<p class="ql-block">我專注花卉攝影加以線條元素的視覺表達以有幾年。經(jīng)常的拍攝都以各種不同技法完成的，借助人們熟悉的具象來表達對花卉與自然的向往，抒發(fā)情懷、幻念與沖動。側(cè)重通過線條、象征或隱喻的手法，借助具象表現(xiàn)事物傳遞情感、觀念或氛圍，不追求對事物的寫實還原。我的每一張花卉作品，都是一次對自然的凝視，也是對內(nèi)心詩性的回望。朦朧，有時被視為模糊或缺失，但在藝術(shù)的意蘊中，朦朧卻是一種未盡之美。在若隱若現(xiàn)之間，花卉并不以鮮明的輪廓或銳利的細節(jié)示人，而像一筆淡彩，暈染了時間與空間的邊界，線條，是情緒的載體。單花的線條：是孤獨的舞，是身體的語言。多花的線條：是彼此的關(guān)系，是對話的痕跡。要拍好線條，必須學(xué)會控制情緒，畫面中線條越多，越難突出情緒。極簡構(gòu)圖里，一根曲線、一片斜葉，足矣。拍花卉，其實是拍內(nèi)心的一種寄托。她可以是你想象中的伊人，也可以是你夢中的自己。嫵媚、含蓄、清冷、燦爛……這不是花的性格，是攝影師的情緒。我拍攝的作品中，多以光影或以意象、線條再結(jié)合色彩的形式為表達，追求想象中的那一幅幅唯美的畫面，把自己的追求的花卉意韻充滿我的攝影作品里，宣泄著對荷花的喜愛之情。在拍攝時盡量讓畫面灑脫一些、自然一些、讓畫面多一些空靈之感！給人以瀟灑出塵的藝術(shù)感覺。戲劇化的光線，是攝影作品最有張力的語言。哪怕沒有晨昏時分的金光，我們依然可以捕捉“戲劇感”：大光比：高亮與暗部并存，讓花在暗中“走出”。高反差：讓花從背景中脫離出來，帶來畫面的沖擊力。尤其陰天或者雨天，看似光線平，但花與葉之間的明暗對比是穩(wěn)定的、可控的，更值得我們?nèi)ふ液屠谩；ㄖ詣尤?，不只是因為它花開的樣子，而是拍攝出我自己心里花卉的樣子！</p>