【雅韻流芳】⑩格律詩(shī)的拗句與拗救

元其

王力先生說(shuō)：“談詩(shī)律必須兼談拗救”。只要懂些格律詩(shī)詞的人在創(chuàng)作過(guò)程中，總會(huì)因句意受聲律平仄的限制而或多或少遇到過(guò)拗句。詩(shī)人遇到拗句時(shí)會(huì)而自然去救，這一拗一救互為抵償，其詩(shī)便不再有詩(shī)病之患。 什么是拗句？只要不是規(guī)范句，都統(tǒng)稱為拗句。什么是規(guī)范句？ 五言標(biāo)準(zhǔn)句式（刪去七言前兩字）1、仄仄平平仄（仄起仄收）2、平平仄仄平（平起平收）3、平平平仄仄（平起仄收）4、仄仄仄平平（仄起平收） 七言標(biāo)準(zhǔn)句式（五言加兩個(gè)字）1、平平/仄仄平平仄（平起仄收）2、仄仄/平平仄仄平（仄起平收）3、仄仄/平平平仄仄（仄起仄收）4、平平/仄仄仄平平（平起平收） 所有的七絕與五絕，都是由這四種句式演化而來(lái)。因此，這四種句式必須爛熟于胸，這是我們寫律絕的基礎(chǔ)所在。對(duì)比看看，下列句子是不是拗句？千山鳥飛絕，平平仄平仄（拗句）萬(wàn)徑人蹤滅。仄仄平平仄（句式1）孤舟蓑笠翁，平平平仄平（拗句）獨(dú)釣寒江雪。仄仄平平仄（句式1）第一句和第三句是句式2“平平仄仄平”的特拗句。 再以七絕為例。1、《鳴蟬》平起仄收晨曦已出云鄉(xiāng)好，一徑清涼入畫箋。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。竹影浮懸猶拒暑，蟬鳴但聽奈何天。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。以上是標(biāo)準(zhǔn)的平仄格式。 2、《騰云》仄起平收電閃雷鳴誰(shuí)解興，三山五岳見紛呈。仄仄平平平仄平，平平仄仄仄平平。生心試作騰云客，盡激風(fēng)歌驟雨聲。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。以上是標(biāo)準(zhǔn)的平仄格式。 擴(kuò)展到七律，是按照“相對(duì)，相替，相粘”原則，再做循環(huán)。即：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 例如《長(zhǎng)征》，全部合律紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開顏。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。所有律絕都用這四個(gè)基本句式（或其變體），按照規(guī)律顛來(lái)倒去。這些句式必須背記熟練。 其實(shí)，每個(gè)字都符合上述平仄格式的律絕真的太少了。絕大多數(shù)的作品都在不同程度上含有拗句。隨便舉一個(gè)例子。《登廬山》平起平收一山飛峙大江邊（非規(guī)范）仄平平仄仄平平躍上蔥蘢四百旋（規(guī)范）仄仄平平仄仄平冷眼向洋看世界（非規(guī)范）仄仄仄平平仄仄熱風(fēng)吹雨灑江天（非規(guī)范）仄平平仄仄平平云橫九派浮黃鶴（規(guī)范）平平仄仄平平仄浪下三吳起白煙（規(guī)范）仄仄平平仄仄平陶令不知何處去（非規(guī)范）平仄仄平平仄仄桃花源里可耕田（非規(guī)范）平平平仄仄平平本詩(shī)八句中，僅有三句規(guī)范，其余都是非規(guī)范句式。 奇活偶定的原則：“一三五不論，二四六分明”。“小拗句”和“大拗句”上述句中的拗字（不合規(guī)范的字），都在一三五位置（奇數(shù)）上，這種拗句稱為“小拗句”，可救，也可不救。如果拗字在二四六位置（偶數(shù)）上，這種拗句稱為“大拗句”，必須要救。 注意，在救“大拗句”時(shí)，1、五言第2字是定位平聲，不可調(diào)。2、五言第5字是平聲韻字，不可調(diào)。3、五言有第1、3、4字可調(diào)。4、七言第4字是定位平聲，不可調(diào)。5、七言第7字是平聲韻字，不可調(diào)。6、七言有第1、3、5、6字可調(diào)。 律句中，真正必須作出拗救的情況其實(shí)并不多，主要有以下以下三種。 第一種是稱為“錦鯉翻波”的句內(nèi)拗救（特拗句），古詩(shī)中大量出現(xiàn)。具體是，把規(guī)范句式“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，如“移舟泊煙渚（五言）?；?qū)?lt;/span>“平平仄仄平平仄”改成“平平仄仄仄平仄”，如“休問(wèn)梁園舊賓客”（七言）。這種例子很多，記下來(lái)即可。這種七言句中第二字與第六字平仄相對(duì)，不是相同，閱讀時(shí)要注意。 以下例句都是“錦鯉翻波”，以“仄平仄”收尾，是它的特色標(biāo)志。五言（上聯(lián)）3仄救4平，就是將3字4字平仄顛倒。涼風(fēng)起天末（平平仄平仄）移舟泊煙渚（平平仄平仄）回看射雕處（平平仄平仄）仍憐故鄉(xiāng)水（平平仄平仄）秋陽(yáng)弄光影（平平仄平仄）?