<p class="ql-block">2025年7月12日，一個陽光明媚的日子，我懷揣著對知識與藝術的熱愛，來到了無錫這座充滿魅力的城市，目標是那座承載著豐富歷史文化的無錫博物院。</p> <p class="ql-block">聽說博物院9時開門，我早早便來到了這里。由于時間尚早，我決定先在博物院附近的太湖廣場和友好園散步，感受這座博物院附近的人文氣息。</p> <p class="ql-block">太湖廣場位于無錫市梁溪區(qū)，這里簡直是市民休閑娛樂的天堂 。廣場規(guī)劃面積達67萬平方米，被太湖大道巧妙地分割成南、北廣場，又通過下沉式地下人行景觀通道相互連通。從空中俯瞰，整個廣場布局規(guī)整又不失靈動。地面鋪設著平整光潔的花崗石，每一塊都仿佛在訴說著歲月的故事，上面還鑲嵌著許多新奇的銅質浮雕，波浪、漁船、花卉等圖案栩栩如生，充滿了生活的氣息。北廣場的綠化令人陶醉，杜英、香樟、含笑、桂花等各類植物郁郁蔥蔥，珍貴的金合歡點綴其中，一團團綠，一簇簇紅，一層層黃，構成了一幅絕美的自然畫卷。這里不僅有優(yōu)美的環(huán)境，還是運動愛好者的樂園，滑板少年們在廣場上盡情展示著自己的技巧，乒乓球的清脆彈跳聲、飛盤在空中劃過的優(yōu)美弧線，都讓人感受到了青春的活力與激情。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">離開太湖廣場，我來到了與之相鄰的友好園。這座園子占地約9000平方米，位于京杭大運河、太湖大道和太湖廣場之間，是無錫與日本友好交流的見證。1990年，在無錫市政府和日本相模原市政府締結友城五周年之際，共同建造了這座友好園。園內(nèi)景色宜人，櫻花林在微風中輕輕搖曳，仿佛在歡迎著每一位游客。人工湖波光粼粼，九曲橋蜿蜒其上，構成了一幅典型的江南水鄉(xiāng)畫面。而園子的核心建筑——柴胡塔，更是吸引了我的目光。這座五重塔是相模原市捐贈的，因其自古生長柴胡花而得名。柴胡塔的造型源自著名的奈良法隆寺五重塔，古樸典雅，莊重肅穆，塔身上的風鈴在風中輕輕作響，聲音清脆悅耳，仿佛穿越時空，將兩國的友好情誼傳遞給每一個人。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">九點整，我準時踏入了無錫博物院的大門。這座位于太湖廣場南側、鐘書路北側的博物院，建筑面積達71000平方米，由原無錫市博物館、無錫市革命陳列館、無錫市科普館“三館合一”組建而成，于2008年10月1日正式對外開放，是國家一級博物館、國家AAAA級旅游景區(qū) 。整個建筑采用現(xiàn)代化全鋼架結構，造型厚重，又兼具吳地的水文化靈性，完美地體現(xiàn)了“水光石色”的設計理念，已然成為了無錫的標志性建筑。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">首先我們參觀了“繁花與繆斯”畫展，宛如一場跨越時空的藝術盛宴，將我們帶入了阿爾豐斯·穆夏那充滿奇幻與浪漫的藝術世界。這次畫展展出了穆夏的百余幅真跡作品，涵蓋戲劇海報、裝飾畫、商業(yè)海報、書籍插畫、平面設計等多個領域，全方位呈現(xiàn)了穆夏獨特的視覺美學。而穆夏本人，更是一位極具傳奇色彩的藝術家，他的創(chuàng)作生涯與藝術成就，深刻影響了19世紀末至20世紀初的藝術發(fā)展。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">阿爾豐斯·穆夏于1860年出生在捷克摩拉維亞的一個小鎮(zhèn)，自幼便展現(xiàn)出對藝術的濃厚興趣。他的早期藝術教育經(jīng)歷豐富多樣，在布爾諾的繪畫學校打下堅實基礎后，又前往維也納深造，這段學習經(jīng)歷為他日后獨特藝術風格的形成奠定了根基。盡管求學之路并非一帆風順，他曾因經(jīng)濟原因中斷學業(yè)，還遭遇過火災致使作品付之一炬，但這些挫折并未磨滅他對藝術的熱愛，反而促使他不斷探索，最終在藝術領域嶄露頭角。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">19世紀末的巴黎，是藝術與文化的中心，也是穆夏藝術生涯的重要轉折點。1894年，命運的齒輪開始轉動，穆夏迎來了人生的重大機遇。當時，巴黎傳奇女演員莎拉·伯恩哈特急需一幅戲劇海報，穆夏憑借為她設計的《吉斯蒙達》海報一舉成名。