生威》，明清皮紙70×140公分，經(jīng)近1個月來的折騰修改終于收工。每個場景我都力爭畫得好點，但常弄巧成拙，多次的暈染把紙都弄破了，落款字也跑墨了，隨處可見的瑕疵。第一次學(xué)習(xí)畫虎并努力了，學(xué)畫就圖個快樂么！</p> <p class="ql-block">第4幅，《勝日尋芳》。明清皮紙85×173公分，尺幅為85×173公分。至此，由吳宗霖傳授的4幅畫我如期全部完成。我慶幸晚年能拿起畫筆學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的國畫的同時，修身養(yǎng)心享受著丹青筆墨帶給我的快樂！</p> <p class="ql-block">第2單元，講浉象之老師。</p><p class="ql-block">第1幅，臨摹南宋黻唯一傳世之作《長江萬里圖》的片斷。我用熟宣白底43x258公分。原畫為故宮博物院收藏，江掀波浪，煙巒飄渺，筆墨遒勁，縱橫揮灑，氣韻生動。</p> <p class="ql-block">部分畫面，還未完工。</p> <p class="ql-block">2025年元旦后，我同時向象之老師學(xué)習(xí)工筆絹畫。第1幅仿古絹畫《嬰戲圖》尺幅51×82公分，經(jīng)1個月努力完成。此畫中以古代4個嬰幼兒玩耍木偶為主題，對我們學(xué)員的人物臉部及衣物的繪畫技巧是個不小的突破。</p> <p class="ql-block">第2幅，臨摹南宋夏圭的《雪堂客話圖》，此畫用絹30x30公分。畫雖小難度不小。畫中一灣江南山水，大雪初停天色陰沉。臨水房中倆人對坐或談或飲。窗外一祗舟舸漂浮于湖上，一漁夫披蓑衣冒雪而漁。遠(yuǎn)山渲染以留白的手法，在樹梢、屋檐、碎石施以白粉，雪光耀目。此畫讓我學(xué)習(xí)了古畫暮色蒼茫、野逸而靜謐的畫技！</p> <p class="ql-block">第3幅，《梨花鸚鵡圖》。春天萬物復(fù)蘇春意盎然，學(xué)習(xí)臨摹南宋（佚名）所作，絹本設(shè)色 27.6×26.7公分。原畫被美國波士頓藝術(shù)博物館收藏。此畫的樹技以小寫意用筆，梨花用細(xì)筆勾畫以白色暈染。</p> <p class="ql-block">第4幅，臨南宋宋徽宗皇帝名畫《芙蓉錦雞圖》，用絹尺幅約50x80公分。宋徽宗以自作詩、自跋、自畫，詩書畫三者融為一體作大膽嘗試。此幅畫是他最具代表性的作品之一。鄧白評價其花鳥畫：“趙佶的花鳥作品，以極其嚴(yán)肅的態(tài)度，觀察周密，重視形似。賦采華而不俗，重而不板。用筆挺秀靈活，與他的瘦金書法共同特色?！?lt;/p> <p class="ql-block">第5幅，臨宋代劉松年的《秋窗讀書圖》。原圖絹本設(shè)色25.8×26公分，現(xiàn)蔵于北京故宮博物院。我選用42×42公分絹來畫。這是一幅構(gòu)思構(gòu)圖頗為講究的秋景圖：兩棵參天高松頂天立地，上部的松枝如盤龍相互纏繞；傍水而建的庭院后有錯落有致的山石；畫面右部是境界開闊的近水遠(yuǎn)山，與左部構(gòu)圖嚴(yán)整的庭院景致相對照。經(jīng)老師耐心又嚴(yán)格調(diào)教，我用了2周時間收工。</p> <p class="ql-block">第6幅，臨摹南宋劉松年所作的《宮女裁衣圖》7，原圖24.4×25.8公分，現(xiàn)存日本東京國立博物館。我用絹為41×43公分，化了2周完成。圖中繪三位女子于后院中裁布女紅之景。一位女子端坐桌前端莊雍容，姿態(tài)嫻適，身上衣著華貴，紗質(zhì)輕盈，隱約可見衣下臂膀。其身前的長桌上擺著剪刀、布匹等女紅，或剛完成一幅繡花。此時正盯著翩翩起舞的紅衣女子，或正手引絲線或正量尺裁布。后有一女童站立侍奉靜待。畫中仕女的用線精致勁道，設(shè)色濃而不艷，是為劉松年筆下人物精品。</p> <p class="ql-block">這是在老師指導(dǎo)下，我自己完成臨摹的劉松年的另一幅宮女圖《戲水圖》。</p> <p class="ql-block">第7幅，臨摹南宋佚名作的《風(fēng)雨歸舟圖》原畫絹25.6×26.2公分，由北京故宮博物館藏。我用絹41×42公分，化了1周時間于小暑日完工。此幅小品，繪風(fēng)雨交加中的江邊景象。山風(fēng)大作，江面風(fēng)生水起，波紋漣漣。一葉孤舟在風(fēng)浪中顛簸前行，艙內(nèi)一渡客抬頭遙望江岸，船頭艄公身披蓑衣，埋頭奮力撐篙前進(jìn)。近岸竹林、蘆葦、榭枝、崖樹藤蔓在疾風(fēng)勁雨中瘋狂飄搖，與逆風(fēng)而行的小舟遙相呼應(yīng)。山石筆法為郭熙傳派的卷雲(yún)皴法，坡石用筆草草，遠(yuǎn)山雲(yún)煙變減，水天一色，雲(yún)煙在山間升騰飄渺。全畫用的墨色，濃淡疏密得宜，妙趣無窮。</p> <p class="ql-block">感謝朋友們觀看，待續(xù)哦！</p>