<p class="ql-block">臨創(chuàng)古人法帖（一）張旭清蓮序</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">臨張旭清蓮序，筆走龍蛇書韻逸</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">悟大草神韻風(fēng)，墨潑紙素意情悠</span></p><p class="ql-block">王石生聯(lián)</p> <p class="ql-block">張旭《李清蓮序》原文如下：</p><p class="ql-block">李太白冬夜于隨州先生餐霞樓送煙子元演隱仙城山序</p><p class="ql-block">吾與霞子元丹、煙子元演，氣激道谷，結(jié)神仙交。殊身同心，誓老云海，不可奪也。歷考（可）天下，周求名山，入神農(nóng)之故鄉(xiāng)，得胡公之精術(shù)。胡公身揭日月，心飛蓬萊。起餐霞之孤樓，煉吸景之精氣。延我數(shù)子，高談混元。金書玉訣，盡在此矣。白乃語及形勝，因大夸其仙城。元侯聞之，乘興將往。別酒寒酌，醉青田而少留；夢魂曉飛，度淥水以先去。吾不凝滯于物，與時(shí)推移。出則以平交王侯，遁則以俯視巢、許。朱紱狎我，綠蘿未歸。恨不得同棲煙林，對坐松月。有所感嘆（款然），銘契潭石。乘春當(dāng)來，且抱琴臥花，高枕相待。(詩)以寵別，賦而贈之。</p><p class="ql-block">又悲清秋賦</p><p class="ql-block">曰登九疑兮望清川，見三湘之潺湲。水流寒以歸海，云橫秋而蔽天。余以鳥道計(jì)于故鄉(xiāng)兮，不知去荊吳之幾千。于時(shí)西陽半規(guī)，映島欲沒。澄湖原闕湖字練明，遙海上月。念佳期之浩蕩，渺懷燕而望越。荷花落兮江色秋，風(fēng)裊裊兮夜悠悠。臨窮溟以有羨，思釣鰲于滄洲。無修竿以一舉，撫洪波而增憂。歸去來兮，人間不可以托此，吾將采藥于蓬丘。</p><p class="ql-block">余喜二詩之清艷，秋夜對酒錄之。吳郡張旭。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">其大意為：李白在冬夜于隨州餐霞樓送別煙子元演去隱仙城山。我和霞子元丹、煙子元演意氣相投，結(jié)為神仙之交，身心合一，誓愿在云海間終老。之后講述了在神農(nóng)故鄉(xiāng)的經(jīng)歷、眾人的交流以及分別時(shí)的情景等，還寫了悲秋之感和對修仙的向往。這篇作品展現(xiàn)了張旭高超的草書技藝和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">張旭大草《清蓮序》的書法特點(diǎn)主要有以下幾方面：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 用筆方面：</p><p class="ql-block">- 變化豐富：張旭在《清蓮序》中用筆變化多端，有粗細(xì)、輕重、緩急的強(qiáng)烈對比。例如，一些筆畫粗重厚實(shí)，給人以雄渾有力之感，仿佛是千鈞之力落于紙上；而有些筆畫則細(xì)若游絲，輕盈靈動(dòng)，在粗重筆畫的襯托下，更顯其精妙。這種粗細(xì)變化的巧妙運(yùn)用，使得作品在視覺上形成了鮮明的層次感，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。</p><p class="ql-block">- 中鋒為主：他行筆以中鋒為主，中鋒用筆使得筆畫飽滿、圓潤，富有立體感和質(zhì)感。通過中鋒的運(yùn)用，張旭將草書的線條之美發(fā)揮到了極致，每一筆都仿佛具有獨(dú)立的生命，充滿了力量和韌性。同時(shí)，在中鋒的基礎(chǔ)上，他還巧妙地結(jié)合側(cè)鋒等用筆方法，使筆畫在變化中不失法度，展現(xiàn)出了高超的用筆技巧。</p><p class="ql-block">2. 結(jié)構(gòu)方面：</p><p class="ql-block">- 奇詭多變：字體結(jié)構(gòu)大膽創(chuàng)新，打破了傳統(tǒng)的規(guī)整形態(tài)，呈現(xiàn)出奇詭多變的特點(diǎn)。每個(gè)字的形態(tài)都不拘一格，或欹或正、或縮或放，充滿了動(dòng)態(tài)感和張力。例如，有的字筆畫相互穿插，結(jié)構(gòu)緊密，給人一種內(nèi)斂而又蘊(yùn)含力量的感覺；有的字則筆畫舒展，形態(tài)夸張，仿佛要掙脫紙張的束縛，展現(xiàn)出一種奔放自由的氣質(zhì)。</p><p class="ql-block">- 呼應(yīng)連貫：字與字之間、行與行之間的結(jié)構(gòu)相互呼應(yīng)，形成了一個(gè)有機(jī)的整體。上下字之間的筆畫常常相互連接，有時(shí)是實(shí)連，有時(shí)是意連，使得整個(gè)作品的氣息流暢貫通。這種呼應(yīng)連貫的結(jié)構(gòu)方式，不僅增強(qiáng)了作品的整體性和連貫性，也使得觀眾在欣賞作品時(shí)能夠感受到一種一氣呵成的氣勢。</p><p class="ql-block">3. 章法方面：</p><p class="ql-block">- 疏密相間：在布局上，《清蓮序》呈現(xiàn)出疏密相間的特點(diǎn)。有些地方筆畫密集，墨色濃郁，形成了厚重的塊面；而有些地方則留白較多，給人以空靈、疏朗的感覺。這種疏密的對比，使得作品在空間上形成了一種張弛有度的節(jié)奏變化，增加了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美價(jià)值。</p><p class="ql-block">- 跌宕起伏：通篇的章法猶如一首激昂的樂曲，跌宕起伏，富有韻律感。字的大小、形態(tài)、傾斜角度等都隨著情感的表達(dá)而不斷變化，有時(shí)如急流奔騰，有時(shí)如小溪潺潺，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊和心靈震撼。</p><p class="ql-block">4. 氣韻方面：</p><p class="ql-block">- 氣勢磅礴：作品中蘊(yùn)含著一種磅礴的氣勢，展現(xiàn)出了張旭豁達(dá)豪放的性格和對藝術(shù)的執(zhí)著追求。從開篇的起勢到結(jié)尾的收勢，整個(gè)作品的氣勢連貫，一氣呵成，仿佛是張旭在揮毫潑墨之際，將自己的情感、思想和精神全部注入到了作品之中，使觀眾能夠感受到其中所蘊(yùn)含的強(qiáng)大的生命力和感染力。</p><p class="ql-block">- 意境深遠(yuǎn)：《清蓮序》不僅在形式上具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在意境上也給人以深遠(yuǎn)的遐想。通過筆墨的運(yùn)用和結(jié)構(gòu)的布局，張旭營造出了一種超凡脫俗的藝術(shù)境界，使觀眾在欣賞作品時(shí)，能夠聯(lián)想到自然萬物的變化和人生的起伏，從而引發(fā)對生命、對宇宙的深刻思考。</p>