<h3><strong>詠裁神何榮相先生</strong></h3></br><h3>香江星斗燦，金剪立蒼冥。 </h3></br><h3>半世織云魄，千針繡骨錚。 </h3></br><h3>霓裳開氣象，戰(zhàn)甲塑娉婷。 </h3></br><h3>衣道承古今，寰中仰一旌。</h3></br><h3>——施維</h3></br><h3> 在香港時(shí)裝界的星空中，何榮相先生是一顆始終閃耀的坐標(biāo)。這位被眾人尊稱為“何師傅”的傳奇裁縫，以半世紀(jì)的針腳為線，將東方美學(xué)與時(shí)代浪潮交織，在時(shí)尚史頁上繡下了屬于中國人的獨(dú)特風(fēng)骨。</h3></br><h3> 1972年，何榮相創(chuàng)立“高仕時(shí)裝公司”，以晚禮服裙裝為起點(diǎn)，用細(xì)膩的剪裁與典雅的設(shè)計(jì)敲開了時(shí)尚之門。真正讓他聲名鵲起的，是上世紀(jì)七八十年代風(fēng)靡街頭的喇叭褲。當(dāng)他以獨(dú)特的廓形設(shè)計(jì)賦予褲裝流動的韻律感時(shí)，這款融合了摩登與自由的單品迅速成為時(shí)代符號。然而，盜版的泛濫如潮水般沖擊著正版市場，讓這位充滿熱情的設(shè)計(jì)師首次直面行業(yè)的殘酷。但何榮相的字典里，從無“妥協(xié)”二字——困境反而成為他轉(zhuǎn)型的契機(jī)。</h3></br><h3> 八十年代的香港，正經(jīng)歷著女性意識的覺醒：職場女性走出家庭，以獨(dú)立姿態(tài)擁抱社會，卻苦于沒有一件既能彰顯力量又不失柔美的戰(zhàn)袍。何榮相敏銳捕捉到這個(gè)需求，將目光投向美國流行的“女強(qiáng)人”外套：高墊肩、寬方駁領(lǐng)的設(shè)計(jì)雖具氣勢，卻與東方女性的柔和輪廓略顯沖突。他以“取其魂，改其形”的巧思開啟本土化改良：將硬朗的高墊肩轉(zhuǎn)化為圓潤柔和的“圓膊”，既保留了肩部的挺括感，又貼合東方女性的肩頸線條；更首創(chuàng)“前短后長”的剪裁，讓衣擺隨步伐自然流動，將腰臀曲線的柔美與職場女性的利落感完美融合。</h3></br><h3> 這款設(shè)計(jì)猶如為香港精英女性量身定制的“戰(zhàn)袍”——當(dāng)她們穿著何師傅改良的外套走進(jìn)寫字樓、出席社交場合時(shí)，力量與優(yōu)雅在衣褶間自然流轉(zhuǎn)，恰如其分地詮釋了“剛?cè)岵?jì)”的東方美學(xué)。一時(shí)間，何榮相成為香港社會高層精英女性的“御用裁縫”，“穿高仕，顯風(fēng)采”的口碑不脛而走。</h3></br><h3> 從晚禮服到喇叭褲，從應(yīng)對盜版到開創(chuàng)“圓膊”設(shè)計(jì)，何榮相的每一步都緊扣時(shí)代脈搏，卻始終以東方審美為根。他的開創(chuàng)性理念不僅改寫了香港時(shí)裝史，更讓中國時(shí)尚被世界看見——他成為首位獲得中國中央電視臺獨(dú)家專訪的香港時(shí)裝設(shè)計(jì)師，以針為筆，為行業(yè)樹立了“本土創(chuàng)新”的標(biāo)桿。