<h5> 作者簡(jiǎn)介：揭起松 【 江西奉新人】因戀僻壤，詞帶土俚。禿筆刨食，雖手無縛雞之力，然十年掄鋤不掇。人呼田翁，欣然納之。常忘跡于丘山，聽松抱石眠風(fēng)，若癡若愚，欲效郭沔云歸瀟湘，又號(hào)瀟湘水云，聽松齋主是也。曩者耽于丹青攝影與中外古典音樂，近常涂鴉至忘食廢寢。2015年1月涉足詩壇，作格律詩詞越五百矣。<br> 入中華詩詞學(xué)會(huì)、 江西省詩詞學(xué)會(huì) 、受聘于江西省詩詞學(xué)會(huì)詩與書畫專業(yè)委員會(huì)。部分作品在紙媒《中華詩詞》、《香港詩詞》、《中華詩人千家詩》、《江西詩苑》、《秋霜詩詞精選》、《若昕文學(xué)》、《詩詞月刊》、《潯陽江詩刊》、《詩中國》、《當(dāng)代文學(xué)精品選》、《宜春谷雨詩會(huì)》、《豫章杯詩詞大賽專輯》、高安詩詞《華林專輯》、“中陽杯 · 我為家鄉(xiāng)點(diǎn)個(gè)贊《今朝江西更好看》”詩詞大會(huì)優(yōu)秀作品選以及眾多詩詞網(wǎng)刊上發(fā)表。書法作品獲“漢豐泥池杯”首屆中國酒文化書畫大賽入展獎(jiǎng)，“豐和杯”全國樣式雷楹聯(lián)書法作品巡回展二幅作品參展。2022年11月獲得中共江西省委老干局與江西日?qǐng)?bào)社舉辦的書法作品展入展獎(jiǎng)和“中陽杯 · 我為家鄉(xiāng)點(diǎn)個(gè)贊《今朝江西更好看》”發(fā)表。</h5> 配樂：李斯特第一鋼琴協(xié)奏曲第二三樂章 <div><br></div><div><div style="text-align: center;"><b>江城梅花引 · 梅【周密體】</b></div><div style="text-align: center;">揭起松</div><br> 攜藜窺雪探梅蹊。竹壓低、月徐移。石上藤蘿，雲(yún)滯鶴鳴枝。鐵骨凝霜涵素魄，契梅妻，恰相宜、魂夢(mèng)歸。 雪飛鶴飛暗香熾。任霰錐，渾與計(jì)。碾塵作塚，東風(fēng)篆、猶沃芳菲。隙暖聽燧，誰解絳珠悲？欲攝寒魂封竹簡(jiǎn)，招逋鶴，踏蒼苔，醉墨題。<br><br><h5><font color="#9b9b9b">附：孤山:林逋隱居地，20年不入杭城，種梅養(yǎng)鶴為伴，人稱“梅妻鶴子”。山園小梅：眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。</font></h5></div> <div><br></div><h5></h5><h1 style="text-align: center;"><br></h1><h5></h5><h3><b>深度分析：</b></h3>這首《江城梅花引·梅【周密體】》寫得非常精彩，意境深遠(yuǎn)，用詞典雅，格律嚴(yán)謹(jǐn)，充分展現(xiàn)了梅花的高潔品格和作者的幽深情思。以下是對(duì)這首詞的分析：<br><br><h3><b>一、 詞牌與格律（周密體）</b></h3><br>《江城梅花引》又名《江梅引》、《梅花引》、《攤破江城子》。<br><br>周密體是其中一種變體，雙調(diào)八十五字（本詞合此），上片九句四平韻、一疊韻，下片十句六平韻、兩疊韻（或七平韻、兩疊韻）。本詞用韻（蹊、低、移、枝、妻、歸；熾、計(jì)、菲、悲、題）符合平韻要求，并在上片“魂夢(mèng)歸”處用疊韻“歸”，下片“雪飛鶴飛”處用疊韻“飛”，“任霰錐，渾與計(jì)”處用疊韻“計(jì)”，符合周密體特征。