97人人操人人叉|色五月婷婷俺也去|久热福利在线视频|国产一区在线资源|日本无遮挡一区三区|操碰免费在线播放|国内A片成人网站|黄片无码大尺度免费看|欧美亚洲一二三区|8090碰人人操

這些出土的梅瓶 ，一件比一件漂

游渡紅塵

<p class="ql-block">“梅瓶”在中國古代陶瓷研究領(lǐng)域中屬于單一器型，延續(xù)時間有千余年的歷史，同時它也是一種造型秀美、受到頗多贊譽的器物。</p><p class="ql-block">但在目前的中國古陶瓷研究領(lǐng)域中尚未對其起源和造型的演變過程提出系統(tǒng)的看法。本文意在提出“梅瓶”的北方起源說，并通過宋、遼、金、元、明、清出土和傳世的實物進行排比對照，闡述它的起源，對其逐漸南傳的經(jīng)過進行解釋。與此同時梅瓶的造型也經(jīng)過不斷進化發(fā)展過程，直至清代末期“梅瓶”這個被文人雅士冠予的美譽，才成為人們對這種器物一種約定俗成的稱謂。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>| 早期 |</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">多樣化探索</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五代至北宋早期，梅瓶裝飾主要是“胎紋釉理”模式。</p> <p class="ql-block">五代岳州窯青釉劃花蓮瓣紋梅瓶</p><p class="ql-block">高43厘米</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">廣東省博物館藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">北宋中期開始，逐漸以“范金琢玉”式和“文彩相彰”式展開，分別出現(xiàn)了分層、分塊和單體折枝三種紋飾布局格式，口、頸部絕不會出現(xiàn)紋飾，脛足部時有時無，腹部或肩腹部成為裝飾的重心部位。</p> <p class="ql-block">北宋晚期耀州窯青釉刻花纏枝大朵牡丹紋梅瓶</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高25厘米</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">北京中國國家博物館藏</p> <p class="ql-block">北宋晚期當陽峪窯白地黑剔花纏枝紋梅瓶</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">美國舊金山藝術(shù)博物館藏</p> <p class="ql-block">北宋晚期白地黑剔花纏枝紋梅瓶</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高58厘米</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">日本蘆屋山口謙四郎藏</p> <p class="ql-block">北宋中晚期定窯白瓷刻花折枝牡丹紋梅瓶</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高36.7厘米</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">江西永新縣北宋元祐元年（1086）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">劉瑾墓出土</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">遼代梅瓶裝飾，集中突出腹部主題飾紋，只見分層和單體折枝兩種格式。