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  • 締造現(xiàn)代：巴黎奧賽藝術(shù)瑰寶

    黎明

    <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">正在上海浦東美術(shù)館舉行的“締造現(xiàn)代：來(lái)自巴黎奧賽博物館的藝術(shù)瑰寶”展，吸引了無(wú)數(shù)觀眾，7月9日，我也隨著觀展隊(duì)伍來(lái)到這里。</b></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">作為奧賽博物館有史以來(lái)在中國(guó)舉辦的規(guī)模最大的展覽，“締造現(xiàn)代”薈萃逾百件19世紀(jì)40年代至20世紀(jì)初的西方藝術(shù)杰作。我端詳著眼前的杰作，用手機(jī)拍下了部分作品，整理并制作了本篇文章。</b></p> 諸多學(xué)院，諸多學(xué)院派 <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">描摹萬(wàn)物最卓越的樣貌，刻畫思想的最高境界，這兩條原則曾長(zhǎng)期被視為美術(shù)界的終極最求，也是美術(shù)教學(xué)的根基所在。被捧為知識(shí)殿堂頂尖藝術(shù)家云集的“學(xué)院”，淪落為研究人體比例的“畫院”。</b></p> 《斗雞》讓·萊昂·杰洛姆1846年布面油畫。 《維納斯的誕生》亞歷山大·卡巴內(nèi)爾1863年布面油畫。 《摔跤手》亞歷山大?法爾吉埃1875年布面油畫。 《瑪?shù)贍柕鹿鳌纷?巴蒂斯特?卡爾波1862年大理石。 對(duì)歷史的偏愛(ài) <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">法國(guó)人偏愛(ài)歷史寫作，19世紀(jì)，該領(lǐng)域出現(xiàn)重要轉(zhuǎn)折，人們系統(tǒng)性地挖掘歷史檔案，并重點(diǎn)關(guān)注那些能夠預(yù)視現(xiàn)代世界的事情。藝術(shù)家的作品，每一細(xì)節(jié)都使觀眾相信畫中的場(chǎng)景曾真實(shí)發(fā)生。</b></p> 《繪畫愛(ài)好者》埃內(nèi)斯特?梅索尼埃1860年木板油畫。 《1814年法國(guó)戰(zhàn)役》埃內(nèi)斯特·梅索尼埃1864年木板油畫。 《保羅二世被逐出教會(huì)》讓-保羅?勞倫斯1875年布面油畫。 肖像，從對(duì)外形象到私人剪影 <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">為了應(yīng)對(duì)日益增長(zhǎng)的肖像需求，一套標(biāo)準(zhǔn)化、公式化的肖像流程應(yīng)運(yùn)而生。藝術(shù)家以更具想象力的方式描繪人物及其生活環(huán)境。羅丹為文豪維克多?雨果與雕塑家朱爾?盧達(dá)所作的雕像，以及埃內(nèi)斯特?迪埃描繪海濱畫家于利斯?比坦戶外作畫情景的畫作，皆在此陳列。</b></p> 《瑪?shù)氯R娜?布羅昂》保羅?奧德里1860年布面油畫。 《帕斯卡夫人》萊昂?博納1874年布面油畫。 《于利斯?比坦》埃內(nèi)斯特?迪埃1880年布面油畫。 《維克多?雨果》奧古斯特?羅丹1897年青銅。 《朱爾?達(dá)盧》奧古斯特?羅丹1883年鍍色青銅，鑄造而成。 《挽袖子的農(nóng)夫（一）》朱爾?達(dá)盧1998年青銅雕像 美的無(wú)限形式 <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">印象派以獨(dú)特和主觀的視覺(jué)感知著稱，嘗試讓觀眾透過(guò)藝術(shù)家的眼睛觀看世界。然而，早在印象派出現(xiàn)之前，十九世紀(jì)的藝術(shù)家便已不再以普通或?qū)挿旱姆绞匠尸F(xiàn)現(xiàn)實(shí)。藝術(shù)家努力以圖像賦予個(gè)性特征，打上個(gè)人烙印。在他們看來(lái)，藝術(shù)家亟需復(fù)興現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，并加以革新，以回應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的期望?！爸挥幸环N普遍的美”的想法，已然成為過(guò)去。