<p class="ql-block"><b> -- 2025夏季景德鎮(zhèn)之行（7）</b></p><p class="ql-block"> 明代，窯爐形制有所增加，可根據(jù)燒制器物需要使用不同窯爐?！督鞔笾尽酚浻校?quot;窯式六，曰風(fēng)火窯、曰色窯、曰大小爐橫窯、曰大龍缸窯、曰匣窯、曰青窯"明末出現(xiàn)蛋形窯，即所謂"鎮(zhèn)窯"。距今為止考古揭露了葫蘆窯、馬蹄窯、獅子窯等窯爐遺跡。</p> <p class="ql-block"><b>陶瓷工藝 </b></p><p class="ql-block">明代制瓷工藝日益完善，由一次印坯改為兩次印坯，改變了浸釉方法，增加了圈足的促釉，接胎由胎接改進(jìn)為釉接，裝燒工藝有較大提高，開(kāi)始大量使用平底匣缽。同時(shí)，官窯使用瓷匣套燒，避免了在燒成時(shí)的"落碴"污染，大大提高了瓷器的燒成質(zhì)量。</p> <p class="ql-block">“大明隆慶年造”款（碗口）</p><p class="ql-block">五彩蓮池水禽紋缸</p> <p class="ql-block"><b>藍(lán)釉刻龍紋碗 </b></p><p class="ql-block">明代嘉通</p> <p class="ql-block"><b>黃釉盤(pán) </b></p><p class="ql-block">明代弘治</p> <p class="ql-block">【正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期】</p><p class="ql-block"> 1436-1464</p><p class="ql-block">這一時(shí)期，外族入侵，時(shí)局動(dòng)蕩，景德鎮(zhèn)御器廠(chǎng)處于低谷，產(chǎn)量急劇下降，甚至一度停燒。因制品不書(shū)年款，傳世遺物甚少，致使學(xué)術(shù)研究困難，故學(xué)界稱(chēng)為"空白期"或"黑暗期"。</p><p class="ql-block">1988年，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所在明御器廠(chǎng)西院發(fā)掘出正統(tǒng)遺物，除各種瓶、碗、盤(pán)等器型外，還有大缸、小缸、鋪首器座等創(chuàng)新品種。在裝飾上，正統(tǒng)首次將海水紋作為主題紋飾，在器物內(nèi)壁和內(nèi)心滿(mǎn)繪海水，有的連圈足外壁也飾以波濤。</p><p class="ql-block">江西省博物館藏有一件景泰元年"奉天敕命"六邊鑲合瓷板，其上下邊飾為雙龍戲珠，龍為雙角五爪、敕命內(nèi)容為褒嘉行人羅如墉，可以確定為官窯制品。</p><p class="ql-block">"天順年"款官窯制品現(xiàn)見(jiàn)有青花波斯文三足弦紋爐，其造型與宣德官窯爐的形制如出一轍；另北京出土有"大明天順年制"龍紋盤(pán)殘片。</p><p class="ql-block"><b>（千萬(wàn)莫小看了殘片。孫女的外公詢(xún)問(wèn)地?cái)偝鍪鄣臍埰瑑r(jià)格，巴掌大小的某年號(hào)青花瓷殘片，攤主一開(kāi)口就要價(jià)200元。乖乖。這么值錢(qián)？）</b></p> <p class="ql-block"><b>左：青釉觚 </b></p><p class="ql-block">年代 明代成化</p><p class="ql-block">收藏單位最德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所</p><p class="ql-block"><b>右：青釉貫耳瓶 </b></p><p class="ql-block">年代 明代成化</p><p class="ql-block">收服單位 最塘鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所</p> <p class="ql-block"><b>斗彩雞缸杯（復(fù)制品）</b></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span></b>年代：現(xiàn)代</p><p class="ql-block">作者：中央電視臺(tái)《天工開(kāi)物．