<p class="ql-block">當(dāng)我們觀看悉尼歌劇院的造型時(shí)，會(huì)被其充滿現(xiàn)代主義抽象幾何形式的的貝殼狀形狀設(shè)計(jì)而感動(dòng)。它的美來(lái)自于它“雕塑化的建筑”的獨(dú)特形式。我們完全不需要懼怕“形式吞噬內(nèi)容”，藝術(shù)不但不會(huì)因此走向終結(jié)，而是更加純粹了，因?yàn)椤靶问奖旧砑词撬囆g(shù)”。不必要的內(nèi)容才會(huì)吞噬藝術(shù)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">網(wǎng)上博主“文藝復(fù)興球”將藝術(shù)創(chuàng)作者分出三個(gè)類別和三個(gè)階段：寫(xiě)實(shí)、表現(xiàn)、抽象。第一階段的創(chuàng)作者難以理解第三階段的創(chuàng)作者。他們之間有“階段阻隔”。還把寫(xiě)實(shí)創(chuàng)作者比作“上山”，把抽象創(chuàng)作者比作“下山”，非常生動(dòng)形象。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我說(shuō)，人的審美傾向及他的創(chuàng)作風(fēng)格，會(huì)從具象走入抽象，但很難走回來(lái)。人一旦對(duì)哲學(xué)、對(duì)抽象感興趣，對(duì)象征詩(shī)、朦朧詩(shī)感興趣，就不太會(huì)走回到普通的抒情詩(shī)上來(lái)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（對(duì)于“表現(xiàn)主義”，這里稍稍解釋一下：表現(xiàn)主義繪畫(huà)是20世紀(jì)初期在歐洲流行的一種藝術(shù)思潮，尤其在德國(guó)和北歐地區(qū)興盛。它強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家主觀情感和內(nèi)心感受的表達(dá)，而非客觀對(duì)象的如實(shí)描繪。這通常會(huì)導(dǎo)致對(duì)形象的夸張、變形，甚至怪誕處理。早期表現(xiàn)主義繪畫(huà)的代表人物有挪威畫(huà)家愛(ài)德華·蒙克。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">表現(xiàn)主義往往對(duì)現(xiàn)實(shí)扭曲和抽象化，尤其用來(lái)表達(dá)恐懼的情感——?dú)g快的表現(xiàn)主義作品很少見(jiàn)。一般來(lái)說(shuō)表現(xiàn)主義僅限于20世紀(jì)的作品）。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">（大 荒）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><u>Helen Jiang </u></b><u>作品 </u> </p> 這是我初次嘗試抽象攝影，以前很羨慕別人的抽象作品，但我無(wú)從入手。反觀近年來(lái)自己拍的旅游照片，覺(jué)得索然無(wú)味。現(xiàn)在有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)抽象攝影，我有一些初級(jí)的體會(huì)。從具象到抽象是對(duì)美學(xué)蛻變和提升的過(guò)程，前期拍攝要聚焦于對(duì)象的一小部分，或只呈現(xiàn)極少元素，制造抽離感和想象空間。 突出線條、色彩、幾何形狀和紋理，打破傳統(tǒng)具象的表達(dá)方式，通過(guò)數(shù)碼技術(shù)的后期制作，表達(dá)出一種更強(qiáng)烈的情感，更有詩(shī)意和哲學(xué)思維，使得觀眾有更多的想象空間。（Helen Jiang） <div><br></div><div><br></div><div><u><b><font color="#167efb">李 江</font></b> 作品 </u> </div> 抽象攝影的核心在于通過(guò)視覺(jué)元素表達(dá)攝影師的思想和情感，而并非單純地記錄客觀事物。我非常欣賞這么一句話“與其拍攝一個(gè)事物，不如拍攝一個(gè)意念，與其拍攝一個(gè)意念，不如拍攝一個(gè)夢(mèng)幻”，給讀者賦予更多的想象空間。讓我們隨著意念去玩兒夢(mèng)幻吧！（李 江） <div><br></div><div><br></div><div><u><b><font color="#167efb">沙 浩 </font></b>作品 </u></div> 我的作品很多都是表現(xiàn)植物與花卉的。在后期處理過(guò)程中，我會(huì)有意的隱去一些繁雜的畫(huà)面，甚至留出了些許空白，給人一種未完成的印象。起初當(dāng)我發(fā)現(xiàn)這種現(xiàn)象，并試圖通過(guò)各種手段去彌補(bǔ)它時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)結(jié)果都很不理想。有時(shí)未完成本身就是一種完成。我在拍攝中都是具象的反應(yīng)，在后期處理中用了更多的手段將我偏愛(ài)的色彩與情緒融進(jìn)了畫(huà)面中。我一直在嘗試將具象與抽象揉合在一起，形成獨(dú)特的視覺(jué)效果。（沙 浩） <div><br></div><div><br></div><div><u><b><font color="#167efb">王正路</font></b> 作品 </u></div> 我的抽象攝影剝離具象束縛，以光影、線條、色塊重構(gòu)視覺(jué)新畫(huà)卷。（王正路） <div><br></div><div><br></div><div><u><b><font color="#167efb">張仲衡 </font></b>作品 </u></div> 我的抽象攝影實(shí)踐取景于現(xiàn)實(shí)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)中相應(yīng)的景物，盡可能一次成像，利用光影、線條、紋理、色彩、形狀、結(jié)構(gòu)等形式語(yǔ)言，創(chuàng)造出一種脫離常規(guī)視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的圖像，表達(dá)一種內(nèi)在的情感或觀念。讓觀者有不同的感受和解讀空間。（張仲衡） 霍爾木茲 GBU-57<div><br></div> <u><b><font color="#167efb">陳志光</font></b> 作品 </u> ”繪畫(huà)感”，是不是一定需要通過(guò)繪畫(huà)來(lái)完成？我看不是。我的攝影+后期，有寫(xiě)實(shí)和抽象繪畫(huà)效果，但一般不使用畫(huà)筆（包括毛刷筆和電腦數(shù)碼畫(huà)筆）。<div><br></div><div>糾纏，交錯(cuò)，融合，交響。我不需要柔弱，不需要慣常，而是去尋求滿滿的張力。</div><div><br>不知道出于什么，我癡迷于直線、直角和尖銳。這是一個(gè)謎，我需要很久才能悟出來(lái)。不急。—— 有一次我這樣感慨。（陳志光）<br></div> <div><br></div><div><br></div><div><u><b><font color="#167efb">葉 華</font></b> 作品 </u></div> 這是一些我透過(guò)玻璃瓶用手機(jī)拍攝的照片，透過(guò)玻璃瓶看早晨的陽(yáng)光有一種不可明狀的感覺(jué)。根據(jù)自己的喜好，追求用手機(jī)近距離拍攝畫(huà)面。企圖達(dá)到自己想要的畫(huà)面效果。（葉 華） <div><br></div><div>（完）</div>