</p> <p class="ql-block">遼代晚期赤峰缸瓦窯白釉刻劃花填黑釉纏枝牡丹紋梅瓶</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高38.5厘米</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">遼寧朝陽大廟鄉(xiāng)鄧杖子村遼墓出土</p> <p class="ql-block">遼赤峰缸瓦窯白釉黑彩折枝紋小盤口梅瓶</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高30.3厘米</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">遼寧建平縣馬場五十家子遼墓出土</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">子仁認為，這種裝飾特點背后的原因有兩個：兩宋時期的生活起居方式和室內(nèi)家具產(chǎn)生變化，即從唐人的席地而坐轉(zhuǎn)變?yōu)樽酪蔚雀咦慵揖?，使得梅瓶的陳設(shè)位置產(chǎn)生變化。梅瓶的肩腹部是主要的視覺接觸面，因此也就成為裝飾的主題紋飾所在區(qū)域。</p><p class="ql-block">另一方面，宋遼時期梅瓶的實用性功能要求必須配蓋、座等配件，梅瓶的口、頸部必然被瓶蓋遮擋，沒有裝飾的必要，下腹和脛足部也經(jīng)常被瓶座遮擋而在裝飾上有所放松。</p> <p class="ql-block">北宋白釉珍珠地劃花梅瓶</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高29.4厘米</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">河南三門峽市宋墓出土</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">金代梅瓶的裝飾，流行多層式，北宋時作為分層界限的弦紋演變?yōu)閹罴y。最流行的植物紋仍是纏枝，較多出現(xiàn)橫枝結(jié)構(gòu)，這種橫枝結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)應(yīng)該與多層格式導致每一層裝飾帶的高度被壓縮有關(guān)。單體折枝格式已經(jīng)比北宋時期成熟，傾向于繪畫性。最值得注意的現(xiàn)象是，有些梅瓶的口頸部也出現(xiàn)了紋飾。</p> <h3>金代山西窯場茶葉末釉剔劃花纏枝大葉紋梅瓶</h3></br><h3>高33.4厘米</h3></br><h3>山西汾陽市杏花村汾酒廠出土</h3></br> <h3>金代磁州觀臺窯白釉黑剔花纏枝大花牡丹紋梅瓶</h3></br><h3>高30.8厘米</h3></br><h3>美國波士頓美術(shù)館藏</h3></br> <h3>金耀州窯青瓷刻花牡丹紋梅瓶</h3></br><h3>高30.5厘米</h3></br><h3>陜西耀縣（今銅川市耀州區(qū)）出土</h3></br> <h3>金山西窯場白釉黑彩畫花折枝牡丹紋梅瓶</h3></br><h3>高38.3厘米</h3></br><h3>上海博物館藏</h3></br> <h3>金黑釉梅瓶，高41厘米</h3></br><h3>甘肅莊浪縣出土</h3></br><h3>西夏梅瓶的紋飾布局獨特。口頸肩部一律不加紋飾，腹部大面積施加主題紋樣，脛部采用草率的罩釉工藝，形成半釉現(xiàn)象，往往劃雙弦紋作為脛部與腹部的分界。</h3></br> <h3>西夏黑釉剔劃花開光折枝牡丹紋梅瓶</h3></br><h3>高37.3厘米</h3></br><h3>內(nèi)蒙古伊盟郡王旗（今伊金霍洛旗）</h3></br><h3>敏蓋鄉(xiāng)西夏窖藏出土</h3></br><h3>腹部的紋飾布局有三種形式：開光形式，多以漣漪紋為地，開光內(nèi)均飾折枝花；纏枝形式，只有單層的劃花或剔劃花的纏枝花；分層形式，以兩道或三道劃弦紋將腹部分為二三層，腹部的裝飾帶或做開光或做纏枝等形式。