七言（上聯(lián)）5仄救6平，就是將5字6字平仄顛倒。千載琵琶作胡語(yǔ)（仄平平平仄平仄）直道相思了無(wú)益（仄仄平平仄平仄）正是江南好風(fēng)景（仄仄平平仄平仄）羌笛何須怨楊柳（平仄平平仄平仄）孤影橫斜水清淺（平仄平平仄平仄）注意：這些句子都是出句（上聯(lián)），不是對(duì)句（下聯(lián)）。 第二種是孤平拗救。孤平是重大詩(shī)病，必須補(bǔ)救。孤平有特定句式規(guī)定，特指五言和七言各一種平腳句式。即：在五言的“仄仄平平仄，平平仄仄平”句式中，后聯(lián)第一字必須用平聲，如果改用仄聲成為“仄平仄仄平”，全句除韻腳外，便只有第二字一個(gè)平聲，便是犯孤平。七言是五言的擴(kuò)展，在“仄仄平平仄仄平”句式中，第三字也須用平聲字，如果改仄聲為“仄仄仄平仄仄平”，也犯孤平。整句除韻腳平聲外，還要至少兩個(gè)平聲，于是就須將奇數(shù)位原有仄聲改平聲，這就是孤平拗救。總結(jié)一下。五言孤平：“仄平仄仄平”七言孤平：“平平仄平仄仄平” 孤平拗救的具體操作：1、孤平的句內(nèi)拗救五言“平平仄仄平”句式，第一字若用仄聲，變成“仄平仄仄平”，犯孤平。應(yīng)將第3字改平聲，變成“仄平平仄平”，這叫“1拗3救”（第1字拗了，第3字改成平聲來(lái)救）。例如：恐（拗）驚天（救）上人故（拗）園今（救）若何故（拗）園蕪（救）已平枳（拗）花明（救）驛墻。 同理，七律“仄仄平平仄仄平”句式中，第3字若用仄聲，“仄仄仄平仄仄平”，犯孤平。應(yīng)將第5字改平聲，變成“仄仄仄平平仄平”，這叫“3拗5救”。例如：陳毅詩(shī)的3拗5救孟良崮上鬼狼嚎，七十四師無(wú)處逃。仄平仄仄仄平平，仄仄仄平平仄平后句第3字“四”拗作仄聲，第5字“無(wú)”救作平聲。3拗5救，避開孤平。注意：尾三字“平仄平”是拗救的標(biāo)志。更多的3拗5救千簇翠條“掛”圃東（孤平仄聲）千簇翠條“懸”圃東（改平聲） 未到曉鐘“總”是春（孤平仄聲）未到曉鐘“猶”是春（改平聲） 溪柳自搖“碧”水清（孤平仄聲）溪柳自搖“沙”水清（改平聲） 2、孤平的對(duì)句救。一三五拗，是小拗句。小拗句的對(duì)句可救，也可不救。但若是孤平句，必救。孤平的對(duì)句互救，只適用于五言句“仄仄平平仄，平平仄仄平”和七言句“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”句式。 如何拗呢？（1）前4拗后3救野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。五言出句的第4字拗成仄聲時(shí)，須將對(duì)句的第3字改成平聲。正格“仄仄平平仄”。4字“不”拗成仄聲。下句3字“吹”平聲救。不救犯孤平。 前4拗后3救況有臺(tái)上（拗）月，如聞云（救）外笙。正格“仄仄平平仄”。4字“上”拗成仄聲。下句3字“云”平聲救。（此句可不救） 該句式的上句有多種變體，可能只有一個(gè)平聲，甚至全為仄聲。拗救都是“（平）平平仄平”。 前4拗后3救高閣客盡去，小園花亂飛。平仄仄仄仄，平平平仄平后句“花”字要救，避免孤平。 前4拗后3救木落山覺(jué)瘦，雨晴天似高仄仄平仄仄，平平平仄平“天”字要救，避免孤平。 前4拗后3救掬水月在手，弄花香滿衣。仄仄仄仄仄，仄平平仄平。出句全是仄聲，將對(duì)句第三字改成平聲?！跋恪币?，避免孤平。 前4拗后3救向晚意不適，驅(qū)車登古原。仄仄仄仄仄，平平平仄平。出句全是仄聲，將對(duì)句第三字改成平聲。“意”“不”都拗，用“登”來(lái)救。 七言出句的第6字拗成仄聲時(shí)，對(duì)句的第5字應(yīng)改成平聲，前6拗后5救江村清景皆畫本，畫里更傳詩(shī)語(yǔ)聲。誰(shuí)人收得章句篋，獨(dú)我重經(jīng)苔蘚房。霜林染出云錦燦，春色并歸風(fēng)露秋。講解：6拗5救五更歸夢(mèng)常苦短，一寸客愁無(wú)奈多。“無(wú)”字兩救，既救本句“客”字，避免孤平，又救前句出律的“苦”字。注意：本組句子的上聯(lián)，第2字為“平”，第6字為“仄”。 （2）腹節(jié)字（五言句第3字，七言句第5字）對(duì)救，前拗后救或后拗前救。五言句后3救前3。落日鳥邊下，秋原人外閑。仄仄仄平仄，平平平仄平。正格是“仄仄平平仄，平平仄仄平”。 行到水窮處，坐看云起時(shí)。平仄仄平仄，仄平平仄平后3救前3。正格是“仄仄平平仄，平平仄仄平”。兩句第1、第3字平仄換位。前句3仄救1平，后句1仄救3平。此句“云”字救孤平。 吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。仄仄仄平仄，平平平仄平。后3救前3。正格是“仄仄平平仄，平平仄仄平”。此句非孤平，可不救。 生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。平平仄平仄，仄仄平仄平。前句3仄救4平，后句4仄救3平。正格是“平平平仄仄，仄仄仄平平”。