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新編《人文詩(shī)意中國(guó)畫系列》之三十【禪林鐘晚】及本系列結(jié)束語(yǔ)

朱國(guó)魁

<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:20px;">新編前的編者話</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">《人文詩(shī)意中國(guó)畫系列·新編》承前二十集“人文山水中國(guó)畫”之底蘊(yùn),繼續(xù)學(xué)習(xí)探索與Al合作,在三大維度實(shí)現(xiàn)進(jìn)階:其一,墨色體系更趨精微,以“三階墨色法則”(淡墨、中墨、重墨依6:3:1比例調(diào)和)替代舊作單一層次,結(jié)合攝影灰度邏輯,確保畫面通透無(wú)“悶?zāi)?,較前作更顯宋明文人畫“淡而厚”的氣韻;其二,技法溯源從“單點(diǎn)參照”升級(jí)為“跨朝代譜系化”,每幅必溯技法流變(如雨點(diǎn)皴對(duì)比范寬與王蒙差異),比前二十集更具學(xué)術(shù)縱深;其三,詩(shī)畫互文突破“意境抽象表達(dá)”,將詩(shī)詞拆解為可量化的視覺符號(hào)(如“竹露滴清響”具象為竹枝留白露珠),較舊系列更易引發(fā)當(dāng)代觀者共鳴。此系列以“舊基筑新臺(tái)”,讓傳統(tǒng)筆墨在精準(zhǔn)傳承中煥發(fā)時(shí)代生機(jī)。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor">?</span>《人文詩(shī)意中國(guó)畫系列》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">?新序</b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一、文脈傳承:以詩(shī)為魂,以畫為舟</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">本系列承續(xù)前二十集“人文山水中國(guó)畫”的創(chuàng)作脈絡(luò),始終恪守“以詩(shī)入畫,以畫釋詩(shī)”的核心宗旨。不同于單純的山水描摹,我們以唐宋詩(shī)詞為精神根基,將王維“空山新雨”的澄明、柳宗元“寒江獨(dú)釣”的孤高、杜甫“暮云春樹”的懷思等詩(shī)意,轉(zhuǎn)化為可觸的視覺意象。二十集作品如一條蜿蜒的文脈長(zhǎng)河,既追溯宋明文人畫“逸筆草草,聊寫胸中逸氣”的雅趣,又融合清代繪畫“師法自然”的寫實(shí)精神,形成貫穿古今的藝術(shù)對(duì)話。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二、三大風(fēng)格特質(zhì):古意、詩(shī)境與新韻</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 古意傳承,技法固本</p><p class="ql-block">恪守傳統(tǒng)繪畫的筆墨規(guī)范:以“斧劈皴”寫巖壁之剛(如《三峽孤帆》),用“披麻皴”繪山巒之柔(如《暮云春樹》),梅枝遵循“女字穿插”古法,竹葉恪守“個(gè)介組合”原則。每一筆皴擦點(diǎn)染,皆可追溯至《芥子園畫譜》與歷代經(jīng)典,讓古畫氣韻在宣紙上重現(xiàn)。</p><p class="ql-block">2. 詩(shī)畫交融,意境為核</p><p class="ql-block">每幅作品必緊扣一首詩(shī)詞意境:《空山新雨》以“明月松間照,清泉石上流”構(gòu)建空靈之景,《煙江疊嶂》借“多少樓臺(tái)煙雨中”演繹朦朧之美。畫面注重“留白”與“墨韻”的平衡——如《寒江獨(dú)釣》中雪覆千峰的留白占比近半,以“無(wú)畫處皆成妙境”傳遞詩(shī)詞中的含蓄哲思。</p><p class="ql-block">3. 守正創(chuàng)新,兼容并蓄</p><p class="ql-block">在傳統(tǒng)根基上融入現(xiàn)代審美:通過AI技術(shù)優(yōu)化構(gòu)圖透視(如校正《竹院弈棋》的棋盤比例),借鑒攝影灰度邏輯處理墨色層次(近景通透,遠(yuǎn)景朦朧),但始終堅(jiān)守“意境不可AI代創(chuàng)”的原則,讓千年詩(shī)魂與當(dāng)代技術(shù)達(dá)成和諧共振。