<p class="ql-block">羅并鄉(xiāng) 撰文</p><p class="ql-block">2023年2月4日是中國(guó)立春之日，預(yù)示著萬(wàn)物閉藏的冬季已過(guò)去，風(fēng)和日暖、萬(wàn)物生長(zhǎng)的春季已經(jīng)到來(lái)，這天從美國(guó)杜邦拍賣公司傳來(lái)喜訊，劉銀葉的重彩山水《故園秋》以RMB 180 萬(wàn)元的價(jià)格成交，這是繼畫家2021年3月，重彩山水《翠山蒼松林居圖》155.25萬(wàn)元拍賣成交后，又一次突破100萬(wàn)人民幣的大關(guān)。這次拍賣的結(jié)果是對(duì)劉銀葉畫壇多年辛勤耕耘的又一次肯定，尤其是對(duì)一個(gè)文人畫家來(lái)說(shuō)，它歷史意義標(biāo)志著一個(gè)畫家文化素養(yǎng)和繪畫藝術(shù)緊密結(jié)合后，就如同文化和繪畫的雙翼同時(shí)展開(kāi)，不但可以在繪畫上就飛猛進(jìn)，取得令人為之驚嘆的成績(jī)，而且也預(yù)示著文人畫家劉銀葉已經(jīng)向著更高遠(yuǎn)藝術(shù)天空飛翔。</p><p class="ql-block">引經(jīng)據(jù)典《故園秋》，</p><p class="ql-block">令人遐想文人情。劉銀葉的這幅畫取名《故園秋》，實(shí)際上是來(lái)源于陸游的《秋思》一詩(shī)：“利欲驅(qū)人萬(wàn)火牛，江湖浪跡一沙鷗。日長(zhǎng)似歲閑方覺(jué)，事大如山醉亦休。衣杵相望深巷月，井桐搖落故園秋?！痹?shī)人見(jiàn)梧桐葉落而念故園之秋，想極目遠(yuǎn)眺，苦于沒(méi)有登高的地方，這種愛(ài)國(guó)情懷的矛盾想法在心中糾纏，使得詩(shī)人更加郁悶，畫家在這里引經(jīng)據(jù)典，借用故園秋的詩(shī)句為畫的名字，不但是畫家所特有深厚的傳統(tǒng)文化國(guó)學(xué)功底的顯露，而且說(shuō)明畫家要借畫表達(dá)一種文人濃郁的思鄉(xiāng)之情，我們從畫家的經(jīng)歷可以知道，他作為報(bào)刊編輯曾經(jīng)多年在廣州等地漂泊，在異鄉(xiāng)里那種游子的思鄉(xiāng)之苦是常人難以理解的，回到家鄉(xiāng)之后，他兒時(shí)的故鄉(xiāng)新化白溪早已面貌全非，再也找不出那種親切熟悉的樣子了，于是他通過(guò)自己的畫來(lái)尋回故園秋色，自然有一種既秋色醉人，又令人感傷的矛盾心情，表現(xiàn)畫中，自然有一種想入世又要遠(yuǎn)離人世的隱士感，在畫中這種情緒表現(xiàn)得尤為突出，畫面上無(wú)論是山上黃綠相間，黛色和橘紅錯(cuò)雜，青綠山水與白色溪流交相輝映的景色，還是林中的黑瓦白墻樹(shù)木和重重山脈，都構(gòu)成了一幅氤氳的圖畫，看樹(shù)林還是流泉，畫面中都洋溢原生態(tài)的山林田園氣息。整幅畫看似密布的景色中，實(shí)則密而疏淡有致，快意淋漓的筆意，這種近景與遠(yuǎn)景，現(xiàn)實(shí)與幻想的矛盾心理，給這幅畫營(yíng)造出古代山水詩(shī)意，似可觸摸又似乎遙不可及的意識(shí)流的氣韻，自然使人回想到古代那種遠(yuǎn)離人世，悠然自得的意境之中。令人無(wú)限遐思。文人的情節(jié)還在這幅山水畫的用色中表現(xiàn)出來(lái)了，這幅畫用墨看似粗簡(jiǎn)豪放，實(shí)則構(gòu)思不凡，頗具匠心，氣勢(shì)雄渾的畫面中瀟灑自如，凝聚著濃郁的文人情結(jié)，畫家在重重重彩之下采用了較為純正的大青綠山水，山石勾勒后不用細(xì)皴，以青綠重色染石面，然后每一個(gè)分界點(diǎn)再加染石綠，畫面布景以石綠鋪成，構(gòu)成一種蒼綠的主色調(diào)，中間主景部分則為畫的主題部分，采用青綠畫法與水墨畫法相融合用青綠法以綠與石青相間染出，色彩不凝筆，遠(yuǎn)峰不作皴筆，以花青或石青、石綠和墨漬染而成，似乎繼承了沈周等畫法的特點(diǎn)，使樹(shù)木中間雜點(diǎn)染秋日橘黃的色素突出，將成熟季節(jié)那種豐收的景象表現(xiàn)得淋漓盡致，而畫中白色的溪流像云霧一般環(huán)繞山中，與青綠樹(shù)叢中的白色小點(diǎn)連成夢(mèng)幻一般的意境，似畫家的流溢的文人點(diǎn)點(diǎn)斑斑的情愫，給人無(wú)限遐思。</p><p class="ql-block">文人畫彰顯價(jià)值，山水詩(shī)情最醉人。