<p class="ql-block">在網(wǎng)絡(luò)直播間里買(mǎi)回來(lái)一本據(jù)說(shuō)是一字不刪的《廢都》。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《廢都》是陜西作家賈平凹創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，1993首次發(fā)表。這部作品因?yàn)橛写罅康摹靶浴泵鑼?xiě)而飽受爭(zhēng)議，并在國(guó)內(nèi)遭禁16年。但墻內(nèi)開(kāi)花墻外開(kāi)，《廢都》卻在外國(guó)贏得聲譽(yù)，1997年，賈平凹憑《廢都》獲得法國(guó)費(fèi)米娜文學(xué)獎(jiǎng)。被禁16年之后，《廢都》2009年再度出版。1993年，《廢都》剛出版的時(shí)候我就讀完了此書(shū)。光陰似箭，日月如梭，轉(zhuǎn)眼已經(jīng)三十年過(guò)去了。我收到的這本《廢都》號(hào)稱是一字不刪的原本，大32開(kāi)精裝本。由新加坡聯(lián)合出版社出版，2020年12月第一版第二次印刷。不過(guò)，這本《廢都》雖然注明是新加坡出版，但一看就是盜版書(shū)。大略翻了翻書(shū)的內(nèi)頁(yè)，所謂原版被刪除的文字部分采用紅色字體，非常顯眼。原本想退貨，又一想，“一字不刪”的全本《廢都》無(wú)論真假，都是“另類”的一種書(shū)籍，也算是一個(gè)紀(jì)念保存吧。讀過(guò)《廢都》的朋友們都知道，《廢都》文本中除了有大量的“香艷”文字以外，還有標(biāo)注“此處刪去XXXX”字等。前幾年，我在某讀書(shū)平臺(tái)上看見(jiàn)過(guò)有熱心的讀者發(fā)布過(guò)《廢都》刪去的文字，發(fā)布者信誓旦旦的說(shuō)是《廢都》原本。家里剛好有收藏的一本《廢都》，我把發(fā)布者發(fā)布在網(wǎng)絡(luò)上的某一段文字如填空似的填入《廢都》某段方框刪節(jié)處，竟然一字不差，讓人不得不信這就是《廢都》中刪去的文字。而這本一字不刪的《廢都》紅色標(biāo)注文字和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上發(fā)布的文字一模一樣。</p> 《廢都》中最吸引讀者的就是書(shū)中大量的“性”描寫(xiě)，飽受爭(zhēng)議的也是書(shū)中大段的“性”描寫(xiě)，正所謂成也蕭何敗也蕭何。人心最是復(fù)雜，正如日本作家東野圭吾在他的所著《白夜行》中說(shuō)<font color="#ed2308">“世上有兩樣?xùn)|西不可直視，一是太陽(yáng)，二是人心”</font>，披著道德外衣的正人君子們對(duì)文學(xué)作品中的所謂性描寫(xiě)大加指責(zé)，其實(shí)私下拿著放大鏡比任何人都仔細(xì)的看著書(shū)中的這些性描寫(xiě)。哪位作家都不會(huì)閑的無(wú)事生非，只靠作品中寫(xiě)“性”來(lái)嘩眾取寵。一部文學(xué)作品的誕生是經(jīng)過(guò)了作家的精心構(gòu)思才誕生的?！稄U都》中的性描寫(xiě)也是為了塑造人物的性格的多樣性和故事情節(jié)的發(fā)展需要，更好的體現(xiàn)人物“頹廢”的狀態(tài)，自然有他的道理，我認(rèn)為無(wú)可厚非。關(guān)于文學(xué)作品中的性描寫(xiě)，金學(xué)大家王汝梅先生說(shuō)的非常精辟，他說(shuō)<font color="#ed2308">“書(shū)中的性描寫(xiě)，服從于人物性格的刻畫(huà)，為了表現(xiàn)人物心理，作者把靈與肉、欲與情、心理與生理的多重形態(tài)、多重比重寫(xiě)的多姿多彩，不掩蓋不回避，是作品的有機(jī)組成部分，是作者的特色貢獻(xiàn)。”</font> 所以，以書(shū)中有性描寫(xiě)來(lái)評(píng)判《廢都》的優(yōu)劣是毫無(wú)意義的。<div><br></div> 《廢都》以歷史文化悠久的古都西安當(dāng)代生活為背景，記敘“閑散文人”作家莊之蝶、書(shū)法家龔靖元、畫(huà)家汪希眠及藝術(shù)家阮知非“四大名人”的起居生活，展現(xiàn)了濃縮的西京城形形色色的“廢都”景觀。