</b></p> 《迪堡一家》亨利?方丹-拉圖爾1878年布面油畫。 《皮埃爾-約瑟夫?蒲魯東》古斯塔夫?庫(kù)爾貝1865年布面油畫。 《受傷的男人》古斯塔夫?庫(kù)爾貝1844-1854年布面油畫。 《洗衣婦》保羅?吉古1860年布面油畫。 從現(xiàn)實(shí)主義到自然主義 <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">現(xiàn)實(shí)主義繼承了“真實(shí)生活”的浪漫主義傳統(tǒng)，在杜米埃的《克里斯潘和斯卡潘》中生動(dòng)展現(xiàn)。十九世紀(jì)末，具有社會(huì)意義的大型畫作迅速興起，更多是贊美普通民眾，這些任務(wù)體現(xiàn)了勞動(dòng)、家庭和博愛(ài)的價(jià)值觀。</b></p> 《克里斯潘和斯卡潘》奧諾雷?杜米埃1864年布面油畫。 《楓丹白露森林》納西斯?迪亞茲?德拉佩納1846年布面油畫。 《拾穗者》讓-弗讓索瓦?米勒1857年布面油畫。 《一次碰頭》瑪麗?巴什基爾采夫1884年布面油畫。 《干草》朱爾?巴斯蒂安-勒帕熱1877年布面油畫。 馬奈與加德，亦敵亦友 <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">兩位畫家相識(shí)于當(dāng)時(shí)流行的音樂(lè)晚會(huì)，他們偏愛(ài)共同的主題，關(guān)注政治時(shí)事，善于融合肖像畫與風(fēng)俗畫。他們忠于自己的交友圈，這在兩人的社會(huì)生活和畫作中都有體現(xiàn)。未展示畫家間的復(fù)雜關(guān)系，他們的好友詹姆斯?蒂索、阿爾弗雷德?史蒂文斯等作品也同時(shí)展出。</b></p> <p class="ql-block">《芭蕾舞排練》埃德加?德加1891年布面油畫。</p> 《看臺(tái)前的賽馬》埃德加?德加1866-1868年表面油彩，裱于畫布。 《埃米爾?左拉》愛(ài)德華?馬奈1868年布面油畫。 《女人和扇子》愛(ài)德華?馬奈1873-1874年布面油畫。 《在咖啡館》埃德加?德加1875-1876年布面油畫。 《上啤酒的女招待》愛(ài)德華?馬奈1878-1879年布面油畫。 《海灘上》愛(ài)德華?馬奈1873年布面油畫。 《小姐肖像畫》詹姆斯?蒂索1864年布面油畫。 《沐浴》阿爾弗雷德?史蒂文斯1873年布面油畫。 《開花的樹》古斯塔夫?卡耶博特1882年布面油畫。 《女按摩師》、《浴盆》、《女人坐在扶手椅上檫拭身體左側(cè)》埃德加?德加1921-1931年鍍色青銅小雕像。 新繪畫與印象派 <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">1876年埃德蒙?迪郞蒂提出“新繪畫”概念，他認(rèn)為，藝術(shù)家應(yīng)打破了畫室與日常生活之間的隔閡，繪畫必須以天真、真誠(chéng)和自然的方式，真實(shí)地再現(xiàn)當(dāng)代的風(fēng)俗、服飾和時(shí)代背景。</b></p> <p class="ql-block">《瓦爾泰絲?德?拉?比涅夫人》亨利?熱爾維1879年布面油畫。</p> 《加布麗埃勒與玫瑰》奧古斯特?雷諾阿1911年布面油畫。 《彈鋼琴的女孩》奧古斯特?雷諾阿1892年布面油畫。 《圖爾-杜-榮格爾小道和穆西先生的家》卡米耶?畢沙羅1869年布面油畫。 《羅蒙-羅爾丹先生的夫人》阿爾貝?貝納爾1885年布面油畫。 《布列塔尼式摔跤》保羅?塞律西埃1890-1891年布面油畫。 克勞德·莫奈 <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">莫奈擅長(zhǎng)光與影的表現(xiàn)方法，他改變了陰影與輪廓線的畫法，在他的畫作中看不到明確的陰影，看不到突顯或平涂式的輪廓線。大約在1890年，莫奈開始以系列的方式畫畫。他會(huì)選擇一個(gè)主題，比如干草堆、白楊樹、大教堂或池塘里的睡蓮，然后畫很多很多張。他常常在不同時(shí)間、不同季節(jié)、不同天氣里畫同一個(gè)地方。這樣就能看出光線和顏色是怎么隨著時(shí)間慢慢變化的了。</b></p> <p class="ql-block">《路易-諾阿吉姆?戈迪貝爾先生的夫人》克勞德?莫奈1868年布面油畫。</p> 《貝勒島荒野海岸的巖石》克勞德?莫奈1886年布面油畫。 《維特伊的教堂》克勞德?莫奈1879年布面油畫。 《干草堆》克勞德?莫奈1890年布面油畫。 