<p class="ql-block">作者:王豐子</p><p class="ql-block"> 范曾的書法向來是書壇爭議焦點(diǎn)，其作品中顯露出的鋒芒外露與筆法油滑，不僅構(gòu)成了個(gè)人風(fēng)格的鮮明標(biāo)識(shí)，也折射出當(dāng)代書法在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間的深層張力。以“寰宇和諧”四字為例，可窺其藝術(shù)表達(dá)的得失。</p> <p class="ql-block">一、筆法之失：習(xí)氣過重，油滑的慣性與外露的鋒芒</p><p class="ql-block"> 傳統(tǒng)書法論“用筆千古不易”，強(qiáng)調(diào)線條當(dāng)具“屋漏痕”的沉實(shí)與“錐畫沙”的勁挺，而范曾筆法中，這種質(zhì)感常為油滑的慣性所消解。</p><p class="ql-block">“寰”字筆畫繁復(fù)，本需筆筆精到、轉(zhuǎn)承有序，但其弧筆銜接處，可見明顯的“熟極生滑”。起筆至行筆的過渡缺乏提按頓挫的細(xì)膩?zhàn)兓?，更似按固定軌跡滑行，線條如“抹油之繩”，失卻了“積點(diǎn)成線”的內(nèi)在力量。尤其上部寶蓋頭的弧筆，出鋒過于銳急，非自然生發(fā)的意氣流露，而是刻意強(qiáng)化的視覺沖擊，違背了傳統(tǒng)“藏鋒以蓄其氣，露鋒以散其神”的筆法要義，鋒芒成了“無本之銳”。</p> <p class="ql-block">“宇”字豎鉤的處理，堪稱其筆法程式化的典型。鉤鋒出筆迅疾而單薄，是長期重復(fù)形成的“范氏符號(hào)”，而非因字賦形的隨機(jī)應(yīng)變。這種“一招鮮”的慣性，讓線條淪為技術(shù)套路的展演——就像王羲之寫“之”字各具情態(tài)，而此處的鉤法卻如機(jī)器沖壓般刻板，油滑中透著創(chuàng)作真誠的缺失。寶蓋頭與下部“于”的銜接，筆勢(shì)斷裂，顯出行筆時(shí)的倉促，更添幾分浮滑之氣。</p> 二、結(jié)構(gòu)之?。菏Ш獾捏w勢(shì)與割裂的呼應(yīng)<br> <br>傳統(tǒng)書法結(jié)構(gòu)講求“違而不犯，和而不同”，在欹正相生中求平衡，范曾的結(jié)字卻常因刻意求變而失卻內(nèi)在協(xié)調(diào)。<br> <br>“和”字左右結(jié)構(gòu)本應(yīng)“左讓右迎”，其“禾”旁撇捺卻一味外放，鋒芒直露如“出鞘之劍”，與右側(cè)“口”部的收斂形成生硬對(duì)立，而非“陰陽相濟(jì)”的和諧。更關(guān)鍵的是，“禾”的撇筆收鋒處，可見明顯的慣性回帶，這種為連貫而連貫的筆法，讓筆畫間的呼應(yīng)成了“機(jī)械聯(lián)動(dòng)”，少了“筆斷意連”的含蓄韻味，油滑中透著刻意。 “諧”字的結(jié)構(gòu)失衡更為突出。言字旁筆畫僵直，出鋒尖銳如“刺”，強(qiáng)行搶占視覺重心，與右側(cè)“皆”部的呼應(yīng)全然失序?！敖浴辈可现邢氯糠值呐挪迹蚬P畫各自張揚(yáng)、互不揖讓，成了“散沙之聚”——傳統(tǒng)結(jié)字講究“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”，而此處筆畫皆欲“出頭”，導(dǎo)致整體重心漂浮，全無“穩(wěn)如泰山”的結(jié)構(gòu)定力。這種失衡，本質(zhì)是為追求“個(gè)性”而背離了“分間布白”的結(jié)構(gòu)原理。 三、審美之困：傳統(tǒng)精神的疏離與創(chuàng)新路徑的偏失<br> <br>范曾書法的爭議，實(shí)則是審美標(biāo)準(zhǔn)的碰撞。