<p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">一遍又一遍的打量自己——夢竹</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">手中的咖啡慢慢裊娜著</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">寬大的陽光映襯著雨巷</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">煙火的味道飄得絲絲縷縷</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">顛簸的江湖在眼前晃動</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">是誰不斷挑逗我的認(rèn)知</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">企圖逾越人性的高度</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">托舉起欲望的天平</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">用平仄搭建的伊甸園</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">代替了耳邊流走的時序</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">燃燒成至純至真的火焰</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">我一邊跟隨心靈深處的聲音</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">一邊一遍又一遍的打量自己</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">膝上的書開開合合</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">腕底的字?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">【鷓鴣天——五闋】借古人句，連綴成詞</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">1、半歲青青半歲荒——王夫之（明）</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">2、何不于君指上聽——蘇軾（宋）</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">3、能解閑行有幾人——張籍（唐）</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">4、愛好由來筆下難——袁枚（清）</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">5、明鏡催人白發(fā)多——宋應(yīng)星（明）</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（一）</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">半歲青青半歲荒。</span>投書欲問畫眉郎。</p><p class="ql-block">孤懷獨我幽幽送，暖被誰人颯颯忙。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三生短，五更長。無聊借酒擲輕狂。</p><p class="ql-block">深宵宴坐星巴克，習(xí)慣咖啡不放糖。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（二）</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">何不于君指上聽。</span>七分腸熱是多情。</p><p class="ql-block">二三葉韻剛剛好，四五平章恰恰成。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">裝個傻，賣回萌。竹絲一一引琴箏。</p><p class="ql-block">此間路徑如流水，北轍南轅教吃驚。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（三）</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">能解閑行有幾人。</span>年來瘦損小腰身。</p><p class="ql-block">與君攜隱應(yīng)三載，自我相思已四旬。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吟楚楚，躲津津。紅潮又上望夫云。</p><p class="ql-block">眼前只是憐和惜，遠(yuǎn)處依然看不真。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（四）</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">愛好由來筆下難，</span>癡情作了九連環(huán)。</p><p class="ql-block">三千執(zhí)念三千夢，一段紅塵一段緣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從綠鬢，到蒼顏。