<p class="ql-block">西安美術(shù)學(xué)院資深山水畫教授張三友先生是長(zhǎng)安畫派第二代代表性畫家之一，他出生在黃河最大的支流一一渭河之濱。</p><p class="ql-block">幾十年來，他的情感始終圍繞著中華民族的母親河——黃河。他對(duì)景色的描繪，不僅僅停留在表面，更深入挖掘黃河兩岸景觀所孕育的人文精神。他經(jīng)常抽出時(shí)間去黃河之濱，感受國(guó)人心目中黃河景觀的浩氣、偉力與雄魂，從而在自然與人文的統(tǒng)一中，在歷史感與現(xiàn)代性的連接上，創(chuàng)造了雄偉壯闊又生機(jī)勃發(fā)的宏大意境。他的作品，如《黃河壺口飛瀑》、《黃河魂》和《黃河偉岸》等，都深深謳歌了深沉、雄大而高亢奮起的民族精神。</p><p class="ql-block">在表現(xiàn)黃河雄偉和壯美之外，他還注重于表現(xiàn)黃河的靜謐之美，如《黃河灘》等，此類體裁在畫黃河的畫家中是不多見的。</p><p class="ql-block">本期選了張三友教授創(chuàng)作的一部分描繪黃河以及黃河的最大支流渭河的作品，以饗廣大書畫愛好者。</p> <p class="ql-block">請(qǐng)橫屏觀看:</p> <p class="ql-block">附:藍(lán)鷹書院推介張三友教授文章</p> <p class="ql-block">張三友山水畫賞析：筆韻墨章下的山水華章 </p><p class="ql-block">張三友先生的這組山水畫，猶如一部自然的頌歌，以獨(dú)特的藝術(shù)語言詮釋了山水的靈韻與內(nèi)涵，展現(xiàn)出令人嘆為觀止的藝術(shù)境界。</p><p class="ql-block"> 一、構(gòu)圖之妙 </p><p class="ql-block">張三友先生在構(gòu)圖上展現(xiàn)出了卓越的才能。每一幅畫都體現(xiàn)了對(duì)空間和層次的精妙把握。在畫面布局上，先生善于運(yùn)用賓主、呼應(yīng)、虛實(shí)、疏密等關(guān)系，營(yíng)造出一種和諧而富有節(jié)奏感的視覺效果。</p><p class="ql-block">以其中幾幅作品為例，在描繪高山峻嶺的畫作中，主峰往往占據(jù)畫面的中心位置，巍峨聳立，氣勢(shì)磅礴。周圍的次峰則錯(cuò)落有致地分布在主峰周圍，形成眾星拱月之勢(shì)，凸顯出主峰的雄偉。而在表現(xiàn)江河景色的畫作中，先生巧妙地運(yùn)用了S形構(gòu)圖，江水蜿蜒曲折，貫穿整個(gè)畫面，引導(dǎo)著觀者的視線在山水之間流轉(zhuǎn)，產(chǎn)生一種延綿不絕的視覺感受。此外，先生還十分注重留白的藝術(shù)。留白之處或?yàn)樘炜?，或?yàn)樵旗F，或?yàn)樗?，給人以無限的遐想空間。這種虛實(shí)相生的處理手法，不僅使畫面更加空靈透氣，還增添了山水的神秘感和詩意氛圍。</p><p class="ql-block">二、筆墨之韻</p><p class="ql-block">張三友先生的筆墨功夫深厚，其筆法剛健有力且富有變化。在描繪山石時(shí)，他運(yùn)用了多種皴法，如斧劈皴、披麻皴等。斧劈皴的運(yùn)用使山石呈現(xiàn)出硬朗、峻峭的質(zhì)感，仿佛刀削斧劈一般；而披麻皴則讓山石顯得柔和、圓潤(rùn)，體現(xiàn)出一種自然的肌理感。在墨色的運(yùn)用上，先生深諳“墨分五色”之道。濃墨用于表現(xiàn)山石的厚重和樹木的蒼郁，淡墨則用于描繪云霧和遠(yuǎn)景，使畫面產(chǎn)生一種由近及遠(yuǎn)、由濃到淡的空間層次感。通過墨色的濃淡干濕變化，山水的立體感和質(zhì)感得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。