<p class="ql-block">踏入云岡的那一刻，大同的風(fēng)裹挾砂巖的氣息撲面而來。眼前的山體像是被時(shí)光剖開的史書，北魏工匠的鑿痕里，藏著佛國的晨鐘暮鼓。作為攝影者，我?guī)е次钒聪驴扉T，試圖在光影交錯(cuò)間，打撈那些被風(fēng)沙掩埋的故事。</p> <p class="ql-block">一.曇曜五窟：帝王與佛的共生</p><p class="ql-block">穿過木棧道，第20窟的露天大佛率先撞進(jìn)視野。這尊因窟頂坍塌而裸露千年造像，面容帶著北魏特有的硬朗與慈悲。正面拍攝時(shí)（圖1），佛像雙耳垂肩，嘴角輕揚(yáng)，風(fēng)化的紋理如歲月的皺紋，訴說著1500年的風(fēng)雨。轉(zhuǎn)到側(cè)面（圖3），山體的粗獷與佛像的溫潤形成奇妙對(duì)比，遠(yuǎn)處游人如蟻，更襯出造像的雄渾——這是曇曜五窟的精神核心，佛的莊嚴(yán)里，何嘗不道武帝的影子？</p><p class="ql-block">深入第19窟（圖4），洞窟內(nèi)光線幽微，大佛左手施無畏印，掌心的凹痕里積著千年塵埃。仰拍的視角讓佛像仿佛自穹頂垂落，袈裟上的鑿孔密密麻麻，那是后世修補(bǔ)留下的痕跡，卻意外成就了獨(dú)特的肌理美。站在佛足邊，能清晰看見衣紋的層疊褶皺，每一道線條都像是工匠與時(shí)光的默語。</p> <p class="ql-block">二、彩繪洞窟：褪色的繁華夢(mèng)</p><p class="ql-block">踏入第9、10窟（圖5、6），撲面而來的是斑駁的彩繪、青金石的藍(lán)、朱砂的紅在巖壁上暈染，雖已剝落大半，卻仍能想見當(dāng)年的金碧輝煌。洞窟內(nèi)的燈光斜斜切過佛像，照亮了右手邊脅侍菩薩的瓔珞——那抹殘留的孔雀藍(lán)，像是歲月不小心遺落的寶石。我蹲下身，以仰角捕捉佛像與壁龕的層次（圖6），菩薩膝邊的小供養(yǎng)人雕塑，竟還留著青綠色的裙裾，仿佛下一秒就要邁出石龕。</p><p class="ql-block">第6窟（圖7、8）是當(dāng)之無愧的“雕刻博物館”。滿壁的造像從窟頂蔓延至地面，飛天在藻井間盤旋，供養(yǎng)人列陣兩側(cè)，主佛端坐在中央。拍攝時(shí)需層層拆解：先以廣角定格整體的對(duì)稱美（圖7），再聚焦中層佛龕——主佛手勢(shì)優(yōu)雅，周圍的弟子像神態(tài)各異，有的蹙眉，有的含笑，仿佛在演繹一場無聲的法會(huì)（圖8）。洞窟頂部的蓮花藻井，歷經(jīng)千年仍舒展如昔，讓人忍不住揣測：北魏的畫師們，是否曾躺在腳手架上，一筆筆勾勒這些天國圖景？</p> <p class="ql-block">三、光影嬉戲：洞窟里的時(shí)空詩</p><p class="ql-block">第18窟（圖9）的光線最是動(dòng)人。洞口的斜光如利劍劈開黑暗，照亮大佛胸前的鎧甲紋理。佛像左手邊的弟子像半隱在陰影里，更襯出主佛的挺拔。我守在洞口，等光線移動(dòng)到佛掌的瞬間按下快門——那抹光斑落在無畏印上，像是佛在塵世投下的慈悲符。</p><p class="ql-block">行至某窟（圖10），偶遇游客舉著手機(jī)與佛像“同框”。佛像的袈裟覆滿包漿，色澤像檀木般溫潤，周圍的脅侍像雖殘損，姿態(tài)仍曼妙。這一幕讓我動(dòng)容：千年后的我們，以同樣的敬畏與好奇，透過不同的“鏡頭”仰望信仰。我將這場景納入畫面，讓現(xiàn)代的手機(jī)與古老的造像對(duì)話——或許，這就是傳承的模樣。</p> <p class="ql-block">攝影：張凱</p> <p class="ql-block">編輯：在和</p>