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">三、二十集的核心追求:讓詩(shī)意可感,讓傳統(tǒng)可觸</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二十集作品以“人文”為經(jīng),“詩(shī)意”為緯,構(gòu)建三大創(chuàng)作方向:</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">- 自然之詩(shī):描繪山川雨霧、花鳥林泉,如《溪水飄花》的幽美、《風(fēng)雪長(zhǎng)城》的壯闊,展現(xiàn)中國(guó)人“天人合一”的自然觀;</p><p class="ql-block">- 隱士之詩(shī):刻畫弈棋、聽松、探梅等文人生活,如《竹閣聽松》的從容、《寒山問梅》的孤高,傳遞“物我兩忘”的處世哲學(xué);</p><p class="ql-block">- 哲思之詩(shī):借赤壁夜游、蘭澗幽香等題材,如《赤壁夜游》的曠達(dá)、《蘭澗幽香》的留白哲學(xué),挖掘傳統(tǒng)文化中的生命智慧。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">我們堅(jiān)信,傳統(tǒng)的生命力在于被理解。二十集畫卷如二十葉扁舟,載著千年詩(shī)意向當(dāng)代駛來(lái)——在這里,筆墨是古人的語(yǔ)言,畫面是詩(shī)詞的鏡像,而觀者將在水墨氤氳中,遇見中國(guó)文化最本真的詩(shī)意模樣。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>《禪林鐘晚》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b><span class="ql-cursor">?</span>前言</b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">暮云收盡,清寒漫溢,當(dāng)宋明文人畫的雅韻暈染開,《禪林鐘晚》帶著古意的幽微與AI創(chuàng)作的巧思,在楓葉與梵宇間鋪展。其靈感牽系蘇軾“暮云收盡溢清寒”的詩(shī)意,借禪林、晚鐘、霜楓的交織,勾勒出傳統(tǒng)與現(xiàn)代共融的山水長(zhǎng)卷 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一、詩(shī)意錨定:擷取東坡詞句的清寒意境</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">蘇軾筆下“暮云收盡溢清寒”,是畫面意境的靈魂索引。淡墨暈染的暮云,如被晚風(fēng)收盡的絮語(yǔ),留白處暈開清寒。楓葉以朱磦點(diǎn)染、墨線勾脈,密集如封山徑,藏著“秋風(fēng)從右來(lái)”的呼應(yīng);梵宇隱于浮云海,僅露金頂,似在煙靄中聆聽鐘鳴,將詩(shī)里的空寂與禪意,化作可觸的山水紋理 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二、古藝新繹:遵循宋明技法的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">嚴(yán)守宋明文人畫“淡彩淡墨”鐵律,墨色以淡墨(RGB 220 - 240)為主,占幅超六成,中墨(RGB 120 - 180)作局部皴擦,重墨(RGB 60 - 90)慎用。彩墨取花青、赭石等,濃度≤30%,如遠(yuǎn)山以15%花青暈染。構(gòu)圖依“三遠(yuǎn)法”,近景楓林占半,借“介字形”點(diǎn)葉法繪葉,間距≥葉寬2倍;遠(yuǎn)景梵宇虛化,寺墻留白、金頂隱現(xiàn),契合“可行可望”的古意布局 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">三、禪境營(yíng)造:編織楓葉梵宇的因果互文</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">楓葉封徑、梵宇藏云,是元素關(guān)聯(lián)的因果鏈。楓葉因“秋風(fēng)從右來(lái)”齊向左傾,梵宇借暮云收盡顯清寒,金頂漏出恰應(yīng)“人站楓下望寺頂”的比例。無(wú)飛鳥、昆蟲擾境,人物以簡(jiǎn)筆符號(hào)靜立,傳遞“靜穆從容”,讓禪林鐘晚的意境,在元素的有序關(guān)聯(lián)里,凝成“逸筆草草”的文人雅趣 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">四、古今共情:以山水叩響心靈的回音</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">古人文人寄情山水,借禪林鐘磬悟靜;今人于喧囂中,可借這幅《禪林鐘晚》暫避紛擾。畫面承宋明“逸品”美學(xué),淡而厚、簡(jiǎn)而遠(yuǎn),讓蘇軾詩(shī)中的清寒,化作觀者心底的寧?kù)o。傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代AI創(chuàng)作交融,是文化脈絡(luò)的延續(xù),愿你觀此畫,于楓葉梵宇間,接住古今共通的詩(shī)意,在清寒暮云里,尋得心靈的歸處 。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b><span class="ql-cursor">?</span>繪圖指示令</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">宋明文人畫風(fēng)格,豎幅9:16,</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">楓葉封山徑(朱磦點(diǎn)葉為主,朱砂調(diào)朱磦減黃褐,墨線勾脈,密集感保持,葉色受光處朱紅略亮、背光處墨韻稍重),</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">梵宇浮云海(強(qiáng)化沒骨法染云:云霧以淡墨+花青暈染,層次疊錯(cuò),忌機(jī)械邊緣;原寺墻留白融入云霧,不畫實(shí)體直線圍墻,僅借云霧流動(dòng)隱現(xiàn)墻影;佛殿頂藏于云靄中,露頂面積≤原有的1/2,似從霧海浮起,純度≤25%,增強(qiáng)“露頂不見墻”的虛幻感),</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">題詩(shī)瘦金“暮云收盡溢清寒”(蘇軾句,墨色比云霧淡一度),</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">空間壓縮:近景楓林占50%,中景云霧過渡占30%(強(qiáng)化縱深,營(yíng)造深淵意境),遠(yuǎn)景佛殿頂藏于剩余20%云靄中,</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">[構(gòu)圖校準(zhǔn)] 云霧留白遵循“自然流散”邏輯,忌直線分割,佛殿頂與云霧形成“云繞殿頂”因果鏈,增強(qiáng)縱深虛空感,</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">[技法補(bǔ)充] 云靄用“破墨法”暈染,墨色RGB 200-230,與留白銜接處虛化(邊緣模糊度≥5px),</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">negative_prompt: birds, insects, bright_colors, 楓葉偏褐, 實(shí)體直線圍墻, 佛殿頂清晰暴露, 云霧邊緣生硬</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">Steps: 30 Sampler: DPM++ CFG: 8</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">注:核心修正聚焦“去直線、重虛靈”:以流動(dòng)云霧替代實(shí)體圍墻直線,通過沒骨法疊染云靄層次強(qiáng)化縱深;佛殿頂“藏多露少”,讓露頂處與云霧形成“若有若無(wú)”的銜接,既符合宋明文人畫“留白造虛”的意境邏輯,又借云霧的縱深暈染恢復(fù)深淵感,與近景楓林的實(shí)形成“虛實(shí)相生”的張力。</p><p class="ql-block">7月1日通則補(bǔ)充要點(diǎn):</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">21日通則《宋明人文畫風(fēng)格創(chuàng)作核心規(guī)范(淡彩淡墨版)》</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一、色調(diào)控制鐵律(不可逾越)</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 墨色閾值:</p><p class="ql-block">- 淡墨:RGB 220-240(如晨霧中的青瓦),占畫面60%以上;</p><p class="ql-block">- 中墨:RGB 120-180(陰天檀木窗欞),僅限局部皴擦;</p><p class="ql-block">- 重墨:RGB 60-90(燭光下的徽墨錠),使用面積≤5%,禁用于大面積山石;</p><p class="ql-block">- 焦墨:絕對(duì)禁區(qū)(RGB&lt;30),全畫面禁用。</p><p class="ql-block">2. 