古法制造傳習(xí)之旅》欄目選手</p> <p class="ql-block">現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)世上僅存13只雞缸杯真品</p> <p class="ql-block"><b>斗彩海獸紋臥足盤(pán) </b></p><p class="ql-block">年代：明代成化</p><p class="ql-block">收藏單位：景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所</p> <p class="ql-block">【成化時(shí)期】 </p><p class="ql-block">1465-1487</p><p class="ql-block">成化之前，官窯制品多半器型碩大，畫(huà)面繁縟,至成化時(shí)藝風(fēng)突變，制器以小巧精致為主，青花料色淡雅，構(gòu)圖疏朗，別具一格，并把斗彩推上明代彩瓷的頂峰。</p><p class="ql-block">"空白期"的官窯制品基本上不書(shū)寫(xiě)年款，成化時(shí)重啟了書(shū)寫(xiě)官款之風(fēng)，前期基本上沿襲宣德六字雙圈款形式，后期出現(xiàn)了六字雙行雙方框款。在蓋罐上書(shū)寫(xiě)"天"字款，是成化官窯的創(chuàng)新之舉。</p> <p class="ql-block"><b>釉里紅花卉紋盤(pán) </b></p><p class="ql-block">當(dāng)代 京廣視</p><p class="ql-block"><b>青花花卉紋月耳瓶 </b></p><p class="ql-block">年代、明代</p> <p class="ql-block">【弘治時(shí)期】 </p><p class="ql-block"> 1488-1505</p><p class="ql-block">弘治年間，朝廷推行"克驕奢，奉恭儉"的政策，故御器廠(chǎng)燒造活動(dòng)不多，器皿都是日常所用的碗、盤(pán)、靶杯等，裝飾也較為樸素簡(jiǎn)單，基本沿襲前朝，沒(méi)有創(chuàng)新。弘治官窯產(chǎn)品以黃釉為多，以"嬌黃"、"雞油黃"著稱(chēng)，其次是白釉刻填綠龍，再就是青花瓷，還有青花填黃和褐彩等品種。成化盛極一時(shí)的斗彩在弘治時(shí)卻不見(jiàn)生產(chǎn)。</p> <p class="ql-block">【正德時(shí)期】 </p><p class="ql-block"> 1506-1521</p><p class="ql-block">正德官窯制品，器型十分豐富，大器增多，并出現(xiàn)了許多新穎奇特的造型，如文房用具、出戟貫耳瓶、七孔瓶等。其青花為淺淡的灰藍(lán)色調(diào)，青花料來(lái)自江西瑞州府，其彩瓷以素三彩最為突出，如綠地青花配以黃地青花的邊飾，或黃地青花配綠地黃彩的邊飾。此外，還有在嬌黃釉上填畫(huà)綠龍，燒成后再在黃釉上加紅彩，謂之"黃上紅"，是取諧音"皇上紅"的吉祥彩。在紋飾上，構(gòu)圖趨向繁密，并出現(xiàn)書(shū)寫(xiě)波斯文字的圖案。正德年款除楷書(shū)外還增加了八思巴文和回文款。</p> <p class="ql-block">【嘉靖時(shí)期】 </p><p class="ql-block"> 1522-1566</p><p class="ql-block">嘉靖是御器廠(chǎng)燒造時(shí)間最長(zhǎng)、任務(wù)最繁重的一朝。其青花以回青而著稱(chēng)，是繼永、宣和成化之后的又一高峰。顏色釉主要有霽藍(lán)、黃釉、綠釉、紫金釉等。釉上彩主要有礬紅彩、綠彩、五彩、斗彩、金彩。嘉靖官窯以葫蘆瓶的燒造量最大，有的葫蘆下半部做成方形。在紋飾上，既有文字類(lèi)裝飾如福壽康寧、福如東海、壽比南山等，又有充滿(mǎn)道教文化色彩的題材，如南極仙翁、真武大帝、太上老君等。其款識(shí)除了年款外，還有"金鑄大醮壇用"、"酒"、"茶"、"棗湯"、"薑湯"以及"仙院"等。</p> <p class="ql-block">老爺子實(shí)在站疲勞乏了，遇上手機(jī)圖片占滿(mǎn)空間而罷工，無(wú)奈，當(dāng)時(shí)就坐在大瓷缸不遠(yuǎn)處刪手機(jī)，館內(nèi)女館來(lái)驅(qū)趕兩次，額勞煩其搭把手拉一把，女館員情商夠高，拒伸援手，您老先坐吧。