前后兩句都是第3字與第4字平仄換位。也救孤平。 七言句后5救前5，非孤平可不救。誰(shuí)言宰邑化黎庶，欲別云山如弟兄。平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。 七言句后5救前5。非孤平可不救。 雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲燃。仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。 第三種，是一字兩救。既救本句孤平，又救上句出律的字。例如：五言的對(duì)句救：薄宦梗猶泛，故園蕪已平。下句第三字“蕪”由仄改平，解決兩個(gè)問(wèn)題。1拗3救，救了“故”字，避免孤平。還上拗下救，上下同位，平仄換位，救了上聯(lián)“?！钡某雎?。 更多例句五言萬(wàn)國(guó)尚防寇，故園今若何？“今”字兩救，1拗3救，救了“故”字，解決孤平。還上拗下救，平仄換位，救了“尚”的出律。 久客得無(wú)淚，故妻難及晨。“難”字兩救，1 拗3救，既救本句“故”字避免孤平，又第3字上下平仄換位，救了上句出律的“得”字。 七言溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。“風(fēng)”字本應(yīng)仄聲，此處用平聲，3拗5救，既救本句孤平，又上下平仄換位，救上句的“日”字。 兒童相見不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。“何”字兩救，既救本句孤平（3拗5救），又上下平仄換位，救上句出律的“不”字。 一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青。“無(wú)”字兩救，既救本句“向”字，避免孤平，也救上句“有萬(wàn)”兩字大拗。 五言七言句同位置拗救。五言七言句，除了2字和尾字，余字都可在同一位置拗救。出句該平而仄，對(duì)句則該仄而平，上下同位平仄相救。五言句吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。出句3拗，對(duì)句3救。 七言句涓涓泣露紫含笑，焰焰燒空紅佛桑。出句5拗，對(duì)句5救。也救孤平。 以下這些濃縮的記憶口訣，須在理解的基礎(chǔ)上可以記憶。詩(shī)律中，“拗”是仄變平，“救”是平變仄。本句自救有一拗三救救孤平（五言）三拗四救一必平（五言）三拗五救救孤平（七言）五拗六救一必平（七言）對(duì)句相救有出句三拗，對(duì)句三救。（五言）出句四拗，對(duì)句三救。（五言）出句五拗，對(duì)句五救。（七言）出句六拗，對(duì)句五救。（七言） 說(shuō)明：依據(jù)大多數(shù)人共識(shí)，孤平、三連平、三連仄的拗字，必須施救；依據(jù)奇活偶定的觀點(diǎn)，偶字處拗字必須救，其它地方拗字為小拗，可救可不救，但最好救。若不救，詩(shī)中平聲（或仄聲）就減少了，不夠勻稱、不夠和諧，救了，平仄聲比例就恢復(fù)了新平衡。正格的平仄比例基本平衡。盡量追求聲調(diào)的和諧美，是古人在有拗的地方盡量補(bǔ)救的原因。 三仄尾可以不救。如果對(duì)句要救，就要注意防止三平尾。必須錯(cuò)位相救。例如： 云霞出海曙，梅柳渡江春。平平仄仄仄，平仄仄平平。 朝罷徐裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭。平仄平平仄仄仄，仄平平仄仄平平。 坐地日行八萬(wàn)里，巡天遙看一千河。仄仄仄平仄仄仄，平平平仄仄平平。 南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。平平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平。 不過(guò)，還真有三平尾救三仄尾。少見的“上句3字拗，下句3字救”。可憐白雪曲，未遇知音人平平仄仄仄，仄仄平平平 王維也弄了三平尾救三仄尾，好在“濕”字是入聲字。讀起來(lái)和諧，不要模仿。草色全經(jīng)細(xì)雨濕，花枝欲動(dòng)春風(fēng)寒。仄仄平平仄仄仄，平平仄仄平平平正格應(yīng)為“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。上半句“細(xì)”出律，下半句“春”來(lái)救。成了三平尾救三仄尾，倒也符合平仄相抵的原則。 其實(shí)，拗救并不復(fù)雜，想明白了容易掌握。但是拗救也有不少特例，期待著我們?cè)陂L(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，逐步去摸索，了解，掌握，最后融匯貫通。 網(wǎng)圖致謝作者！

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【雅韻流芳】⑩格律詩(shī)的拗句與拗救

元其