</h3></br>主題飾紋均為植物紋，以牡丹、芍藥最為常見，還有形狀類似石榴、芙蓉等其他花卉的紋樣。裝飾帶常見波紋、卷草紋、葉狀紋及桃紋等。值得注意的是，常常會借“扣口垛燒”工藝在肩部留下一圈刮釉露胎痕，起到了裝飾帶的作用。?<h3>南宋梅瓶的裝飾特征是：通過范金琢玉和紋彩相彰的模式，以刻劃花和黑彩畫花為主要手段進行裝飾，在越窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯、吉州窯等著名窯廠都有上乘表現(xiàn)。在紋飾布局上，也存在分層、分塊兒、單體折枝等傳統(tǒng)格式。</h3></br><h3>分層格式也是分三層，有些分層加了開光，單體折枝最典型的表現(xiàn)在吉州窯黑釉剪紙劃花器。</h3></br><h3>另外，從北宋繼承來的滿飾格式又分為三種：纏枝結(jié)構(gòu)、單元四方連續(xù)結(jié)構(gòu)、密棱紋結(jié)構(gòu)。</h3></br> <h3>南宋景德鎮(zhèn)窯青白瓷印花折枝百花紋八棱梅瓶（一對）</h3></br><h3>高18厘米</h3></br><h3>安徽宿松縣南宋墓出土</h3></br> <h3>南宋吉州窯白釉黑彩畫花蓮紋梅瓶</h3></br><h3>高29厘米</h3></br><h3>安徽省巢湖市周酈村出土</h3></br> <h3>南宋吉州窯釉下褐彩畫花纏枝紋梅瓶</h3></br><h3>高32.7厘米</h3></br><h3>江西九江市省財經(jīng)會計學?；üさ爻鐾?lt;/h3></br> <h3>南宋中晚期吉州窯黑釉剔劃花折枝梅花紋梅瓶</h3></br><h3>高21.2厘米</h3></br><h3>江西省南昌縣南宋嘉定二年（1209）墓出土</h3></br> <h3>南宋早中期龍泉窯</h3></br><h3>青瓷刻劃花纏枝牡丹蓮瓣紋梅瓶</h3></br><h3>高35厘米，浙江松陽縣古市鎮(zhèn)出土</h3></br><h3><strong>| 元 |</strong></h3></br><h3>三層式布局</h3></br><h3>元代梅瓶在紋飾布局上，分層、分塊兒、單體折枝都有，以分層最為常見。</h3></br><h3>最能體現(xiàn)元代梅瓶紋飾布局特色的是景德鎮(zhèn)窯，表現(xiàn)為三層式布局更為成熟穩(wěn)定。景德鎮(zhèn)青白瓷和青花的紋飾組織有所不同。</h3></br> <h3>元龍泉窯</h3></br><h3>青瓷印花點褐彩開光露胎八仙圖八棱梅瓶</h3></br><h3>高23.6厘米</h3></br><h3>日本藏</h3></br> <h3>元吉州窯窯變釉圈點紋梅瓶</h3></br><h3>高20.1厘米</h3></br><h3>江西永新縣禾川鎮(zhèn)舊城</h3></br><h3>東門元代窖藏出土</h3></br><h3>青白瓷的腹部常用海水龍紋和朵云紋，前者精致，后者草率。龍紋梅瓶的肩部均采用波折結(jié)構(gòu)的卷草式折枝花，脛部均采用近似矩形的壺門狀變形仰蓮瓣紋。朵云紋梅瓶肩部無飾紋，脛部為三角形變形覆蓮瓣紋。</h3></br> <h3>元代晚期景德鎮(zhèn)窯</h3></br><h3>霽藍釉淺刻白龍紋梅瓶</h3></br><h3>高43.5厘米</h3></br><h3>揚州博物館藏</h3></br> <h3>元代景德鎮(zhèn)鳳</h3></br><h3>穿花三爪龍紋墨書射字梅瓶</h3></br><h3>江西高安元代窖藏出土</h3></br>青花梅瓶的裝飾更為靈活，更富于時代特征和變體格式，蓋與瓶身做了統(tǒng)一連貫的設(shè)計：第一種，借用織造的云肩紋，將肩部巧妙分隔為相對獨立的單元，拓展了使用繪畫性單體格式的可能；第二種，把肩部與腹部、腹部與脛部之間的分層帶加以拓寬留白，壓縮腹部主題裝飾的高度，空白帶顯得簡約、潔凈，發(fā)揮了以無勝有，有無相生的觀念和形式規(guī)律；第三種，引入情節(jié)性繪畫的形式。此外，云龍、鳳穿花、纏枝牡丹等也更傾向于繪畫性。