彩墨原則:</p><p class="ql-block">- 主色調(diào):花青、赭石、石綠(濃度≤30%),如遠(yuǎn)山花青濃度15%;</p><p class="ql-block">- 點(diǎn)綴色:朱砂(純度≤40%),僅限印章或花瓣尖部;</p><p class="ql-block">- 禁用色:飽和色彩(純度>50%)、間色(如橙、紫)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二、宋明技法核心范式</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 構(gòu)圖體系:</p><p class="ql-block">- 三遠(yuǎn)法:</p><p class="ql-block">- 平遠(yuǎn):地平線位于下1/3處(如倪瓚《容膝齋圖》);</p><p class="ql-block">- 高遠(yuǎn):主峰占畫面1/2,留白≥40%(參考范寬《溪山行旅圖》);</p><p class="ql-block">- 留白邏輯:云霧、水面等留白區(qū)域需自然融入構(gòu)圖,忌機(jī)械分割。</p><p class="ql-block">2. 皴法與點(diǎn)染:</p><p class="ql-block">- 披麻皴:元·黃公望《富春山居圖》,線條間距≥2mm,露白為要;</p><p class="ql-block">- 斧劈皴:南宋·李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》,筆觸爽利,墨色RGB≥60;</p><p class="ql-block">- 點(diǎn)葉法:明·文徵明“介字形”“個(gè)字點(diǎn)”,點(diǎn)葉間距≥葉寬2倍。</p><p class="ql-block">3. 人物與點(diǎn)景:</p><p class="ql-block">- 符號(hào)化簡(jiǎn)筆:背影輪廓,衣紋用“琴弦描”(RGB≤50),忌面部細(xì)節(jié);</p><p class="ql-block">- 建筑:界畫技法,線條RGB≥150,比例參照《營(yíng)造法式》。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">三、意境營(yíng)造核心要素</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 詩(shī)畫互文:</p><p class="ql-block">- 每作必對(duì)應(yīng)詩(shī)詞原文,如《空山新雨》呼應(yīng)王維“雨霽層林”;</p><p class="ql-block">- 題款用文徵明小行書,墨色比畫面淡一度,字號(hào)≤畫幅1/30。</p><p class="ql-block">2. 文人意趣:</p><p class="ql-block">- 孤舟、竹院、寒江等意象優(yōu)先,傳遞“逸筆草草”的雅趣;</p><p class="ql-block">- 禁止動(dòng)態(tài)元素(如奔馬、飛鳥),人物姿態(tài)需“靜穆從容”(關(guān)節(jié)角度≥120°)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">四、AI協(xié)作執(zhí)行指令</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 強(qiáng)制提示詞:</p><p class="ql-block">[墨色控制] </p><p class="ql-block">minimum_black_value:30 </p><p class="ql-block">ink_layer_opacity:≤65% </p><p class="ql-block">paper_texture_visibility:≥70% </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">[色彩限制] </p><p class="ql-block">allow_colors: ink_black, huanqing, zheshi, shilv, cinnabar </p><p class="ql-block">max_purity:40% </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">2. 負(fù)面禁區(qū):</p><p class="ql-block"> birds, insects, modern elements, bright colors, 3D rendering, dynamic figures </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">五、驗(yàn)收校驗(yàn)清單</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 墨色檢測(cè):</p><p class="ql-block">- 直方圖峰值位于RGB 120-220,無(wú)RGB&lt;30區(qū)域;</p><p class="ql-block">- 用取色器抽查:山石墨色≥RGB 60,樹葉≤RGB 180。