</p><p class="ql-block">從劉銀葉的文人畫中，我們可以得出這樣的結(jié)論——畫家的價(jià)值往往與文人的文章是相得益彰的，古代的王維蘇軾徐渭王世楨朱耷等人都是以文彩蓋世而畫揚(yáng)名四海的，我們今日觀王維的五言詩(shī)，蘇東坡的詞賦，徐渭的《四聲猿》，八大山人的《紅樓夢(mèng)》初稿，無(wú)不被那些飛揚(yáng)的文彩而打動(dòng)，當(dāng)我們讀到“明月山間照，青泉石上流”的句子，無(wú)疑會(huì)為作家幽靜的山水和詩(shī)人恬適的心情感動(dòng)，當(dāng)我們?yōu)橐饩抽_(kāi)闊博大，感慨隱約深沉“大江東去淘盡千古風(fēng)流人物”的慷慨激昂時(shí)，翻看徐渭雜劇《四聲猿》中對(duì)現(xiàn)實(shí)的憤懣和不滿，通過(guò)嬉笑怒罵的雜劇表達(dá)出他悲壯的憤世之情之時(shí)，看著朱耷《紅樓夢(mèng)》初稿里那些才華橫溢的詩(shī)詞文字時(shí)，我們無(wú)不為這些文人的文彩而著迷，假如畫家沒(méi)有文彩，他們的畫也許會(huì)按黯然失色，正是因?yàn)槲娜水嫾业奈牟?，他們的畫才流傳千古，價(jià)格屢創(chuàng)新高，如徐渭在詩(shī)文、戲劇、書畫等各方面都獨(dú)樹(shù)一幟，他的畫才多次破紀(jì)錄，2011年他的花卉手卷作品8.5尺，每平方尺拍賣價(jià)格620萬(wàn)。然而到了2017年他的寫生卷 .手卷7尺作品，每平方尺拍賣價(jià)格1800萬(wàn)，這充分說(shuō)明一個(gè)畫家因?yàn)槲恼碌拿麣舛巩媰r(jià)提升。白石老人是近現(xiàn)代中國(guó)繪畫大師，在詩(shī)文上尤為自負(fù)，嘗有“詩(shī)第一，印第二，畫第三，書第四”之語(yǔ)，《白石詩(shī)草》八卷中有一首詩(shī)“無(wú)才虛費(fèi)苦推敲，得句來(lái)時(shí)且快抄。誹譽(yù)百年誰(shuí)曉得，黃泥堆上草蕭蕭?！笨梢?jiàn)他的魄力和風(fēng)骨，從不在意他人的毀譽(yù)，說(shuō)明實(shí)他很看重畫家的文化，他自幼沒(méi)有讀過(guò)多少書，后來(lái)通過(guò)自學(xué)和苦讀才成為文化功底很深的人，所以他深知文化對(duì)于繪畫的重要作用，所以才有如此自信。</p><p class="ql-block">如果有人問(wèn)說(shuō)劉銀葉的畫的價(jià)值在哪里？我們可以毫不猶豫地告人們，就在于他首先是一名國(guó)學(xué)功力造詣很深的作家，他作為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員和著名的作家，曾經(jīng)出版過(guò)《小鎮(zhèn)上的鼓手》等5部長(zhǎng)篇，《少女與野百合》3部詩(shī)集，在上世紀(jì)九十年代很有影響，同時(shí)他的賦在全國(guó)很有名，風(fēng)景名勝地多用劉銀葉的賦文勒石刻碑為名片，比如他寫的《岳麓山賦》就是突出的例子，古往今來(lái)，寫岳麓山景物的賦不枚勝舉，最為突出者應(yīng)數(shù)淸朝同治年間朱滋丹的賦(見(jiàn)《歷代名人記長(zhǎng)沙文選》)，然而劉銀葉的《岳麓山賦》則在前人寫景狀物的基礎(chǔ)上有所突破，既借鑒于古文學(xué)，又不為寫景作賦而束縛自己飛揚(yáng)的思想，而是著重于借景抒懷，使全篇達(dá)到了景融于情，情景交融，詞藻華麗，琳瑯滿目的完美地步，如“林表翠眉秀，曲經(jīng)小弦彎。朝霞揮彩袖，澗溪舞輕衫；鎔日為胸珮，鑲月做金簪”，前兩句堪與蘇軾的名句“水似眼波橫，山是眉峰秀”媲美，劉銀葉畫中自題款詩(shī)文也是很有特色的，畫中的山水詩(shī)情別具一格，正由于他國(guó)學(xué)功力深厚，他的畫才能區(qū)別于那些胸?zé)o文墨，只能稱為畫工的的畫家們，這也是他的畫屢次打破個(gè)人的紀(jì)錄，今后能夠走得更遠(yuǎn)的真正原因。劉銀葉近年來(lái)在畫壇的表現(xiàn)無(wú)疑是突出的，作為曾經(jīng)與他同居一室的好友，我深知道他不僅是文化素養(yǎng)很高的作家，而且還擅長(zhǎng)音樂(lè)，可以預(yù)料，在未來(lái)的日子里，憑著他深湛的藝術(shù)修養(yǎng)，敏銳獨(dú)特而細(xì)致入微的藝術(shù)感受，以及他對(duì)于自然的愛(ài)好和長(zhǎng)期豐富多彩生活的經(jīng)歷，他畫筆下一定會(huì)展示出與眾不同，特別富有神韻的山水景物，讓世人為之震驚！</p>