<h3>青花梅瓶的帶狀紋非常豐富，構(gòu)成形式多樣、面貌豐富的“錦帶紋”。</h3></br> <h3>元晚期景德鎮(zhèn)窯青花海水龍紋帶蓋八棱梅瓶</h3></br><h3>通高51.5厘米</h3></br><h3>河北保定市永華南路元代窖藏出土</h3></br><h3><strong>| 明清 |</strong></h3></br><h3>三層式出奇求美</h3></br>明代，創(chuàng)造了最豐富和最具時代面貌的梅瓶裝飾面貌。由于在格式上難以出新，所以明代梅瓶便在裝飾上追求出奇。明代梅瓶裝飾幾乎調(diào)動了所有已知和已掌握的釉、彩、紋對梅瓶進行多種裝飾嘗試，其中使用最多的還是青花。<h3>在紋飾布局中，三層的分層格式成為絕對主流。</h3></br> <h3>明龍泉窯青瓷鏤空纏枝花卉紋梅瓶</h3></br><h3>高19厘米</h3></br><h3>甘肅華亭縣出土</h3></br> <h3>明中期景德鎮(zhèn)窯琺華釉青地淺彩蓮塘紋梅瓶</h3></br><h3>高36.8厘米</h3></br><h3>美國紐約大都會藝術(shù)博物館藏</h3></br> <h3>明嘉靖景德鎮(zhèn)窯藍釉雜彩人物紋梅瓶</h3></br><h3>高28厘米</h3></br><h3>江西大余縣吉村公社游仙大隊</h3></br><h3>明劉節(jié)墓出土</h3></br> <h3>明代早中期景德鎮(zhèn)民窯青花攜酒尋芳圖梅瓶</h3></br><h3>廣西桂林市東郊明嘉靖四年（1525）</h3></br><h3>靖江安肅王朱經(jīng)扶夫婦合葬墓出土</h3></br><h3>桂林市博物館藏</h3></br>肩部常用變形蓮瓣紋、云肩紋。永宣時期的卷草紋頗為文雅，有新意。明中期以后，云肩紋中加入瓔珞、雜寶等，變形蓮瓣紋加上云頭狀瓣尖，增強了裝飾性。萬歷以后借鑒織造的錦地開光紋，還流行海馬紋等。<h3>脛部裝飾與肩部對應(yīng)成為慣例。腹部作為主題裝飾區(qū)也是慣例，繪畫性飾紋成為最流行的一種形式，或借鑒文人畫的意境，或運用吉祥紋樣的寓意手法。</h3></br>比如，文士游山、三友圖、蘭草、狀元及第、魚藻、青蓮、嬰戲等。龍鳳紋是最突出的一大類，此與官窯興起有關(guān)，是皇權(quán)的體現(xiàn)。 <h3>明中期景德鎮(zhèn)窯紅綠彩纏枝蓮紋梅瓶</h3></br><h3>高28.3厘米</h3></br><h3>上海博物館藏</h3></br> <h3>明萬歷景德鎮(zhèn)</h3></br><h3>民窯仿哥釉斗彩雪松寒梅圖梅瓶</h3></br><h3>高30厘米</h3></br><h3>廣西壯族自治區(qū)博物館藏</h3></br><h3>永宣時期多見巨型龍紋，明中期趨于小化，嘉萬期常配卷草紋，孱弱無力。從正德到萬歷，鳳紋有特色。</h3></br><h3>明早期民間禁止使用龍鳳紋，但明中晚期在民窯上龍鳳紋成為主題紋樣，這是“官搭民燒”的產(chǎn)物。其他流行的動物紋還有明早期的孔雀紋、中期的云鶴紋、晚期的蝴蝶紋等。</h3></br> <h3>明代宣德款景德鎮(zhèn)御窯青花龍紋“梅瓶”</h3></br><h3>高55.3厘米</h3></br><h3>美國堪薩斯市納爾遜·雅堅斯博物館藏</h3></br> <h3>明代萬歷帶蓋青花云龍紋梅瓶</h3></br><h3>北京明定陵玄宮后殿出土</h3></br> <h3>明代萬歷景德鎮(zhèn)民窯</h3></br><h3>青花雙龍戲珠紋帶蓋梅瓶</h3></br><h3>通高約37.5厘米</h3></br><h3>廣西桂林市堯山明萬歷十八年（1590）</h3></br><h3>靖江溫裕王朱履燾夫婦合葬墓（朱履燾墓室）出土</h3></br><h3>清代梅瓶在裝飾上沿襲三層式，口頸部的裝飾達到了爐火純青的境界，口唇部一律留白，頸部裝飾與肩、腹、脛形成統(tǒng)一的整體。