<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">李堅(jiān)毅詩歌創(chuàng)作簡論</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>柴 然</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李堅(jiān)毅詩歌創(chuàng)作始于上世紀(jì)80年代初，如1981年，他幾乎同時在全國多個重要文學(xué)刊物上發(fā)表作品，包括《星星》、《汾水》（現(xiàn)在的《山西文學(xué)》）、《太原文藝》（現(xiàn)在的《都市》）、《飛天——大學(xué)生詩苑》和《工人文藝》等，當(dāng)時他是山西大學(xué)中文系的學(xué)生，和另一位名滿天下的校園詩人周同馨既是同班同學(xué)，又是詩歌摯友，后來他分配到《山西青年》雜志工作，主要原因便是他已成為省內(nèi)成了名的詩人；如上他這種"爆發(fā)式"亮相在當(dāng)時的山西詩壇實(shí)也不多見。山西詩人成名之路有言“走出娘子關(guān)”，而他這正是。好的是他并沒有因此而變得浮躁，他說自己"運(yùn)氣好"，實(shí)乃謙遜，重要的是他一直堅(jiān)持寫詩，后來他當(dāng)了領(lǐng)導(dǎo)亦如此。</p><p class="ql-block">李堅(jiān)毅還有很大一功勞，就是他在山西青少年報刊社當(dāng)雜志副主編、主編，當(dāng)社里的副總、總編、社長，任上幾十年，幫助過很多初出茅廬的山西詩人解決根本生計(jì)問題，就是調(diào)入或招入報刊社當(dāng)記者、編輯，這個他和另一位著名詩人、原山西省委前進(jìn)期刊總社的老總邊新文齊名，是山西詩壇也是舉國詩壇的佳話，以后也將被傳誦。</p><p class="ql-block">我和劉文清認(rèn)識他最早，劉文清兄后來的人生開卦大發(fā)展，第一就得益于李堅(jiān)毅把他調(diào)入山西省青少年報刊社當(dāng)記者、編輯，后來又是編輯部主任、雜志副主編等；我也多受到過李堅(jiān)毅老師的關(guān)照，起初是在《山西青年》雜志上發(fā)詩，該雜志當(dāng)年發(fā)行曾高達(dá)近百萬冊，影響可想而知？二一個我寫詩能混出娘子關(guān)，正因?yàn)槲覀儍蓚€共同完成了（組詩）《失去的河流》的創(chuàng)作，遂發(fā)表在新疆的《綠風(fēng)》詩刊，當(dāng)時看、今天看，都很不簡單，“每一粒細(xì)沙上/都有一條失去的河流”，這是組詩的題記。要講清楚這個“共同完成”卻是我們分頭寫的詩，一人寫了三首合一起成為組詩，《綠風(fēng)》發(fā)出時是堅(jiān)毅老師兩首我兩首，不存在誰沾了誰寫作的光，根本沾光的是我，因?yàn)榻M詩是由李堅(jiān)毅老師寄出去的；第三個是在1988年他請我和劉文清當(dāng)了“全國展望杯詩歌大獎賽”的評委，讓我兩個同時感到有了一定的“社會地位”。</p><p class="ql-block">四十多年來，李堅(jiān)毅老師出版了《生命的變奏》、《走來走去》、《李堅(jiān)毅詩歌精選》等詩集，還創(chuàng)作了大量報告文學(xué)、散文和電視片解說詞，總字?jǐn)?shù)近200萬。這樣的創(chuàng)作量在電腦寫作普及的今天或許不算驚人，但在那個手寫和打字機(jī)的年代，需要毅力。</p><p class="ql-block">說到李堅(jiān)毅的詩歌特點(diǎn)，首先要提的是他對"現(xiàn)實(shí)"的獨(dú)特理解。他認(rèn)為"詩由我寫，我在現(xiàn)實(shí)"，這簡單的八個字包含了他對詩歌與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的全部思考。