逃離：高更與梵高 <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">梵高致高更的信說(shuō)，我畫了我的臥室。色彩平鋪，但筆觸粗放，顏料厚涂：墻壁用了淡丁香紫，地板為柔和、略顯褪色的紅，椅子和床是鉻黃色的。我想表達(dá)一種絕對(duì)的休息。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">1888年高更來(lái)到梵高所在普羅旺斯的阿爾勒，兩人探討藝術(shù)問(wèn)題，一起畫畫，高更還畫下了梵高作畫的場(chǎng)景，但兩人性格迥異、藝術(shù)理念不同，注定無(wú)法長(zhǎng)久相處。不到兩個(gè)月，高更便回了巴黎。</b></p> 《布列塔尼的農(nóng)婦》保羅?高更1894年布面油畫。 《塔希提的女人》保羅?高更1891年布面油畫。 《藝術(shù)家肖像》（正面）1893-1894年布面油畫。 《威廉?拉莫斯肖像》（背面）1893-1894年布面油畫。 《梵高在阿爾勒的臥室》文森特?梵高1889年布面油畫。 《自畫像》文森特?梵高1887年布面油畫。 和平與戰(zhàn)爭(zhēng)，保羅?高更1,1901年橡木浮雕，有顏色痕跡，帶金色點(diǎn)綴。 圖盧茲-勞特雷克與蒙馬特文化 <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">1886年勞特雷克意識(shí)到蒙馬特地區(qū)蘊(yùn)藏的詩(shī)意與商機(jī)，與路易?安可坦成為好友后，經(jīng)常在舞廳、咖啡館和小酒館等場(chǎng)所，觀察人們的真實(shí)面貌。在藝術(shù)實(shí)踐中，最求形式上的綜合與鮮亮的色彩表達(dá)。</b></p> 《亨利?薩瑪里》亨利?德?圖盧茲-勞特雷克1889年布面油畫。 《花園中的女人》亨利?德?圖盧茲-勞特雷克1889年紙板油畫。 《紅發(fā)年輕女子肖像》夏爾?莫蘭1889年布面油畫。 《街上的女人》路易?安克坦1890年布面油畫。 《亨利?薩瑪里》路易?安克坦1890年布面油畫。 新印象派：修拉及其藝術(shù)團(tuán)體 <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">修拉和西涅克推崇精簡(jiǎn)的形式與動(dòng)態(tài)的構(gòu)圖，他們摒棄顏料的混合，轉(zhuǎn)而采用筆筆分開的技法，將唇色排列在畫布上，同時(shí)依據(jù)互補(bǔ)色理論，使顏色相與有成。將風(fēng)景綜合成一種特定的樣貌，已延續(xù)它帶來(lái)的感覺(jué)，這就是新印象派想要努力達(dá)成效果。</b></p> <p class="ql-block">《發(fā)絲》亨利-埃德蒙?克羅斯1892年布面油畫。</p> 《井邊的女人》保羅?西涅克1892年布面油畫。 《阿維尼翁?傍晚（宗教宮）》保羅?西涅克1909年布面油畫。 《黑色之地》康斯坦丁?默尼耶1893年布面油畫。 《圣米歇爾堤岸與巴黎圣母院》馬克西米利安?呂斯1901年布面油畫。 在作品中，注入難以言說(shuō)的氣質(zhì) <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">納比派是以室內(nèi)場(chǎng)景為主要描繪對(duì)象的法國(guó)藝術(shù)社團(tuán)，畫家以室內(nèi)場(chǎng)景以及日常居家生活作為主要?jiǎng)?chuàng)作題材，多以平面化的表現(xiàn)手法來(lái)營(yíng)造出具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的裝飾效果。</b></p> 《戴綠色帽子的女人側(cè)影》愛(ài)德華?維亞爾1891年紙板油畫。 《在床上》愛(ài)德華?維亞爾1891年布面油畫。 《十月的傍晚》莫里斯?德尼1891年布面油畫。 《穿藍(lán)褲子的孩子》莫里斯?德尼1897年布面油畫。 《菲利克斯?瓦洛東》愛(ài)德華?維亞爾1900年紙板油畫，裱于裝有格柵支架的木板上。 《梳妝的女人》弗利克斯?瓦洛東1900年紙板油畫。 《脫睡裙的女人》弗利克斯?瓦洛東1900年紙板油畫。 《格紋襯衫》皮埃爾?博納爾1892年布面油畫。 《白貓》皮埃爾?博納爾1894年紙板油畫。 《歡愉》皮埃爾?博納爾1906-1910年布面油畫。 《梳妝》皮埃爾?博納爾1914年布面油畫。 《夏娃》阿里斯蒂德?馬約爾1900-1901青銅。 《地中?！钒⒗锼沟俚?馬約爾1984青銅。 謝謝觀賞！