這幅海報中，一位身著華麗服飾的女子側身而立，眼神深邃，背景中是交織纏繞的植物圖案，以流暢的曲線和細膩的色彩，完美融合了拜占庭、巴洛克以及東方浮世繪藝術的特點，開創(chuàng)了獨樹一幟的“穆夏風格”。這種風格以女性形象為畫面主體，運用大量花草圖案、優(yōu)美的曲線以及具有象征意味的符號，裝飾感極強，瞬間風靡巴黎，穆夏也因此成為巴黎炙手可熱的商業(yè)藝術家。此后，他陸續(xù)為莎拉·伯恩哈特設計了多幅戲劇海報，如《茶花女》《美狄亞》等，每一幅都堪稱經(jīng)典，不僅展現(xiàn)了他高超的繪畫技藝，更將戲劇的魅力通過藝術的形式傳遞給大眾。</p> <p class="ql-block">1939年，阿爾豐斯·穆夏與世長辭，但他的藝術作品卻永遠流傳下來，成為世界藝術寶庫中的瑰寶。他的“穆夏風格”不僅影響了當時的新藝術運動，還對后世的藝術和設計領域產(chǎn)生了深遠的影響。在現(xiàn)代動漫、二次元繪畫中，我們依然能看到“穆夏風格”的影子，他被公認為現(xiàn)代動漫藝術和二次元繪畫的“鼻祖”。他的作品中對女性形象的塑造、對色彩和線條的運用，為無數(shù)當代創(chuàng)作者提供了靈感源泉。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">接著，我來到了“潮起江南展”。這個展覽以豐富的文物和詳實的史料，生動地展現(xiàn)了江南地區(qū)的發(fā)展歷程。從古代的農(nóng)耕文明到近代的工商業(yè)崛起，從傳統(tǒng)的手工藝制作到現(xiàn)代的科技創(chuàng)新，每一件展品都見證了江南地區(qū)的繁榮與變遷。我看到了精美的絲綢制品，它們細膩的質地、華麗的圖案，展現(xiàn)了江南絲綢業(yè)的高超技藝；還有古老的農(nóng)具，它們雖已歷經(jīng)歲月的洗禮，但依然能讓人想象到當年農(nóng)民們辛勤勞作的場景。通過這個展覽，我對江南地區(qū)的歷史和文化有了更深入的了解，也更加感受到了這片土地的深厚底蘊。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">隨后，我走進了“吳風錫韻”展廳，這里是無錫歷史文化的集中展示區(qū)。從泰伯奔吳開始，無錫這片土地便開啟了它獨特的發(fā)展篇章。泰伯為了讓位于弟弟季歷，毅然來到江南，帶來了先進的中原文化，與當?shù)氐耐林幕嗳诤?，奠定了吳文化的基礎。展廳內(nèi)展示了許多與泰伯相關的文物和史料，讓我對這位吳文化的開拓者充滿了敬意。隨著時間的推移，無錫涌現(xiàn)出了許多杰出的人物，范蠡便是其中之一。這位春秋時期的政治家、軍事家，在幫助越王勾踐復國后，功成身退，來到無錫，開始了他的商業(yè)生涯。他的商業(yè)智慧和經(jīng)營理念，對無錫的商業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。在這里，我看到了一些模擬的古代商業(yè)場景，仿佛能看到范蠡當年在無錫街頭忙碌的身影。此外，展廳內(nèi)還展示了徐霞客的相關事跡。徐霞客是明代著名的地理學家、旅行家和文學家，他一生志在四方，足跡遍布大半個中國，所著的《徐霞客游記》不僅是一部偉大的地理著作，更是一部文學巨著。通過觀看他的旅行路線圖和一些手稿復制品，我被他的探索精神和堅韌意志所打動。</p> <p class="ql-block">最后，我來到了“泥塑雅韻”展廳。無錫的惠山泥人是中國民間藝術的瑰寶，以其獨特的造型和精湛的工藝而聞名于世。展廳內(nèi)陳列著各種各樣的惠山泥人作品，有可愛的阿福、阿喜，他們圓潤的臉龐、憨厚的笑容，讓人看了心生喜愛；還有許多反映民間生活場景的作品，如戲曲人物、市井百態(tài)等，每一個泥人都刻畫得細致入微，生動形象，仿佛將一個個鮮活的故事展現(xiàn)在人們眼前。在這里，我不僅欣賞到了惠山泥人的藝術之美，還了解了它的制作工藝和傳承歷史，深刻感受到了民間藝術的魅力和生命力。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">這次參觀無錫博物院的經(jīng)歷，讓我收獲頗豐。無論是太湖廣場的活力、友好園的寧靜，還是博物院里豐富的展覽，都給我留下了深刻的印象。我不僅領略到了無錫的自然風光和人文景觀，更感受到了這座城市深厚的歷史文化底蘊。我相信，這次旅行的記憶將永遠留在我的心中，成為我人生中一段寶貴的財富。</p>