<p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 1939年 5月14日晨，因陳宗仁、陳少梅、卞慧新至嚴柒符處，張圣述亦從上海來會，請少梅漫談繪畫，少梅遂拈“氣韻與筆墨”為題，略謂：</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>陳少梅（1909-1954）</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 陳少梅從宋元入手，走摹古的、傳統(tǒng)的路子。從明人唐寅、仇英得其秀逸清俊之氣；從浙派戴進、吳偉得其磅礴生動之致；從元代倪云林得其幽淡恬靜之趣；再溯源而上，直追宋代郭熙雄健明潔之妙，馬遠、夏圭遒勁蒼潤之勢。作品功力沉雄博大，足與古賢抗衡，形成了寓秀雅于陽剛的清勁畫風，成為晚明以來弘揚北宋繪畫最杰出的畫家，有“唐寅以后第一人”的美譽，被認為：在近現(xiàn)代畫壇上豎立起一座難以逾越的高峰。</span></p> <p class="ql-block"> 中國繪畫最重氣韻。倪云林作畫，寥寥幾筆，畫稿亦常常不換，可是很好，就因為有氣韻。畫有雅俗之分，即在于氣韻之有無。必作畫之人先不俗，畫才能雅。作畫講氣韻，不能只在畫中尋求，個人平素修養(yǎng)，非常重要。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">陳少梅 湖山清逸圖</b></p> <p class="ql-block"> 作畫講氣韻，乃就最高之境界而言，或為雄厚，或為沖逸。至于作畫之基礎，則須從筆墨談起。用筆首先應知輕重。畫人，用線條的粗細托出人物，成為立體。用起住筆的輕重表現(xiàn)力量所在。如畫衣袖，古人袖口寬，近腕處用筆重，其下端自能飄起。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">陳少梅 仿宋人《雪霽圖》</b></p> <p class="ql-block"> 用筆，輕重之外，應知選擇。如衣紋在衣服上實際很多，畫時則只選擇其最主要的幾筆，不必要的衣紋，務須簡去。凡一筆能表示的不要用兩筆。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">陳少梅 竹瀑圖</b></p> <p class="ql-block"> 用筆還須知變化，如衣袖之紋，須用幾筆合起來表示，筆與筆之間有一定的關系。一筆下去，其它筆已確定，再著筆必須在其合理之地位。同一衣袖，可用幾種不同的衣紋組合表示，不過每一組合的各筆皆有其一定相關的地位。所謂用筆的變化，即謂線條組合上的變化。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">陳少梅 盤山掛月峰圖</b></p> <p class="ql-block"> 再談一下筆的使轉。宋元以上皆用中鋒，起筆藏鋒于內，轉折處筆亦轉折。用中鋒才能筆筆成立體，顯得古厚而不致平扁無力。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">陳少梅 聽瀑圖</b></p> <p class="ql-block"> 大抵鑒賞家講氣韻，畫家則講筆墨。明代唐寅作畫，合氣韻筆墨為一，所以其作品高出流輩；至于倪云林，專重氣韻，不再留意于筆墨，其造詣則更卓越矣。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 見《沽上藝文》卞慧新文《陳少梅談畫》</span></p>