風(fēng)風(fēng)雨雨亦如前。</p><p class="ql-block">相逢何若相思好，十二樓高不勝寒。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（五）</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">明鏡催人白發(fā)多。</span>待捎雁信又如何。</p><p class="ql-block">良辰猶恐成雞肋，舊卷重開費白螺。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">哦喔喔，喔哦哦。一吟一唱一蹉跎。</p><p class="ql-block">憑欄容易秋風(fēng)也，快遞傳情叫小哥。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如何填詞——夢竹</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 宋詞是中華民族文化傳承的瑰寶，是值得國人驕傲的精神之花。說她離我們遠(yuǎn)，已經(jīng)有七八百多年的歷史了，說她離我們近，就在我們的生活中，時刻左右我們的思維和判斷?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)宋詞的人越來越多，如何填好詞，夢竹集眾家之說，做個梳理，僅供詩友們參考。如有錯誤，蓋由本人負(fù)責(zé)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">對于初學(xué)者而言，需要掌握填詞的基本順序為四個層面：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其一、立意：將生活中最美的事物，最深刻的印象，最真實的感覺融進(jìn)語言，表達(dá)出來。</p><p class="ql-block">其二、選好詞牌：填詞不僅要考慮所表達(dá)的意境與詞牌特點的吻合，還要考慮所要表達(dá)之內(nèi)容的長短，適合小令、中調(diào)還是長調(diào)。</p><p class="ql-block">其三、選韻：依照選定詞牌，韻腳盡量使用寬韻，用寬韻更有助自身的創(chuàng)作發(fā)揮。</p><p class="ql-block">其四、謀篇布局：篇幅短小的單調(diào)小令，無需考慮布局，可以快進(jìn)快出。寫雙調(diào)應(yīng)大致確定上闋與下闋主要表現(xiàn)什么，如上闋寫景，下闋抒情；上闋?wèi)浳簦麻牳薪竦?。填詞不僅要掌握填詞順序，更要領(lǐng)會填詞的章法。詞的章法可效法于詩，章法的核心體現(xiàn)在開端、過片和煞尾。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以下簡述幾種有代表性的正統(tǒng)寫法：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、開端：詞的開端要“巧”。要如公之門，使人推開便可窺見幾分佳景，卻又不能一覽無余，如此才可引起讀者一定要走進(jìn)去、看下去的興趣。宋詞中有一些比較常見而又有特色的開頭：</p><p class="ql-block">1、造勢：開門見山，直陳胸臆，一起句就道出詞的主旨或概括詞的內(nèi)容。單從詞句上看似乎平淡無奇，實似引弓待發(fā)，往往筆鋒一轉(zhuǎn)，便如懸崖飛瀑，一瀉而下。稱之為“造勢”。這種方法不單豪放派詞人指陳時事、言志詠懷時常常使用，就是婉約派的抒情作品也不乏其例。如柳永的名作《望海潮》，便有一個似乎頗為平直的開頭：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華?！比缟⑽囊话阒标惗?，粗筆勾勒了全詞所寫對象的輪廓。再如劉過的《沁園春》的開端：“斗酒彘肩，風(fēng)雨渡江，豈不快哉!”這幾句雖用平常詞句，但組織起來卻顯得奇特豪邁。使人一讀便好象聽到了詞人的朗笑，摸到了詞人的脾性。</p><p class="ql-block">2、造境：由寫景入手，先造出一個切合主題的環(huán)境，然后因景生情，依景敘事，帶出詞的主體部分來。稱之為“造境”。如張志和的《漁歌子》，起筆先刻畫出一幅春江靜秀的風(fēng)景畫——山前飛著白鷺，水底游著鱖魚，多么自由而恬靜啊!如此開端正是給下文以漁父自況的作者出場營造一個典型的環(huán)境；作者也用這個環(huán)境寄寓自己要求超脫現(xiàn)實的情懷。</p><p class="ql-block">3、造思：先設(shè)一問，或點出題意，或造一懸念，引人深思，使人急于要往下看。而后以回答形式引出詞的主體。這是詞人常用的一種開頭方式，稱為“造思”。如蘇軾《滿庭芳》的開端：“三十三年，今誰存者?算只君與長江。”問語頗為平常，答語卻出人意料，一問一答特別顯得深情而豪邁。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、過片：何謂詞的過片？即詞除單調(diào)外，多由上下兩片組成，慢詞有多至三片、四片者。從上一片過到下一片，必須銜接貫串，不能割斷詞意。其下片首句和上片首句不同者，一般稱為換頭，或稱“過變”。古往今來，寫詞或評詞的人非常注重過片，如張炎有云：過片不可斷了曲意，須要承上接下”?？v觀宋代名家作品，過片的方式有很多種，然最常用的方式有以下幾種：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1、筆斷意不斷，上下緊相連。這是最普遍的做法。