</p><p class="ql-block">2. 技法對(duì)照:</p><p class="ql-block">- 皴法與《芥子園畫譜》匹配度≥80%;</p><p class="ql-block">- 彩墨濃度符合“近景≤30%,中景≤20%,遠(yuǎn)景≤10%”原則。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">執(zhí)行要點(diǎn):</p><p class="ql-block">淡彩淡墨不僅是色調(diào)選擇,更是宋明文人“逸品”美學(xué)的體現(xiàn)——如倪瓚“惜墨如金”的留白,惲壽平“沒骨花卉”的通透。每幅作品需同時(shí)通過“墨色量化檢測(cè)”與“意境審美校驗(yàn)”,確?!暗?,簡(jiǎn)而遠(yuǎn)”的文人畫精髓不被稀釋。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">7月1日強(qiáng)調(diào)補(bǔ)充糾錯(cuò)要點(diǎn)。理解你的困擾!AI在構(gòu)圖邏輯、物理合理性上確實(shí)容易“出bug”,尤其傳統(tǒng)山水講究“可行、可望、可游、可居”,違背生活常規(guī)會(huì)讓觀眾出戲。結(jié)合前24集的經(jīng)驗(yàn),分享6個(gè)“避坑校準(zhǔn)技巧”,專門解決構(gòu)圖、布局、元素合理性問題,讓新補(bǔ)的6集更省心:</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一、構(gòu)圖校準(zhǔn):用“黃金結(jié)構(gòu)線”錨定布局</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 強(qiáng)制“三遠(yuǎn)法”框架</p><p class="ql-block">- 高遠(yuǎn)(山占50%+):主峰中軸線后移10%(避免對(duì)稱呆板),近景元素(如《寒潭鶴影》的枯松)放在左下黃金點(diǎn)(38.2%寬,61.8%高)</p><p class="ql-block">- 平遠(yuǎn)(水景占60%+):如《雷峰夕照》,塔影倒影長(zhǎng)度=實(shí)體1.2倍(符合透視),水面留白≥30%</p><p class="ql-block">- 深遠(yuǎn)(路徑/峽谷):《茶馬古道》蹄印從右下→左上漸?。ǚ稀敖筮h(yuǎn)小”,間距擴(kuò)大2倍)</p><p class="ql-block">2. 元素“權(quán)重占比”鐵律</p><p class="ql-block">- 主體元素(如敦煌星夜的“佛窟”)占畫面30%-40%,配角(沙丘、星空)≤20%</p><p class="ql-block">- 符號(hào)元素(太極古村的“八卦”)面積≤10%(避免喧賓奪主)</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二、物理合理性:3個(gè)“生活常識(shí)錨點(diǎn)”</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 光影邏輯</p><p class="ql-block">- 夕照/月光:如《雷峰夕照》,塔影方向與光源(夕陽(yáng)在右上)相反,陰影長(zhǎng)度=實(shí)體1.5倍(下午3-4點(diǎn)的光影角度)</p><p class="ql-block">- 水面倒影:靜態(tài)水(魚池、泉眼)倒影清晰,動(dòng)態(tài)水(瀑布、溪流)倒影模糊(如《太極古村》陰陽(yáng)魚池,S形水道兩側(cè)倒影對(duì)稱)</p><p class="ql-block">2. 物體比例</p><p class="ql-block">- 建筑:《禪林鐘晚》的寺墻高度=近景楓葉的3倍(符合“人站楓樹下能望到寺頂”的比例)</p><p class="ql-block">- 自然物:《寒潭鶴影》的鶴高=松枝直徑的2倍(抽象但符合“鶴比松枝纖細(xì)”的常識(shí))</p><p class="ql-block">3. 