</h3></br> <h3>清代康熙五彩蝴蝶紋梅瓶</h3></br><h3>高36.2厘米</h3></br><h3>北京故宮博物院藏</h3></br> <h3>清乾隆青花龍鳳呈祥紋梅瓶</h3></br><h3>高67厘米</h3></br><h3>江蘇揚州唐城遺址文物保管所藏</h3></br>與明代顯著的區(qū)別在于通景繪畫式紋樣的流行，這種格式源于單體折枝格式，唯美化，圖必有意，意必吉祥，內(nèi)涵豐富，表達細膩，與繪畫藝術(shù)相融合。 <h3>清代初期銅胎畫琺瑯山水仙人圖梅瓶</h3></br><h3>高21.8厘米</h3></br><h3>北京故宮博物院藏</h3></br> <h3>清康熙霽紅釉梅瓶</h3></br><h3>高24.2厘米</h3></br><h3>北京故宮博物院藏</h3></br><h3><strong>瓶蓋、瓶座的影響</strong></h3></br><h3>子仁認為，在梅瓶裝飾研究上，沒有研究者去注意梅瓶的“型制”對自身裝飾所起的決定性影響，使得梅瓶裝飾研究流于一般化，不可能獲得真正有價值的成果。</h3></br>比如，唐宋時期絕大部分梅瓶的口頸部和肩部內(nèi)層都沒有裝飾，為什么？梅瓶脛部裝飾多使用繞瓶一周的仰蓮瓣紋，除了受宗教觀念影響的社會意識發(fā)生作用，還有沒有器物本體的作用？這兩個問題與梅瓶的常用配件——瓶蓋和瓶座，都有關(guān)系。?<h3>出于密閉性考慮，盛酒的梅瓶都配有瓶蓋。早期梅瓶的瓶蓋為覆杯式，在使用過程中還會加泥封，以及各種官封印記、歸屬、酒的名稱等內(nèi)容的封條或簽條。這種蓋子會將梅瓶的口頸部遮蔽，所以，早期的梅瓶一般不會裝飾口頸部。</h3></br> <h3>南宋官窯青瓷帶蓋梅瓶</h3></br><h3>浙江杭州老虎洞窯址出土</h3></br><h3>杭州南宋官窯博物館藏</h3></br> <h3>南宋景德鎮(zhèn)窯青白瓷帶蓋</h3></br><h3>刻劃花纏枝牡丹蓮花紋梅瓶</h3></br><h3>通高40.9厘米</h3></br><h3>四川遂寧金魚村一號南宋窖藏出土</h3></br>令人困惑的是大盤口的梅瓶，瓶頸粗，口沿大，如果用覆杯式蓋子，蓋子的直徑一定會超出梅瓶肩的寬度，以至于松松垮垮，并不容易固定、密封。子仁推測，當時這種大盤口的梅瓶有可能配的是碟形蓋子，雖然沒有梅瓶實例證明，但這種蓋子形制在唐代是存在的。還有一個比較特殊的例子，龍泉窯青瓷梅瓶的肩部和口頸部開始出現(xiàn)裝飾紋樣。子仁推斷，以龍泉窯為代表的南方青瓷梅瓶很可能出現(xiàn)了只有塞子或者小淺碟的蓋子，只有口頸部裸露在外，才有裝飾的價值。<h3>到元代，景德鎮(zhèn)的梅瓶把瓶蓋和瓶體做了更為緊密的統(tǒng)一和連貫設(shè)計，瓶蓋在以往的覆杯式蓋頂加上了寶珠鈕，成為新型的寶珠鈕鐘式蓋，瓶蓋的裝飾與瓶身的肩、腹、脛各層飾紋取得對比、呼應(yīng)的協(xié)調(diào)效果。</h3></br> <h3>元前期景德鎮(zhèn)窯青白瓷刻劃花水龍紋帶蓋梅瓶</h3></br><h3>通高33厘米</h3></br><h3>江西萬年縣石鎮(zhèn)公社元泰定元年（1324）</h3></br><h3>湯順甫墓出土</h3></br> <h3>元晚期景德鎮(zhèn)窯</h3></br><h3>青花海水龍紋帶蓋八棱梅瓶</h3></br><h3>通高51.5厘米</h3></br><h3>河北保定市永華南路元代窖藏出土</h3></br><h3>到明代，大部分梅瓶仍然有瓶蓋，蓋的形式只有珠寶鈕鐘式蓋和帽式蓋兩種，前者常見于第一、二、三、六、七類樣式群，后者常見于第二、七類樣式群，元代仍流行的覆杯式蓋至此已經(jīng)不見。</h3></br> <h3>明中晚期景德鎮(zhèn)民窯</h3></br><h3>青花雙龍紋帶蓋梅瓶</h3></br><h3>通高27.7厘米</h3></br><h3>廣西柳州明墓出土</h3></br> <h3>明早期龍泉窯青瓷刻劃花桃竹圖梅瓶</h3></br><h3>通高44.9厘米</h3></br><h3>北京故宮博物院藏</h3></br>明代官窯與民窯的梅瓶配蓋有所不同。