其中又有兩種情況，一種是意思雖上下緊接，但寫法上有明顯的跌宕，使人一讀便知是另起了一段。如姜夔的《齊天樂. 庾郎先自吟愁賦》，便是這種方式的典范。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、異峰突起，對比明顯。過片處十分鮮明，看上去，好象上下片說的是兩件事，仔細(xì)一看，才發(fā)現(xiàn)整個的意境、感情、氣脈是完整貫通的。這樣的過片，峭拔險峻，跟上片結(jié)句有個明顯的對比。辛棄疾的《水龍吟.過南劍雙溪樓》，也可視為范例。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以過片為橋，下片首緊承上片尾，使上下片貫通一氣。如：李煜的《破陣子》：“四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈。 一旦歸為臣虜，沈腰潘鬂銷磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。垂淚對宮娥?！鄙掀纺钗羧盏弁跎?，下片哀訴今天囚虜處境的凄涼，一今一昔，一正一反，對比是很鮮明的。過片處，上片以過去連干戈都不知為何物作結(jié)，下片以突然間作了敵人干戈下的囚虜起首，互相呼應(yīng)，連得又緊，轉(zhuǎn)得又急，自然親切，使人感動。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4、一總一分，直接過渡。上下片一總一分，其間往往沒有起過渡作用的句子，格式本身就決定了上下片既是整體又有區(qū)別的關(guān)系。如趙企的《感皇恩》，上片總寫別情，下片一句一層，分四層寫離恨的原由。從而將別離時人們的心理狀態(tài)，描摹得淋漓盡致。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5、有問有答，上下相接。如李孝光的《滿江紅》，上片尾句直問，下片首句直答。還有一種是，上片尾句以問句作結(jié)，而下片雖未直接回答，但下片內(nèi)容實際上就是針對上文結(jié)尾的問題而發(fā)。如陸游的《雙頭蓮?呈范致能待制》。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、煞尾：詞的結(jié)尾很關(guān)鍵，它往往是全詞的點睛之筆。尾句要能收住全文，又能發(fā)人深思，留有余味，所以詞人們非常重視它，在句法上、音律上特別下功夫。如姜夔有云：“一篇全在尾句，如截犇馬。”煞尾好象要勒住一匹狂奔的駿馬一樣，沒有力量行嗎？他總結(jié)了幾種煞尾的情況和方法：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1、“詞意俱盡”，點明主題?！八^詞意俱盡者，急流中截后語，非謂詞窮理盡者也?！比鐒⒖饲f的《玉樓春. 戲林推》，全首共八句，若單看前六句：“年年躍馬長安市?？蜕崴萍壹宜萍?，青錢換酒日無何，紅燭呼盧宵不寐。 易挑錦婦機中字，難得玉人心下事?！彼坪踔皇窃趯懲藝野参６两谇鄻蔷扑恋奈娜松?，沒有多大意義。然而，作者在詞的結(jié)尾突然推出了“男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚?！眱删?，深刻犀利，使人猛醒，前面六句也有了著落。作者用尾句點明主題，告訴人們不要沉醉于頹廢的生活而忘記了統(tǒng)一祖國的大業(yè)!</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、“意盡詞不盡，余味無窮盡。”“意盡于未當(dāng)盡處，則詞可以不盡矣，非以長語益之者也?！庇械脑~也是在結(jié)尾處點明主旨，但寫得不這樣外露。他們用形象說話，顯得感情更深更細(xì)。如蘇軾的《水龍吟. 次韻章質(zhì)夫楊花詞》，全首都在以楊花比離人，寫得非常細(xì)膩纏綿，處處寫花，但始終未出“離人”二字，直到結(jié)尾，說到被風(fēng)雨擊落的楊花化成了塵土，溶八了流水以后，才筆鋒一轉(zhuǎn)，說“細(xì)看來，不是楊花，點點是離人淚”，點破了題旨，使人感到余味無窮。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、“詞盡意不盡”，耐人尋味。“非遺意也，辭中已仿佛可見矣?！比缧翖壖驳摹镀兴_蠻. 書江西造口壁》，作者始而痛惋人民的苦難，繼而表白統(tǒng)一祖國的急切希望，最后卻說“江晚正愁予。山深聞鷓鴣?！蹦荷\罩中的大江雖然正使我苦悶，深山中卻傳來陣陣“不如歸去”的鳥鳴。解這首詞的人，都說這結(jié)尾是消極低沉的，是作者孤獨苦悶心情的流露。其實其中還有積極的一面。他雖然感到國勢垂危如日薄西山( 江晚)不免惆帳，但時刻不忘收復(fù)舊土，重返故園，那深山中傳出的“不如歸去”的呼聲，就代表著作者和去國離家的人民的共同心情。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4、“詞意俱不盡”，余意更深邃?！安槐M之中，固已深盡之矣?！比缳R鑄的《青玉案?凌波不過橫塘路》，用問答方式結(jié)尾：“試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時雨”。把失意人的愁思比作煙草、風(fēng)絮、梅雨，非常形象地加深了主題，很耐人尋味。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">綜上所述，一首詞作的開端、過片、煞尾，處理得當(dāng)才可出佳篇。詞的創(chuàng)作章法很多，對初學(xué)者而言，要想達(dá)到爐火純青的境界，靠自己摸索是不容易的，最簡便的方法就是總結(jié)古人的經(jīng)驗、訣竅，為我所用，從中獲益。</p>