</p><p class="ql-block">在描繪樹木時(shí)，先生的筆觸更加靈活多變。樹枝的勾勒猶如書法中的行草，線條流暢自然，富有韻律感。樹葉則采用點(diǎn)染之法，或濃或淡，或疏或密，表現(xiàn)出樹木的繁茂與生機(jī)。</p><p class="ql-block">三、色彩之美</p><p class="ql-block">張三友先生的山水畫色彩運(yùn)用獨(dú)具特色。他在傳統(tǒng)水墨的基礎(chǔ)上，巧妙地融入了色彩元素，使畫面更加絢麗多彩。在表現(xiàn)四季景色時(shí)，色彩的運(yùn)用尤為精妙。例如在描繪春天的畫作中，先生會(huì)使用嫩綠、鵝黃等柔和的色彩來表現(xiàn)萬物復(fù)蘇的景象，給人以生機(jī)勃勃之感；而在描繪秋天的作品中，則運(yùn)用了朱紅、赭石等暖色調(diào)來表現(xiàn)楓葉的火紅和秋實(shí)的豐碩，營(yíng)造出一種豐收的喜悅氛圍。</p><p class="ql-block">先生的色彩運(yùn)用并非簡(jiǎn)單的涂抹，而是與筆墨相互融合。色彩在墨線的勾勒下，顯得更加沉穩(wěn)而富有內(nèi)涵，既保留了傳統(tǒng)水墨畫的韻味，又展現(xiàn)出了現(xiàn)代審美情趣。</p><p class="ql-block"> 四、意境之深 </p><p class="ql-block">這組山水畫所傳達(dá)出的意境深邃而悠遠(yuǎn)，每一幅畫都仿佛是一個(gè)獨(dú)立的精神世界。在描繪寧?kù)o山水的畫作中，我們可以感受到一種遠(yuǎn)離塵囂的清幽與靜謐，都營(yíng)造出一種世外桃源般的閑適氛圍。觀者仿佛可以聽到潺潺的流水聲和清脆的鳥鳴聲，沉浸在這一片寧?kù)o祥和之中。</p><p class="ql-block">而在表現(xiàn)雄偉壯麗的山水時(shí)，畫面則充滿了磅礴的氣勢(shì)。高山巍峨，江水奔騰，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊和心靈震撼。這種雄渾壯闊的意境，不僅體現(xiàn)了大自然的偉大力量，也反映了先生內(nèi)心深處對(duì)自然的敬畏和贊嘆之情。此外，先生的畫作中還蘊(yùn)含著一種文人的情懷和哲理。山水之間，或有孤舟蓑笠翁，或有幽徑通禪房，這些元素都體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的隱逸思想和禪意境界，引發(fā)觀者對(duì)人生、自然和宇宙的思考。</p><p class="ql-block">五、風(fēng)格之獨(dú)</p><p class="ql-block">張三友先生的山水畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他既汲取了古代山水大師的精髓，又融入了現(xiàn)代的審美觀念和表現(xiàn)手法。</p><p class="ql-block">他的畫作既有北派山水的雄渾大氣，又有南派山水的秀潤(rùn)細(xì)膩。這種南北融合的風(fēng)格，使他的作品具有一種兼容并蓄的藝術(shù)魅力。同時(shí)，先生在創(chuàng)作中還不斷探索創(chuàng)新，將自己對(duì)生活、對(duì)自然的感悟融入到畫作中，使每一幅作品都具有獨(dú)特的個(gè)性和生命力。張三友先生的這組山水畫無論是在構(gòu)圖、筆墨、色彩，還是在意境和風(fēng)格上，都展現(xiàn)出了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。他用畫筆描繪出了山水的千姿百態(tài)和神韻氣質(zhì)，為觀者呈現(xiàn)了一個(gè)充滿詩意和哲理的藝術(shù)世界，值得我們細(xì)細(xì)品味和深入研究。</p>