帶蓋官窯梅瓶口頸部以及被遮擋的肩部內(nèi)側(cè)是不會出現(xiàn)飾紋的，要求比較嚴格，而在民窯梅瓶上，就無拘無束了，有些配蓋梅瓶口頸部也是有裝飾的。因此，明代的梅瓶口頸部是否有裝飾并不能作為判斷梅瓶是否是陳設(shè)器的依據(jù)。<h3>到清代，作為陳設(shè)器的梅瓶很少配蓋，口頸部一般都會有裝飾，在全局上能巧妙地與肩、腹、脛聯(lián)系成統(tǒng)一的整體。即使配了瓶蓋，也都是立足于某種審美趣味，純粹從審美的角度考慮瓶蓋的器型和裝飾。</h3></br> ?清乾隆掐絲琺瑯帶蓋梅瓶<h3>需要進一步證實的是，早期梅瓶蓋蓋子密封的時候，是否使用塞子。雖然現(xiàn)在找不到實物證據(jù)，但是子仁猜測，梅瓶瓶口應(yīng)該是有塞子的。</h3></br><h3>一方面，早期的梅瓶蓋子內(nèi)部沒有舌，如果只是蓋上蓋子，酒液容易溢出。</h3></br>另一方面，至少到元代，已經(jīng)出現(xiàn)了帶管狀舌的梅瓶蓋子，而且，為了保證嚴絲合縫，很可能會在舌上裹軟質(zhì)的材料，這也從側(cè)面證明早期梅瓶應(yīng)該是有塞子的。<h3>仰蓮紋的出現(xiàn)，則與瓶座的使用密切相關(guān)。宋代的實用性梅瓶高而瘦，脛部細小，瓶座成為實用性梅瓶日常存放中的固定配件，流行單孔和雙孔的瓶座。</h3></br>遼代梅瓶大多插在瓶座內(nèi)，或直接放到地上，或半埋在土里。遼代梅瓶的瓶座沒有單孔的，均為多孔座，體量較大，以三孔最為常見，座式除了矮桌式，還有覆斗式、方箱式、矮幾式等，覆斗式、方箱式瓶座側(cè)壁帶鏤孔，多為木質(zhì)。 <h3>遼代末期</h3></br><h3>河北宣化遼天慶六年（1116）</h3></br><h3>張世卿墓M1后室南壁西側(cè)壁畫</h3></br><h3>如此一來，梅瓶的下腹和脛足部經(jīng)常被瓶座遮擋，很多梅瓶的足部放棄裝飾，或者只有一道弦紋。而常用于佛教的蓮花非常適合裝飾梅瓶的脛足部，當梅瓶插在瓶座里的時候，只能看見一部分仰蓮紋。</h3></br>此外，仰蓮紋在當時的使用還可能與儒家文化有關(guān)系，周敦頤的《愛蓮說》從儒家的角度重新看待蓮花，認為其有高貴品格。后來，梅瓶向短肥方向轉(zhuǎn)變，重心變低，脛部變粗，逐漸脫離了瓶座，足部裝飾的蓮花瓣開始穩(wěn)定，并開始出現(xiàn)變形，元明清歷代均很流行。元代北方梅瓶不再配瓶座，南方還有瓶座，而到明代梅瓶的尺寸變得相對矮小，脛足部的形態(tài)進一步朝著兼顧實用和美化的方向發(fā)展，尤其是15世紀明成化、弘治以后，瓶座越來越少。 <h3>明代早期景德鎮(zhèn)</h3></br><h3>御窯帶蓋連座白釉無飾紋梅瓶</h3></br><h3>通高45.5厘米</h3></br><h3>江西景德鎮(zhèn)明“御窯”遺址宣德地層出土</h3></br>在清代，作為插花器和陳設(shè)器的梅瓶還在使用瓶座。<h3>所以，并不是說瓶體適中和器型趨于敦實以后，就一定會取消底座。在純粹的陳設(shè)性環(huán)境中，瓶座本身也具有審美的意義。</h3></br> <p class="ql-block">清代晚期福建脫胎金漆彩繪九儒圖梅瓶</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高27.3厘米</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">廣東省東莞市博物館藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梅瓶配底座可能還有一個原因，古人希望器物有頂有足，如此才能有始有終，所以梅瓶有蓋子和基座才完整。</p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/z1Nh2liE0p3iSS6HO6cn1A" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有