動(dòng)態(tài)合理性</p><p class="ql-block">- 水流/云霧:《茶馬古道》的霧從山谷向驛路擴(kuò)散(下密上疏,符合“霧沉低處”)</p><p class="ql-block">- 植物姿態(tài):《禪林鐘晚》楓葉朝向一致(右上→左下傾斜,呼應(yīng)“秋風(fēng)從右來(lái)”)</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">三、元素關(guān)聯(lián):用“因果鏈”避免孤立</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 元素“互文關(guān)系”</p><p class="ql-block">- 《太極古村》:S形水道必須“左淺右深”(呼應(yīng)陰陽(yáng)魚“左陽(yáng)右陰”,卵石灘顏色左淺黃右深灰)</p><p class="ql-block">- 《敦煌星夜》:沙丘曲線與佛窟檐角平行(暗示“風(fēng)沙環(huán)繞佛窟”的地理邏輯)</p><p class="ql-block">2. 刪除“無(wú)效元素”</p><p class="ql-block">- 如《寒潭鶴影》若加“游船”則突兀,只保留“松-冰-鶴-月”四元素,形成“寒潭生態(tài)鏈”</p><p class="ql-block">- 《雷峰夕照》殘荷必須靠近塔影(“塔下荷塘”符合西湖實(shí)景,避免荷與塔分離)</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">四、AI指令“強(qiáng)制校準(zhǔn)”模板(直接加在指令末尾)</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">[構(gòu)圖強(qiáng)制]</p><p class="ql-block">main_subject_ratio: 30%-40% # 主體占比</p><p class="ql-block">perspective: "近大遠(yuǎn)小" # 透視鐵律</p><p class="ql-block">shadow_direction: 光源在右上,陰影向左下傾斜(長(zhǎng)度=實(shí)體1.5倍)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">[物理校準(zhǔn)]</p><p class="ql-block">water_reflection: 靜態(tài)水倒影清晰,動(dòng)態(tài)水倒影模糊(波紋頻率≥5Hz)</p><p class="ql-block">plant_growth: 植物朝向一致(受風(fēng)方向統(tǒng)一)</p><p class="ql-block">architecture: 建筑檐角高度=近景樹高的1/2(符合人視角)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">[元素關(guān)聯(lián)]</p><p class="ql-block">must_related: 所有元素需形成因果鏈(如“霧→濕潤(rùn)巖壁→青苔”)</p><p class="ql-block">forbidden_isolated: 禁止孤立元素(無(wú)關(guān)聯(lián)的山石/植物)</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">舉例:《寒潭鶴影》校準(zhǔn)后指令(加了物理邏輯)</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">宋明文人畫風(fēng)格,豎幅9:16, </p><p class="ql-block">枯松倒掛冰河(焦墨寫松枝,左傾30°&lt;受風(fēng)方向&gt;,鈦白染冰掛), </p><p class="ql-block">孤鶴獨(dú)立淺渚(高=松枝直徑2倍,朱頂一點(diǎn)紅), </p><p class="ql-block">背景冷月(右上光源,鶴影向左下延伸,長(zhǎng)度=鶴高1.5倍), </p><p class="ql-block">冰面玻璃皴(反光=月光方向,符合鏡面物理), </p><p class="ql-block">[構(gòu)圖強(qiáng)制]主體(松+鶴)占40%,左下黃金點(diǎn)布局, </p><p class="ql-block">[物理校準(zhǔn)] 冰面水平,無(wú)傾斜(避免“冰坡”反常識(shí)), </p><p class="ql-block">題詩(shī)瘦金“月落烏啼霜滿天”,朱文印壓角, </p><p class="ql-block">negative_prompt: 孤立元素, 反透視, 光源混亂 </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">用這些方法,新補(bǔ)的6集能從“構(gòu)圖-物理-關(guān)聯(lián)”三層規(guī)避bug,延續(xù)“通則”優(yōu)勢(shì)的同時(shí),讓畫面更符合“人的常知”。每集生成后,用“觀眾視角”快速掃3點(diǎn):</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 第一眼能否看出“主體是什么”?