</h3></br><h3> 如今，何榮相的縫紉機(jī)或許已放慢了節(jié)奏，但他用半個(gè)多世紀(jì)琢磨出的“東方時(shí)尚哲學(xué)”，仍在訴說著一個(gè)真理：真正的時(shí)尚，從不是照搬他人的風(fēng)景，而是讓傳統(tǒng)與時(shí)代在針腳間重生。</h3></br><h3>——施維</h3></br><h3> <h3>打開APP，查看更多精彩圖片</h3></br><h3>本文作者與何榮相先生在高仕合影</h3></br><h3><strong> 百萬針鋒綿里藏</strong></h3></br><h3><strong>——記香港時(shí)裝界先驅(qū)何榮相先生</strong></h3></br><h3>文/施維</h3></br><h3> 在香港中環(huán)置地廣場的玻璃幕墻間，常有銀發(fā)老者駐足，目光穿過櫥窗里流光溢彩的晚禮服，落在某個(gè)微翹的衣擺或圓潤的肩線上。他總說："衣服是穿在人身上的詩，得讓布料替人說話。"這位習(xí)慣穿著藏青西裝、袖口沾著零星線頭的老者，便是香港時(shí)尚界奉為“活化石”的何榮相先生——被無數(shù)女企業(yè)家、女高管、名媛尊稱為“何師傅”的時(shí)裝泰斗。 </h3></br><h3> 從1941年恩平鄉(xiāng)下孩童，到17歲負(fù)笈香江的學(xué)徒，再到1972年創(chuàng)立“高仕時(shí)裝”，以設(shè)計(jì)定義一個(gè)時(shí)代審美風(fēng)潮的行業(yè)先驅(qū)，何榮相用60多年針腳，在香港的時(shí)尚版圖上繡出了一條獨(dú)特的軌跡。他的故事，既是個(gè)人技藝的修行史，更是香港從制造業(yè)重鎮(zhèn)向國際都會轉(zhuǎn)型的微觀注腳。 </h3></br><h3>一、從恩平到九龍：學(xué)徒生涯里的“裁縫哲學(xué)” </h3></br><h3> 1941年，何榮相出生于廣東恩平一個(gè)普通農(nóng)家。彼時(shí)嶺南正值戰(zhàn)亂，父親母親努力勞動勉強(qiáng)支撐全家生計(jì)。幼年的何榮相常蹲在祠堂外，看裁縫師傅用竹尺量體裁衣，彩線在繃子上開出花來?！澳菚r(shí)候覺得，裁縫是最神奇的手藝——一塊布，幾剪子下去就能變成姑娘的嫁衣，比變魔術(shù)還妙。"他后來曾與我說道。 </h3></br><h3> 1958年，17歲的何榮相帶著母親塞進(jìn)行李的半袋花生，跟著同鄉(xiāng)踏上了去香港的渡輪。那時(shí)的香港，人口激增到200萬，紡織制衣業(yè)正如火如荼：深水埗的制衣廠晝夜轟鳴，筲箕灣的布料市場摩肩接踵，尖沙咀的百貨公司開始陳列來自歐美的時(shí)裝雜志。這個(gè)初到香港的少年，在油麻地一家裁縫鋪找到了學(xué)徒工的差事——每天凌晨4點(diǎn)起床生煤爐、燙衣板，白天跟著師傅學(xué)量體、打版、鎖邊，晚上借著煤油燈背記200多種縫法的口訣。 </h3></br><h3> "學(xué)徒三年，我學(xué)會的不只是手藝，更是看的本事。"何榮相回憶道。他觀察到，當(dāng)時(shí)香港女性的穿著正經(jīng)歷劇烈變革：家庭主婦仍偏愛傳統(tǒng)旗袍，但職場女性開始嘗試西裝裙；年輕女孩追捧好萊塢明星的大波浪卷發(fā)，卻找不到合身的連衣裙。他偷偷把顧客試衣時(shí)的抱怨記在小本子上：“肩線太硬硌得慌”“腰頭太緊坐不住”，這些細(xì)節(jié)后來成了他設(shè)計(jì)的靈感庫。 </h3></br><h3> 三年期滿，何榮相已經(jīng)能獨(dú)立完成晚禮服的制作：從選料時(shí)判斷真絲的垂感，到打版時(shí)計(jì)算2厘米的省量對腰型的影響，再到釘珠時(shí)用鑷子調(diào)整每顆水鉆的角度?！昂貌每p要讓衣服長在人身上?！边@是師傅教他的最后一句話，也成了他終身恪守的準(zhǔn)則。 </h3></br><h3>二、喇叭褲的輝煌與困局：從“爆款”到“危機(jī)” </h3></br><h3> 1972年，31歲的何榮相用多年積蓄在尖沙咀租下店面，創(chuàng)立“高仕時(shí)裝”，初期他延續(xù)學(xué)徒時(shí)的專長，專注晚禮服裙裝制作：為銀行家太太設(shè)計(jì)的珠片魚尾裙，為電影明星定制的絲絨露背裝，漸漸在港島上層社會打開了口碑。但真正讓“高仕”走出圈層的，是1970年代末那場席卷全球的“喇叭褲革命”。 </h3></br><h3> 當(dāng)時(shí)的香港經(jīng)濟(jì)高速增長，年輕人的消費(fèi)觀念劇烈轉(zhuǎn)變。何榮相注意到，街邊的霓虹廣告牌上，貓王穿著喇叭褲彈吉他；電影院里，《周末夜狂熱》的男主角套著寬腿褲跳迪斯科；他的客戶也總念叨朋友從日本帶回來的“大褲腳褲子”。“傳統(tǒng)西褲太板，直筒褲太悶，喇叭褲的弧度剛好能襯出腿型，走路時(shí)褲腳掃過地面，有股子風(fēng)風(fēng)火火的勁兒?！彼麤Q定做改良：將傳統(tǒng)西褲的襠部放寬1寸，讓活動更自如；褲腳從膝蓋以下漸次展開，最寬處達(dá)24英寸（約61厘米），但用斜裁法避免布料堆積；腰頭加入彈性松緊帶，解決了“吃飽飯系不上扣子”的尷尬。 </h3></br><h3> 1978年，高仕推出的“波浪喇叭褲”一經(jīng)上市便引發(fā)搶購。尖沙咀店外排起百米長隊(duì)，顧客舉著報(bào)紙上的明星街拍圖要求“一模一樣”，甚至有澳門的客人坐船來買。何榮相記得，最忙時(shí)他帶著8個(gè)裁縫，從早7點(diǎn)做到晚12點(diǎn)，一個(gè)月趕出幾百條褲子，還是供不應(yīng)求。“那時(shí)候，全香港的年輕人都想有一條高仕喇叭褲——褲腳掃過石板路的聲音，就是青春的聲音?！?</h3></br><h3> 但繁榮背后暗潮涌動。1980年前后，香港制衣業(yè)進(jìn)入“盜版狂歡期”：街邊作坊用1:1的紙樣仿造，用廉價(jià)化纖替代真絲混紡，以1/3的價(jià)格傾銷。何榮相的徒弟曾在深水埗看到，某檔口掛著“高仕同款喇叭褲”的招牌，褲腳的弧度卻走了形——為了省布料，裁剪時(shí)少放了3厘米，穿在身上像“套了兩個(gè)面口袋”。更讓他心痛的是品牌信譽(yù)受損：有客人拿著盜版褲來找他修改，抱怨“線頭比正版多十倍”，他只能默默幫著拆線，卻無法解釋這不是高仕的手藝。 </h3></br><h3> “爆款能紅一時(shí)，但要立住牌子，得有別人偷不走的東西?！焙螛s相在車間里轉(zhuǎn)了三天，最終把目光投向了掛在墻上的《VOGUE》雜志——那期封面是美國職業(yè)女性穿著墊肩西裝，線條硬朗如雕塑。他意識到，香港的社會結(jié)構(gòu)正在劇變：1980年代，女性在職場的占比從28%升至41%，銀行女經(jīng)理、律師事務(wù)所合伙人、電視臺編導(dǎo)等新群體崛起，她們需要的不是“漂亮”，而是“得體的力量感”。 </h3></br><h3>三、圓膊與前短后長：用東方美學(xué)重新定義“女強(qiáng)人” </h3></br><h3> 1983年的夏天，何榮相在尖沙咀的店里支起了畫架。他翻出從美國帶回的時(shí)裝畫冊，盯著那些“美式足球風(fēng)格”的高墊肩外套：硬挺的襯布把肩線墊到耳垂位置，方駁領(lǐng)像兩把打開的尺子，確實(shí)能撐出氣場，但穿在亞洲女性身上總顯得“人被衣服架住了”——東方女性肩窄、骨架小，過于夸張的墊肩反而顯臃腫，寬方領(lǐng)則會壓短脖子，破壞頸部線條的柔美。 </h3></br><h3> “改良不是照搬，是給西方元素穿一雙合腳的鞋”。他開始實(shí)驗(yàn)：將原本3厘米厚的墊肩減到1.5厘米，用海綿替代硬襯，讓肩線從直角變成微弧，穿上后既保留了立體感，又不會硌得肩膀疼；駁領(lǐng)的寬度從10厘米收窄到8厘米，領(lǐng)角從尖銳的90度改為圓潤的120度，貼合亞洲人偏圓的臉型；最關(guān)鍵的是“前短后長”的剪裁：前片衣長到臀部上沿，后片則延長至大腿中部，走路時(shí)后擺輕輕擺動，既遮住了臀部線條的不完美，又通過前后落差拉長了腿部比例。 </h3></br><h3> 為了驗(yàn)證效果，何榮相請來了當(dāng)時(shí)剛升任銀行經(jīng)理的李淑賢女士試穿。李女士身高158厘米，傳統(tǒng)西裝總讓她顯得“縮在衣服里”。穿上改良款外套的那一刻，她對著鏡子驚呼："肩線像被托起來了，腰和腿的比例突然變好，走路時(shí)后擺蕩起來，連我自己都覺得更有底氣了！”更讓何榮相驚喜的是，這件外套能適配多種場合：配襯衫是職場裝，換真絲吊帶就是晚宴裝，搭一條珍珠項(xiàng)鏈立刻溫柔，別一枚胸針又添幾分精致。</h3></br><h3> 1984年，高仕推出“東方女杰”系列外套，首單就被香港大律師公會的女律師們包圓。《明報(bào)》時(shí)尚版用整版篇幅報(bào)道："何師傅的設(shè)計(jì)像一把鑰匙，打開了職業(yè)女性的第二張面孔——她們不必在強(qiáng)勢與柔美之間二選一，一件外套就能同時(shí)裝下專業(yè)與風(fēng)情?！焙芸?，匯豐銀行的女高管、無線電視臺的女制片人、地產(chǎn)公司的女董事紛紛上門，甚至有客人帶著機(jī)票來定制：“下周要去倫敦談項(xiàng)目，這件外套必須在我上飛機(jī)前做好。” </h3></br><h3> 何榮相的工作室里，一面面感謝牌陸續(xù)爬上斑駁的墻面，每塊都浸著溫度——女企業(yè)家送的“裁出風(fēng)華”，筆鋒剛勁如她的職場鋒芒；明星遞來的“針筆生花”，字跡流轉(zhuǎn)似紅毯上的裙裾搖曳。最讓他摩挲著笑的，是位老顧客手書：“何師傅的衣服，讓我第一次讀懂，職場不必是刀光劍影的戰(zhàn)場，原也是綻放自我的華彩舞臺?！?</h3></br><h3> 至1980年代末，香港Top50企業(yè)女性高管群體里，逾七成衣櫥中至少掛著一件高仕定制外套。這抹藏在西裝領(lǐng)線里的精致，讓他被冠上“女強(qiáng)人的御用裁縫”之譽(yù)。雖早已聲名遠(yuǎn)播，求衣者仍如潮涌，訂單排得密不透風(fēng)，即便頂流名媛也得乖乖候在預(yù)約名單里。 </h3></br><h3>四、從香港到全國：行業(yè)先驅(qū)的時(shí)代注腳 </h3></br><h3> 1990年，何榮相收到了來自北京的邀請——中國中央電視臺要為他制作個(gè)人專訪。這是央視首次為香港時(shí)裝設(shè)計(jì)師做獨(dú)家專題，節(jié)目組跟著他在尖沙咀的工作室蹲守三天，記錄下他量體時(shí)的專注：用軟尺繞著客人肩膀轉(zhuǎn)三圈，精確到0.5厘米；打版時(shí)用炭筆在紙上畫27道輔助線，每根線對應(yīng)不同的身體曲線；縫扣子時(shí)堅(jiān)持用手縫，“機(jī)器縫的線太直，手縫的有溫度”。 </h3></br><h3> 節(jié)目播出后，何榮相的名字在內(nèi)地時(shí)尚界引發(fā)熱議。服裝學(xué)院把他的“圓膊”理論寫進(jìn)教材，制衣廠派人來香港學(xué)習(xí)“前短后長”剪裁法，甚至有北京的女企業(yè)家專程飛香港定制外套。面對媒體，他總說：“我不是什么大師，只是個(gè)會拿針的裁縫。但我慶幸生在這個(gè)時(shí)代——香港的開放讓我接觸到世界潮流，內(nèi)地的發(fā)展讓我更懂東方審美，兩者碰在一起，就有了能穿在身上的文化?！?</h3></br><h3> 2000年后，香港時(shí)尚界經(jīng)歷劇烈變革：快時(shí)尚品牌涌入，定制服裝市場萎縮，年輕設(shè)計(jì)師更追捧西方潮流。何榮相卻始終堅(jiān)持慢工出細(xì)活。高仕的定制外套依然需要28道工序，從選料到交貨至少21天；他親自帶的學(xué)徒，前三年只能學(xué)熨燙和鎖邊，“連布料的脾氣都摸不透，談什么設(shè)計(jì)？”他的工作室里，至今保留著1972年的第一本顧客檔案，上面記著每位客人的身材數(shù)據(jù)、穿衣偏好，甚至情緒狀態(tài)——“林太太今天說兒子學(xué)習(xí)壓力大，做腰頭時(shí)松0.5厘米，讓她穿得舒服些”。 </h3></br><h3> 如今84歲的何榮相，依然每天到工作室轉(zhuǎn)一圈。他最驕傲的不是那些掛在墻上的獎杯，而是顧客的反饋：“穿了20年的外套，稍微改改還能穿”；“女兒結(jié)婚時(shí)，我把當(dāng)年的外套改小了給她，她穿著說原來媽媽年輕時(shí)這么好看”。在他看來，真正的時(shí)尚從不是追趕潮流，而是“讓衣服成為人的一部分，跟著人一起成長”。 </h3></br><h3> 從恩平少年到行業(yè)先驅(qū)，何榮相用65年光陰證明：最動人的設(shè)計(jì)，永遠(yuǎn)扎根于對人的理解。他改良的不只是一件外套的肩線，更是一個(gè)時(shí)代女性的自信；他縫補(bǔ)的不只是布料的缺口，更是傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的美學(xué)裂痕。正如《亞洲時(shí)裝》雜志對他的評價(jià)：“何師傅的針腳里，縫著香港的溫度，也縫著東方美學(xué)的未來?！?</h3></br><h3>2025年7月8日于粵港澳大灣區(qū)9+2之香港的西九龍</h3></br><h3><strong>何榮相先生部分報(bào)道花絮</strong></h3></br><h3> <h3>編輯/愛諾</h3></br>