若以“新理異態(tài)”的創(chuàng)新視角觀之，其風(fēng)格確有突破傳統(tǒng)的勇氣；但以傳統(tǒng)書法“中和為美”的標(biāo)尺衡量，其鋒芒與油滑恰是對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的背離。<br> <br>傳統(tǒng)書法推崇“藏露相宜”，如顏真卿《祭侄文稿》，露鋒處見悲憤，藏鋒處含沉郁，鋒芒為情感服務(wù)；而范曾的露鋒，多是技術(shù)層面的刻意強(qiáng)化，與內(nèi)在意氣脫節(jié)，成了“炫技之銳”。至于油滑，更是與“書為心畫”的傳統(tǒng)精神相?！豸酥短m亭序》的流暢，是“天朗氣清”下的自然流露；米芾“刷字”的迅疾，仍有“沉著痛快”的根基，而范曾的油滑，是創(chuàng)作慣性主導(dǎo)的“無心之滑”，失卻了書寫時(shí)的當(dāng)下性與真誠感。<br> <br>這種風(fēng)格的形成，與其師法路徑不無關(guān)系。范曾取法米芾、黃山谷的欹側(cè)之勢(shì)，卻未得其“狂草而不怪，縱逸而有法”的精髓，反而將“放”異化為“縱”，將“變”曲解為“怪”。再加之長期市場(chǎng)化創(chuàng)作的影響，筆法漸成固定“符號(hào)”，油滑與鋒芒便成了應(yīng)付筆墨的“捷徑”，而非藝術(shù)表達(dá)的“通途”。 <p class="ql-block">四、章法之弊：氣脈壅滯與布局失據(jù)</p><p class="ql-block"> 傳統(tǒng)書法視章法為“統(tǒng)攝全篇之魂”，講求“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”，在字與字、行與行的顧盼呼應(yīng)中，構(gòu)建“疏密相濟(jì)、虛實(shí)相生”的整體氣韻。范曾此作的章法處理，恰在這種全局意識(shí)上顯露明顯疏漏。</p><p class="ql-block"> “寰宇和諧”四字的排布，未能實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)章法所追求的“氣脈貫通”?！板尽弊止P畫繁密，本當(dāng)以適度留白為氣脈留有余地，但其與相鄰“宇”字的間距過蹙，致使兩字間氣息壅塞，如兩峰相逼而失卻轉(zhuǎn)圜空間；“和”“諧”二字則因間距均等而顯刻板，既無“密處不透風(fēng)”的聚氣之力，亦缺“疏處可走馬”的散懷之致，字群間的節(jié)奏張力全然消解，氣脈如斷弦之琴，難成連貫韻律。</p><p class="ql-block"> 落款（左側(cè)“己丑范曾”）與正文的呼應(yīng)稍顯“孤立”，印章（兩枚朱文）的位置、大小對(duì)整體氣韻的“提神”作用有限，整體章法偏“平穩(wěn)拘謹(jǐn)”，少了傳統(tǒng)書法“一氣呵成”的流動(dòng)感。</p> <p class="ql-block">結(jié)語</p><p class="ql-block"> 書法的高下，終在“質(zhì)”與“情”二字。范曾書法的鋒芒與油滑，看似是風(fēng)格選擇，實(shí)則暴露了對(duì)傳統(tǒng)筆法精神的疏離——當(dāng)線條失去沉實(shí)的質(zhì)感，結(jié)構(gòu)脫離內(nèi)在的平衡，所謂“個(gè)性”便成了無源之水。當(dāng)代書法的創(chuàng)新，應(yīng)如孫過庭所言“初發(fā)芙蓉，自然可愛”，而非刻意求異的標(biāo)新立異。范曾的探索，或許正為我們提供了一面鏡子：傳統(tǒng)不是束縛創(chuàng)新的枷鎖，而是讓個(gè)性扎根的土壤，失卻這份根基，再鮮明的風(fēng)格也難免淪為“空中樓閣”。</p>