緩緩再起身……言罷就驅(qū)趕其他游人。</p><p class="ql-block"><b>（那是怕攙扶您老，萬(wàn)一您老旋暈跌倒，再惹上不必要糾紛，忒不劃算。哎。算你小子聰明。插上毛猴精。這區(qū)域反正也是陳列瓷器殘片，瓷缸遇上摔倒老爺子，萬(wàn)一碰碎了，就地陳列瓷片不就結(jié)了？）</b></p> <p class="ql-block"><b>【萬(wàn)歷時(shí)期】</b></p><p class="ql-block"> 1573-1620</p><p class="ql-block">萬(wàn)歷官窯瓷器品種主要有青花和五彩兩大類(lèi)，其中，前期青花仍然使用回青，之后因回青告急，就開(kāi)始使用了國(guó)產(chǎn)青料﹣﹣浙青。錦地開(kāi)光是萬(wàn)歷青花瓷裝飾的一大特色。</p><p class="ql-block">五彩到萬(wàn)歷時(shí)達(dá)到了高峰，改變了以往彩瓷構(gòu)圖疏朗的風(fēng)格，以滿(mǎn)、密為勝，同時(shí)用色濃艷，尤其突出紅色，追求華麗的效果。</p> <p class="ql-block">【天啟時(shí)期】</p><p class="ql-block">1621-1627</p><p class="ql-block">從萬(wàn)歷后期起一直到天啟年間，御器廠(chǎng)生產(chǎn)處于衰落狀態(tài)，現(xiàn)藏于日本根津美術(shù)館的"大明天啟年制"兩行六字青花楷書(shū)雙圈款青花花藍(lán)圖盤(pán)即可證實(shí)當(dāng)時(shí)官窯的存在。該盤(pán)制作規(guī)整，繪畫(huà)精細(xì)，料色淡雅，具有明代官窯制品的藝術(shù)風(fēng)格，是目前發(fā)現(xiàn)的唯一一件完全無(wú)爭(zhēng)議的天啟官窯瓷。</p><p class="ql-block">【天啟紅綠彩要戲紋碗】</p> <p class="ql-block">【崇禎時(shí)期】 </p><p class="ql-block"> 1628 -1643</p><p class="ql-block">崇禎年間，朝廷風(fēng)雨飄搖，景德鎮(zhèn)官窯基本上處于停產(chǎn)歇業(yè)狀態(tài)，流傳至今的崇禎官窯瓷器微乎其微，品種主要有五彩和三彩，其繪畫(huà)精細(xì)，釉色較薄，黃、綠色調(diào)的淺、淡變化使色彩更顯豐富。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">清代歷朝瓷器特點(diǎn) </span></p><p class="ql-block">【順治時(shí)期】</p><p class="ql-block"> 1644-1661</p><p class="ql-block">清初，各地戰(zhàn)爭(zhēng)的頻發(fā)及三藩割據(jù)的動(dòng)蕩使景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)處于停滯狀態(tài)，直至順治八年，官窯生產(chǎn)才得以恢復(fù)。從傳世品來(lái)看，當(dāng)時(shí)大部分的官窯制品都是順治晚期燒制的，署官窯款的器物極其稀少，品種也僅見(jiàn)青花、五彩、黃釉、茄皮紫釉等數(shù)種。</p><p class="ql-block"><b> 祭紅釉碗 紅釉南瓜瓷雕 </b></p><p class="ql-block"> 清代雍正</p> <p class="ql-block">【康熙時(shí)期】 </p><p class="ql-block">1662-1722</p><p class="ql-block">康熙年間，清王朝先后派督陶官臧應(yīng)選、郎廷極赴景德鎮(zhèn)督陶，將景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)推向高峰。主要品種有青花、五彩及顏色釉，其中，青花瓷運(yùn)用混水法，呈現(xiàn)出"料分五色"的藝術(shù)效果；五彩由明代五彩發(fā)展而來(lái)，有紅、綠、黃、藍(lán)、紫、黑諸色，鮮艷奪目，后人稱(chēng)之為"硬彩"或"古彩"；顏色釉以紅釉著稱(chēng)，有"郎紅"、"豇豆紅"、"美人醉"等品種。另外，創(chuàng)燒了烏金釉。