首先，書(shū)中的許多情節(jié)有《金瓶梅》的影子，比如《廢都》第十章，莊之蝶、孟云房、唐宛兒等幾人在“求缺屋”講故事罰酒的情節(jié)就和《金瓶梅》講笑話罰酒的情節(jié)一樣，又如第十五章柳月偷看莊志蝶和唐宛兒做愛(ài)的情節(jié)就借鑒了《金瓶梅》第二十八回“陳經(jīng)濟(jì)弄一得雙，潘金蓮熱心冷面”的故事。其次，小說(shuō)還較多地運(yùn)用了象征及擬人的手法，是小說(shuō)的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)。比如小說(shuō)剛開(kāi)始出現(xiàn)的四個(gè)太陽(yáng)、孟云房的算命猜字等等都代表著一定的寓意。兩個(gè)關(guān)系是“死死的朋友”在楊貴妃的墳塋上取了土壤長(zhǎng)出了一枝不知名的奇花，并開(kāi)出了極盡嬌美的四朵花，分別是紅色、黃色、白色、紫色。合上書(shū)的最后一頁(yè)，我才恍然大悟，四朵嬌美的花朵應(yīng)該分別是熱情似火的唐宛兒、黃色是眾多色彩中最溫暖的色，給人愉快，輝煌，溫暖，代表著愛(ài)而不得的夏捷。白色代表純潔，象征著圣潔優(yōu)雅為愛(ài)毀容的阿燦，紫色代表著高貴、權(quán)威、深刻、神秘、浪漫的柳月等等，又比如書(shū)中收破爛隨口就能說(shuō)順口溜的老漢、一半清醒一半糊涂的牛月清老娘，會(huì)思考哲學(xué)的奶牛等等都代表著一定的寓意。記得張愛(ài)玲在她的《紅樓夢(mèng)魘·自序》中談到自己讀《紅樓夢(mèng)》和《金瓶梅》的一些感想，進(jìn)而寫(xiě)道：<font color="#ed2308">“這兩部書(shū)在我是一切的源泉，尤其《紅樓夢(mèng)》?！?lt;/font>在我看來(lái)，《廢都》是賈平凹深刻的領(lǐng)會(huì)了《金瓶梅》的精髓從而創(chuàng)作的一部作品。<div><br></div> 九十年代初期，也是社會(huì)大變革的時(shí)期。每一個(gè)人都身不由己的被社會(huì)巨大的變革裹挾著不知道向那里去，使得當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)價(jià)值體系出現(xiàn)了前所未有的傾斜甚至是斷裂。人們迷茫困惑，從而產(chǎn)生了種種的社會(huì)亂像。其次，小說(shuō)在刻畫(huà)人物精神困境之外，對(duì)社會(huì)市井生活有著意味深長(zhǎng)的描繪，使讀者產(chǎn)生了深刻的共鳴。正如小說(shuō)中的一首打油詩(shī)所反映的一樣，<font color="#ed2308">“一類人是公仆，高高在上享清福。 二類人作官倒，投機(jī)倒把有人保。三類人搞承包，吃喝嫖賭全報(bào)銷。四類人來(lái)租賃，坐在家里拿利潤(rùn)。五類人大蓋帽，吃了原告吃被告。六類人手術(shù)刀，腰里揣滿紅紙包。七類人當(dāng)演員，扭扭屁股就賺八類人搞宣傳，隔三岔五解個(gè)饞。九類人為教員，山珍海味認(rèn)不全。十類人主人翁，老老實(shí)實(shí)學(xué)雷鋒”</font><font color="#333333">從那個(gè)年代過(guò)來(lái)的人對(duì)這首打油詩(shī)一定是感同身受。《廢都》以莊之</font>蝶打官司為伏線，串聯(lián)起各個(gè)階層的人輪番上陣，演繹著他們的故事。尤其是主人公莊之蝶內(nèi)心空虛，在幾個(gè)女人之間周旋，可以說(shuō)是見(jiàn)一個(gè)愛(ài)一個(gè)，不斷的追逐著女人來(lái)體現(xiàn)自己的價(jià)值，其內(nèi)心的那份苦澀頹廢和寂寞、失落始終如同鬼魅般環(huán)繞在他的周圍。書(shū)的結(jié)尾處，他在迷茫痛苦中毀滅。<div><br></div> 坦率的說(shuō)，三十年前讀《廢都》是為了追逐書(shū)中那些香艷的文字，三十年后再讀《廢都》，領(lǐng)會(huì)的是書(shū)中人物的空虛和縹緲。人生一世，誰(shuí)又能逃脫這個(gè)規(guī)律呢？《廢都》是我們?nèi)松姆糯蟀妫徊贿^(guò)誰(shuí)都不愿意承認(rèn)罷了。