他不贊同完全脫離現(xiàn)實(shí)的"空中樓閣"式寫作，也不喜歡直白淺露的"口號詩"。他的現(xiàn)實(shí)是經(jīng)過心靈過濾的現(xiàn)實(shí)，是帶著體溫和呼吸的現(xiàn)實(shí)。</p><p class="ql-block">李堅(jiān)毅對詩歌語言的打磨近乎苛刻。他認(rèn)為一首好詩的標(biāo)準(zhǔn)是"感動、震動、精美"，并且"改動一字都有傷其意"。這種對語言精確性的追求使他的詩避免了當(dāng)下許多詩歌的通病——要么過于隨意松散，要么刻意晦澀難懂。他的詩句干凈利落，沒有多余的修飾，但每個詞都恰到好處。有人問他修改一首詩通常需要多久，他回答說有的詩幾分鐘就完成，有的則要反復(fù)修改幾個月甚至幾年。李堅(jiān)毅的詩不是那種一眼驚艷的類型，但細(xì)讀之下會發(fā)現(xiàn)其中的匠心獨(dú)運(yùn)，回味悠長。</p><p class="ql-block">在詩歌靈感來源方面，李堅(jiān)毅坦言多數(shù)情況下是"偶然想到或受到各種刺激"。這聽起來很普通，但結(jié)合他的創(chuàng)作實(shí)踐看，這種"偶然"背后是長期的生活積累和藝術(shù)準(zhǔn)備。他不是那種等待靈感降臨的被動創(chuàng)作者，而是主動在生活中發(fā)現(xiàn)詩意的獵人。李堅(jiān)毅善于從平凡生活中捕捉這些"詩意的瞬間"，并用簡潔有力的語言將它們定格。這種能力不完全依賴天賦，而是長期觀察生活和思考社會的結(jié)晶。</p><p class="ql-block">關(guān)于詩歌在生活中的位置，李堅(jiān)毅直言不諱地說是"業(yè)余愛好"。這話聽起來有些謙虛，甚至讓人誤以為他對詩歌不夠重視。但了解他創(chuàng)作歷程的人知道，正是這種心態(tài)讓他保持了創(chuàng)作的純粹性。他沒有把詩歌當(dāng)作謀生工具或博取名聲的手段，而是作為表達(dá)內(nèi)心真實(shí)感受的途徑。有讀者問他如何看待詩歌的"有用"與"無用"，他回答說詩歌最大的用處可能就是讓寫詩的人和讀詩的人感到"活著真好"。</p><p class="ql-block">李堅(jiān)毅對"困境與詩歌"的關(guān)系亦有獨(dú)到的見解。當(dāng)問及"如果生存環(huán)境日益受挫，還會與詩共舞嗎"時，他的回答出人意料又發(fā)人深省："為什么不呢？”日益受挫的生存環(huán)境恰恰是詩歌的最好土壤與資源。他的許多優(yōu)秀作品確實(shí)誕生于人生低谷期，這些詩沒有怨天尤人，而是以冷靜的眼光觀察困境中的人性光輝。</p><p class="ql-block">在詩歌傳統(tǒng)方面，李堅(jiān)毅的欣賞范圍很廣。他喜歡聶魯達(dá)、艾略特、龐德、里爾克等外國詩人，也鐘情李白、杜甫、白居易、李煜、蘇軾、李清照等中國古典詩人。這種中西合璧的閱讀背景使他的詩歌既有現(xiàn)代意識又有傳統(tǒng)底蘊(yùn)。值得注意的是，他雖然欣賞這些大師，但并不模仿他們的風(fēng)格。李堅(jiān)毅的詩在形式上很現(xiàn)代，但在精神氣質(zhì)上卻接近中國古典詩歌的"意境"傳統(tǒng)。他自己也承認(rèn)，寫詩時更看重"感覺"而非技巧，這種"感覺"很大程度上來自對中國古典詩歌美學(xué)的潛移默化。</p><p class="ql-block">李堅(jiān)毅說他不屬于任何流派，不參與詩壇紛爭，只是默默寫自己認(rèn)為值得寫的詩。李堅(jiān)毅說：“多寫真心。"或許就是他四十多年創(chuàng)作生涯的最好總結(jié)與回顧。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:15px;">2025.7.5于太原</b></p>