</p><p class="ql-block">在紋飾上，最具康熙特色的是十二月令花神，一月一花，并配以相應(yīng)詩(shī)文，分別繪制在 12 個(gè)小杯上，并且盛行"耕織圖"，每幅都配上五言御制詩(shī)。</p> <p class="ql-block">【雍正時(shí)期】</p><p class="ql-block"> 1723- 1735</p><p class="ql-block">雍正一朝，仿古創(chuàng)新工藝達(dá)57項(xiàng)，其中大多是顏色釉。其產(chǎn)品主要有仿官窯青釉的粉青、梅子青、月白，仿哥的米色，仿鈞的玫瑰紫、海棠紅、茄皮紫等，還創(chuàng)燒了爐鈞、天藍(lán)和窯變等名貴品種。仿景德鎮(zhèn)宋朝的青白、明永樂(lè)的甜白幾可亂真。低溫紅釉中的"胭脂水"、"珊瑚紅"均為一代名品。此外，雍正官窯在康熙五彩的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩影響而新創(chuàng)的粉彩，時(shí)稱(chēng)"洋彩"，是雍正釉上彩的主流品種。</p><p class="ql-block"><b>窯變花緣雙耳瓶</b></p> <p class="ql-block">督陶官唐英及其《陶冶圖說(shuō)》</p><p class="ql-block">雍正六年，遼寧籍唐英到御窯廠(chǎng)督陶，開(kāi)始對(duì)陶瓷生產(chǎn)是"茫然不曉"，但他努力向窯工學(xué)習(xí)，用"杜門(mén)、謝交游"的精神，與窯工打成一片，"同其食息者三年"，全面掌握了制瓷工藝。唐英督陶28年間，"盡革前朝之弊"，重視工匠的智慧和創(chuàng)造力，不僅官窯的產(chǎn)品質(zhì)量提高，而且花色品種大量增加，對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷生產(chǎn)做出了巨大貢獻(xiàn)。他對(duì)景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)制瓷工藝進(jìn)行全面的總結(jié)，撰寫(xiě)了《陶成紀(jì)事》、《陶人心語(yǔ)》、《陶冶圖說(shuō)》，其中《陶冶圖說(shuō)》集陶瓷工藝之大成，是研究傳統(tǒng)制瓷工藝重要文獻(xiàn)。</p><p class="ql-block"><b>（陶陽(yáng)里古窯遺址景區(qū)，修有唐英紀(jì)念館，文字介紹較詳細(xì)，祖上正白旗人，咱盛京沈陽(yáng)生人。）</b></p> <p class="ql-block">黃釉物耳壇</p> <p class="ql-block">奴才全德跪進(jìn)：</p><p class="ql-block"> 景德鎮(zhèn)瓷器貢品清單一二三四…</p><p class="ql-block">乾隆爺一看奉上的御窯燒制瓷器，皇家國(guó)禮件件拿得出手，立馬站起身，用扇子擊案道：這地方官員會(huì)辦事，賞！</p> <p class="ql-block"><b>粉青釉刻花扁肚瓶 </b></p> <p class="ql-block"><b>釉里紅三魚(yú)碗</b></p> <p class="ql-block">清代乾隆粉彩瓷</p><p class="ql-block">把隆價(jià)和愛(ài)在衡的上以輪必繪畫(huà)為主，還常加檜特修、金彩和黑彩，或與青花、王彩、斗彩相結(jié)合，盡屋奢華奇異，繁得富麗的藝術(shù)特征，這時(shí)粉彩瓷還常用色地開(kāi)光披法，其色地南紅、黃豆、綠、索十多種色彩、開(kāi)光內(nèi)燴花鳥(niǎo)紋、山水人物紋及墨弓乾隆御題詩(shī)等，這種色地粉彩瓷是前所未見(jiàn)的。乾隆粉彩瓷還首次在新物口和亂此杷都游以民談光劑、表面業(yè)支狀時(shí)松石綠候，這種技法一直用到晚清。</p> <p class="ql-block"><b>洋彩萬(wàn)國(guó)來(lái)朝太平</b></p><p class="ql-block">（江西省"十大鎮(zhèn)館之寶"之一）</p><p class="ql-block">年代 清代乾隆</p> <p class="ql-block"><b>青花纏枝蓮紋六方貫耳瓶</b></p><p class="ql-block">年代：清代乾隆</p> <p class="ql-block">網(wǎng)上下載視頻</p>