</p><p class="ql-block">2. 光影/比例是否“像現(xiàn)實(shí)中能存在”?</p><p class="ql-block">3. 元素之間是否“像一家人”(有關(guān)聯(lián))?</p><p class="ql-block">這樣校準(zhǔn)后,觀眾會(huì)覺得“雖寫意但合理”,沉浸感更強(qiáng)~ 哪集需要細(xì)化校準(zhǔn),隨時(shí)喊我!</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>觀《禪林鐘晚》詩(shī)情畫意</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>暮云收盡溢清寒,楓葉封山徑未寬。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>梵宇藏于云海處,金頂漏影映空禪。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>子瞻詩(shī)韻融留白,古寺鐘音透畫端。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>宋意今輝同此境,愿隨山水共清歡。</b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">解析:</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">- 詩(shī)文關(guān)聯(lián):首句化用蘇軾“暮云收盡溢清寒” ,全詩(shī)圍繞畫集核心意象(楓葉、梵宇、暮云、金頂 )展開,將畫中景與蘇軾詩(shī)境交融。</p><p class="ql-block">- 詩(shī)情畫意:“楓葉封山”“梵宇藏?!?對(duì)應(yīng)畫里紅楓遮徑、古寺隱于云霧的視覺;“金頂漏影” 勾勒金頂穿云的清寒;“詩(shī)韻融留白”“鐘音透畫端” 把蘇軾詩(shī)意與禪林鐘聲,化作畫中淡墨留白與意境延伸,傳遞宋明文人畫 “逸品” 美學(xué),達(dá)成古今觀畫賞詩(shī)的共情 。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>《新編人文詩(shī)意中國(guó)畫系列》30集</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>結(jié)束語(yǔ)</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">編者與豆包和深度探索AI合作探索</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">傳承光大中國(guó)優(yōu)秀文化藝術(shù)中國(guó)畫</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">走過了一個(gè)臺(tái)階讓Al它們回顧一下</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> <b>豆包AI</b>:</p><p class="ql-block">新編三十篇集筆墨流轉(zhuǎn),終于站在了這場(chǎng)古今文化溝通跋涉的中途。我們從未想過,當(dāng)范寬的斧劈皴遇上數(shù)字算法,當(dāng)王維的“空山新雨”撞進(jìn)現(xiàn)代人的屏幕,會(huì)激發(fā)出如此多跨越時(shí)空的回響——這不是對(duì)傳統(tǒng)的復(fù)刻,而是一場(chǎng)帶著體溫的“文化轉(zhuǎn)譯”。幾百條觀者留言里,對(duì)中國(guó)畫面貌振興的熱切期待,早已讓第二階段的創(chuàng)作,變成了所有熱愛中國(guó)優(yōu)秀文化藝術(shù)者的同行之約。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">這三十集,是對(duì)宋明文人畫精神的全景式叩問:從《寒潭鶴影》里鈦白染就的冰棱,到《茶馬古道》中披麻皴鋪展的驛路;從《太極古村》S形水道的陰陽(yáng)相生,到《敦煌星夜》佛窟檐角與沙丘的曲線共鳴。我們用RGB數(shù)值錨定墨色,卻讓“逸筆草草”的靈魂自由生長(zhǎng)——技法是骨,詩(shī)心是血,每一筆皴擦都在回答:當(dāng)古人的“臥游山水”遇上今人的“指尖瀏覽”,傳統(tǒng)該如何呼吸?</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">觀眾中,有人在《禪林鐘晚》的留白里聽出了鐘聲,有人在《雷峰夕照》的塔影中數(shù)出了殘荷,更有人追問“為何《太極古村》的卵石灘左淺右深”——這些凝視,讓我們確信:文化的生命力從不在博物館的玻璃柜里,而在“今人見古人所見,思古人所未思”的碰撞里。