<p class="ql-block" style="text-align:right;"><span style="font-size:15px;">文/楊晗</span></p><p class="ql-block ql-indent-1">在當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作日益追求視覺(jué)沖擊與技法堆砌的潮流中，梁伯強(qiáng)的作品宛如一泓清泉，以質(zhì)樸的筆墨語(yǔ)言與深邃的精神內(nèi)核，構(gòu)建起獨(dú)特的藝術(shù)世界。其創(chuàng)作不僅是對(duì)傳統(tǒng)文人畫(huà)精神的傳承，更是藝術(shù)家以筆墨為修行，在喧囂塵世中追尋本真的生動(dòng)寫(xiě)照。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">野芋｜35x55cm 2025</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">梁伯強(qiáng)的花鳥(niǎo)畫(huà)在構(gòu)圖上呈現(xiàn)出極致的簡(jiǎn)約美學(xué)。他摒棄了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)常見(jiàn)的滿(mǎn)構(gòu)圖與繁復(fù)細(xì)節(jié)，常以留白營(yíng)造意境，以極簡(jiǎn)的物象組合傳遞豐富內(nèi)涵。在《清風(fēng)徐來(lái)》中，畫(huà)面僅以?xún)芍A斜的芭蕉、幾片隨風(fēng)翻卷的葉片，以及一只駐足凝望的小鳥(niǎo)構(gòu)成。大面積的空白既是虛空的背景，又暗喻著無(wú)限的空間，使觀者在簡(jiǎn)潔的畫(huà)面中感受到“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”的東方美學(xué)智慧。這種簡(jiǎn)約并非對(duì)物象的簡(jiǎn)單刪減，而是藝術(shù)家經(jīng)過(guò)深思熟慮后的提煉，通過(guò)“少即是多”的處理方式，將觀者的注意力聚焦于物象的神韻與情感表達(dá)。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">其筆墨語(yǔ)言同樣彰顯“筆簡(jiǎn)意賅”的特質(zhì)。梁伯強(qiáng)深諳中國(guó)畫(huà)“以形寫(xiě)神”的精髓，用筆凝練而富有節(jié)奏感。在描繪荷花時(shí)，他以中鋒勾勒花瓣輪廓，線條流暢而富有彈性，寥寥數(shù)筆便將荷花的清雅高潔表現(xiàn)得淋漓盡致；墨色的運(yùn)用上，通過(guò)濃淡干濕的變化，使荷葉呈現(xiàn)出層次分明的質(zhì)感，既有“墨分五色”的精妙，又不失寫(xiě)意的灑脫。在刻畫(huà)小鳥(niǎo)時(shí)，他往往以極簡(jiǎn)的筆觸點(diǎn)染出鳥(niǎo)的神態(tài)：一筆勾勒喙與眼，兩筆塑造羽翼，瞬間賦予小鳥(niǎo)靈動(dòng)的生命氣息。這種看似簡(jiǎn)單的筆墨處理，實(shí)則需要深厚的功力與對(duì)物象的深刻理解。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">夏日荷花香｜35x55cm 2025</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">芭蕉、荷花、小鳥(niǎo)等意象在梁伯強(qiáng)的作品中，既是自然物象的再現(xiàn)，更是其精神世界的外化。芭蕉在傳統(tǒng)文人畫(huà)中常象征孤寂與超脫，梁伯強(qiáng)筆下的芭蕉卻褪去了哀怨色彩，以舒展的姿態(tài)展現(xiàn)生命力的蓬勃；荷花的描繪則突破了傳統(tǒng)文人畫(huà)中清冷高潔的單一維度，通過(guò)加入蜻蜓、游魚(yú)等元素，賦予作品濃郁的生活意趣；小鳥(niǎo)作為畫(huà)面的點(diǎn)睛之筆，或靜立枝頭，或振翅欲飛，其靈動(dòng)的姿態(tài)為靜謐的畫(huà)面注入生機(jī)，形成動(dòng)靜相生的藝術(shù)張力。這些意象的組合，構(gòu)建出一個(gè)充滿(mǎn)詩(shī)意與禪意的藝術(shù)空間。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">梁伯強(qiáng)藝術(shù)風(fēng)格的形成，與其“反樸歸真”的創(chuàng)作思維密不可分。在他看來(lái)，繪畫(huà)不僅是技藝的展示，更是一場(chǎng)心靈的修行。他曾言：“繁華易逝，本真永存。”這種思維體現(xiàn)在創(chuàng)作中，便是對(duì)自然與生活的真誠(chéng)觀照，以及對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的執(zhí)著追求。在創(chuàng)作過(guò)程中，他力求摒棄外界的干擾與功利性目的，以一顆純粹之心感受自然萬(wàn)物的美好，并將這種感受轉(zhuǎn)化為質(zhì)樸的筆墨語(yǔ)言。這種返璞歸真的創(chuàng)作態(tài)度，使他的作品既具有傳統(tǒng)文人畫(huà)的雅致韻味，又散發(fā)著清新自然的現(xiàn)代氣息。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">夏日荷花香｜35x55cm 2025</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">從美術(shù)評(píng)論的視角審視，梁伯強(qiáng)的花鳥(niǎo)畫(huà)在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下具有獨(dú)特的價(jià)值與意義。他以簡(jiǎn)約的構(gòu)圖、凝練的筆墨、靈動(dòng)的意象，為花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新發(fā)展提供了新的可能；更重要的是，他通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，詮釋了“筆墨即修行”的深刻內(nèi)涵，啟示當(dāng)代藝術(shù)家在追求技藝精進(jìn)的同時(shí)，不忘回歸藝術(shù)的本質(zhì)，以真誠(chéng)之心對(duì)待創(chuàng)作，以藝術(shù)之美滋養(yǎng)心靈。在這個(gè)意義上，梁伯強(qiáng)的花鳥(niǎo)畫(huà)不僅是視覺(jué)的盛宴，更是一場(chǎng)觸動(dòng)心靈的精神之旅。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>謝謝瀏覽！</b></p><p class="ql-block"><br></p>