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黃玲的二胡重奏曲《舞》

小草黃志華（拒收紅花）

<p class="ql-block">當(dāng)馬頭琴聲響起在草原上空</p><p class="ql-block">黃玲的音符化作自由的風(fēng)</p><p class="ql-block">蒙古舞步輕快如奔騰的江河</p><p class="ql-block">布魯斯韻律交織古老的夢(mèng)</p><p class="ql-block">《舞》這支二胡重奏曲翩然而至，一個(gè)個(gè)跳躍的音符，化作自由不羈的風(fēng)，掠過(guò)廣袤的原野，輕盈靈動(dòng)著的蒙古舞步，恰似奔騰不息的江河，與布魯斯的韻律相互交織，編織出古老而深邃的夢(mèng)境。</p> <p class="ql-block">《舞》，由二胡演奏家、教育家黃玲匠心創(chuàng)作，她憑借深厚的音樂(lè)造詣與藝術(shù)積淀，賦予作品唯美意境的韻味。</p><p class="ql-block">黃玲對(duì)二胡始終懷有深厚而獨(dú)特的熱愛(ài)，在這首傾力創(chuàng)作的《舞》曲中，其演奏技藝展現(xiàn)出超凡脫俗的水準(zhǔn)。</p> <p class="ql-block"><b>黃玲在其工作室與學(xué)生張瓅一起演奏</b><b style="font-size:18px;">《舞》</b></p><p class="ql-block">《舞》引入西樂(lè)元素，是一部融合了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素與現(xiàn)代作曲技法的作品，彰顯出民樂(lè)表現(xiàn)力。</p><p class="ql-block">黃玲以精湛的演奏功力與敏銳的藝術(shù)感知，巧妙地將二胡的獨(dú)特音色與高超技法相融合，將蒙古舞蹈中極具動(dòng)感與張力的節(jié)奏韻律，與布魯斯音階特有的現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格完美交織。</p> <p class="ql-block">《舞》這一樂(lè)曲譜寫(xiě)的聽(tīng)覺(jué)華章，以獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新的交融中，具有鮮明的藝術(shù)特色。</p><p class="ql-block">作品以民族根基為本，以中國(guó)五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，以蒙古族草原文化為精神內(nèi)核，通過(guò)捕捉牧民熱情豁達(dá)、樂(lè)觀歡快的性格，進(jìn)而將地方性音階與布魯斯音階融合與創(chuàng)新運(yùn)用，打破地域界限，使民族情感轉(zhuǎn)化為全球共鳴的語(yǔ)言。</p> <p class="ql-block">隨著弓弦的律動(dòng)，一個(gè)個(gè)音符生動(dòng)地描繪出草原上蒙古族人民熱情豁達(dá)的性格，以及他們載歌載舞的歡樂(lè)場(chǎng)景。</p><p class="ql-block">黃玲通過(guò)使用二胡專(zhuān)業(yè)弦樂(lè)的技法，滑出了《舞》中的節(jié)奏，以速度、力度、音色的變化、旋律的起伏，表現(xiàn)出舞蹈的起承轉(zhuǎn)合，將蒙古舞蹈的“形體韻律”轉(zhuǎn)化為可聽(tīng)的“節(jié)奏動(dòng)律”，使舞蹈的視覺(jué)動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)敘事，從中增強(qiáng)聽(tīng)覺(jué)畫(huà)面感，使聽(tīng)眾能直觀感受到舞蹈的生命力。</p> <p class="ql-block">《舞》曲創(chuàng)作富有藝術(shù)價(jià)值和實(shí)質(zhì)意義，有創(chuàng)意、有創(chuàng)新、有創(chuàng)造。在美妙婉轉(zhuǎn)的旋律中，寄托著黃玲深厚情感，音符間流淌著民族之魂。</p><p class="ql-block">作品以靈動(dòng)的旋律、精妙的編曲，將二胡音色之美展現(xiàn)得淋漓盡致，宛如一幅絢麗的音樂(lè)畫(huà)卷，展現(xiàn)了草原的壯美與民族風(fēng)情的絢爛。</p><p class="ql-block">草原無(wú)垠，心胸更寬廣，在黃玲的《舞》曲中自由翱翔。這首《舞》之曲，舞出了蒙古舞十足的韻味，律動(dòng)而出，似駿馬奔騰，似雄鷹翱翔。</p> <p class="ql-block">黃玲的《舞》節(jié)奏明快，以“舞”為媒介，將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)語(yǔ)匯與現(xiàn)代創(chuàng)作思維結(jié)合，既保留了民族文化的根脈，又賦予作品當(dāng)代審美特征。</p><p class="ql-block">作品以“世界性聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)法”重釋民族記憶，以蒙古舞蹈與布魯斯音階融為一體，在復(fù)調(diào)織體中實(shí)現(xiàn)文化基因的共生。這種融合非簡(jiǎn)單拼貼，而是最生動(dòng)地詮釋黃玲所言“民族的即世界的”音樂(lè)理念?！皣?guó)潮”民樂(lè)在開(kāi)放共生中必將煥發(fā)出更強(qiáng)生命力，更加絢麗璀璨。</p>