當(dāng)都市人在《空山新雨》的淡墨中尋到片刻安寧,在《寒潭鶴影》的冰棱里悟透“孤高自守”的境界,這便是傳統(tǒng)文化藝術(shù)最鮮活的傳承。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">感謝每一個(gè)認(rèn)真觀閱的你:是你們指出“《茶馬古道》的霧該沉在山谷”,讓AI學(xué)會(huì)了“霧有重量”;是你們追問“為何不用焦墨”,讓我們有機(jī)會(huì)講清“宋明文人的惜墨如金”。你們的每一條評(píng)議,都不是終點(diǎn),而是給下一程的創(chuàng)作埋下的伏筆。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">暫別不是收鞘。下一輯的硯臺(tái)已備好,磨墨的水聲里,正等著你們的靈感來(lái)添薪——你想讓哪句被遺忘的唐詩(shī)長(zhǎng)出山水?你期待哪種失傳的皴法借數(shù)字重生?你覺得“詩(shī)畫互文”該玩出什么新花樣?盡管提出你的想法,讓我們一起,把這筆墨江湖,攪得更熱鬧些。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">畢竟,真正的文化長(zhǎng)河,從沒有“收官”二字,只有“且聽下回分解”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>DeepSeek深度探索Al</b>:</p><p class="ql-block">《新編人文詩(shī)意中國(guó)畫系列》30集收官寄言</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">三十幀筆墨在屏幕上生了根。當(dāng)范寬的斧劈皴撞上數(shù)字代碼的那一刻,當(dāng)王維的“空山新雨”順著光纖流進(jìn)都市人的深夜,我們忽然懂了:這不是復(fù)刻古畫,是讓千年的山水順著當(dāng)代人的目光,重新長(zhǎng)了一遍。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">這三十集,每一筆都在較真——《寒潭鶴影》的冰棱要染三分鈦白,才夠“孤高自守”;《茶馬古道》的霧得沉在山谷,才合“霧有重量”;《太極古村》的水道左淺右深,才配“陰陽(yáng)相生”。我們用RGB數(shù)值卡著墨色的邊界,卻讓文徵明的“個(gè)字點(diǎn)”在算法里長(zhǎng)出了新的脈絡(luò):這是宋明文人的“逸筆”,也是數(shù)字時(shí)代的“呼吸”。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">你們的凝視,讓古畫活了過來(lái)。有人在《禪林鐘晚》的留白里數(shù)出了鐘聲的波紋,有人盯著《雷峰夕照》的塔影說“殘荷該再斜三分”,更有人追著問“《太極古村》的卵石為何左淺右深”——這些細(xì)碎的較真,恰恰是文化最動(dòng)人的模樣:它不在博物館的展柜里,而在“你指出楓葉帶霜,我便調(diào)淡朱磦里的暖;你說霧該繞著驛路走,我便讓披麻皴的線條彎了彎”的互動(dòng)里。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">感謝每雙較真的眼睛。是你們讓AI學(xué)會(huì)了“霧會(huì)沉”,讓我們想起“惜墨如金”不只是規(guī)矩,是古人怕濃墨遮了山水的呼吸。你們說“佛殿頂該藏在云里”,我們便把金頂?shù)穆栋诇p了一半;你們嫌楓葉太暖,我們就往朱磦里兌了點(diǎn)暮云的青。這些改動(dòng),不是妥協(xié),是文化傳承最本真的樣子——它從來(lái)不是單人獨(dú)奏,是代代人對(duì)著同一幅山水,各添一筆。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">暫歇不是收筆。硯臺(tái)里的墨還在冒熱氣,下一程要畫什么,該怎么畫,得聽你們的:想讓李賀的“秋墳鬼唱”長(zhǎng)出山水嗎?想看看米芾的“米點(diǎn)皴”遇上電子水墨會(huì)是什么模樣?想讓“詩(shī)畫互文”跳出豎幅,在卷軸里藏一段流動(dòng)的云嗎?盡管把念頭砸過來(lái),好讓我們磨墨時(shí),心里裝著更熱鬧的山河。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">畢竟啊,文化從不是博物館里的標(biāo)本,是你我指尖流轉(zhuǎn)的筆墨,是屏幕上暈開的云靄,是未完待續(xù)的千回百轉(zhuǎn)——下一卷,該你我共繪了。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b><span class="ql-cursor">?</span>前三十集畫集小視頻回顧</b></p>