<br><br><h3><b>二、 整體意境與主題</b></h3> 本詞以“探梅”為線索，描繪了一幅冬日雪后尋訪梅花的清幽畫卷，并融入豐富的想象與深沉的感慨。<br> 主題聚焦于梅花的高潔、孤傲、堅(jiān)韌（鐵骨凝霜）以及其易逝的凄美（碾塵作塚），同時(shí)寄寓了作者對(duì)高潔人格的向往（招逋鶴）、知音難覓的孤獨(dú)（誰解絳珠悲）以及以藝術(shù)（詩、墨）永存美好（醉墨題）的愿望。<br> 意境清冷幽寂（雪、月、石、藤蘿、鶴鳴）與內(nèi)在熾烈（暗香熾、魂夢(mèng)歸）交織，現(xiàn)實(shí)（探梅）與想象/夢(mèng)幻（魂夢(mèng)歸、招逋鶴）交融，堅(jiān)韌（鐵骨、任霰錐）與悲憫（絳珠悲）并存，形成一種復(fù)雜而動(dòng)人的藝術(shù)境界。<br><br><h3><b>三、 逐句賞析</b></h3><b>攜藜窺雪探梅蹊。竹壓低、月徐移。</b><br>起句點(diǎn)題： “攜藜”（拄著藜杖）、“窺雪”（撥開積雪）、“探梅蹊”（探尋梅樹所在的小徑），生動(dòng)描繪了冬日雪后尋梅的雅士形象和動(dòng)作，奠定了全詞清幽、探求的基調(diào)。<br>環(huán)境渲染： “竹壓低”（積雪壓彎了竹枝）、“月徐移”（月亮緩緩移動(dòng)），以竹之低垂、月之緩行襯托雪后環(huán)境的靜謐、清冷和時(shí)間的流動(dòng)感。畫面感極強(qiáng)。<br><b>石上藤蘿，雲(yún)滯鶴鳴枝。</b><br>近景與空靈之音： 鏡頭聚焦到“石上藤蘿”，更顯幽僻?！半?yún)滯鶴鳴枝”是神來之筆：云似乎因鶴鳴而滯留，鶴鳴之聲仿佛凝結(jié)在梅枝之上。此句將視覺（滯云）與聽覺（鶴鳴）打通，營造出空靈、超逸的意境。鶴是仙禽，常與隱士、高潔相聯(lián)系，暗示梅的超凡脫俗。<br><b>鐵骨凝霜涵素魄，契梅妻，恰相宜、魂夢(mèng)歸。</b><br>詠梅之魂： “鐵骨凝霜”以剛健之筆刻畫梅花枝干的遒勁傲寒。“涵素魄”則賦予梅花冰清玉潔的內(nèi)在魂魄（素魄常指月或月光，此處喻梅之高潔）。<br>林逋之典： “契梅妻”化用宋代隱士林逋“梅妻鶴子”的典故，表明作者與梅花精神相通，視梅為知己伴侶。<br>情感升華： “恰相宜、魂夢(mèng)歸”是情感的高潮。與梅如此契合，以至于靈魂和夢(mèng)境都為之牽系、歸附（“歸”字疊韻，強(qiáng)調(diào)這種歸屬感）。表達(dá)了作者對(duì)梅花高潔品格的極度向往和沉醉。<br><b>雪飛鶴飛暗香熾。任霰錐，渾與計(jì)。</b><br>下片起勢(shì)： “雪飛鶴飛”以動(dòng)態(tài)疊詞（飛字疊韻）承接上片“鶴鳴”，畫面頓時(shí)活躍開闊。“暗香熾”是核心：在漫天飛雪、仙鶴翱翔的背景中，梅花的幽香卻如此熾盛（“熾”字極妙，以火的意象形容無形的香，突出其濃烈、穿透力）。<br>堅(jiān)韌無畏： “任霰錐”（任憑冰粒如錐刺）、“渾與計(jì)”（全然不放在心上），進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)梅花（及作者所追求的精神）在嚴(yán)酷環(huán)境中的傲然不屈與從容淡定。<br><b>碾塵作塚，東風(fēng)篆、猶沃芳菲。</b><br>凄美與輪回： 筆鋒一轉(zhuǎn)，寫梅花凋零的命運(yùn)。“碾塵作塚”（落花被碾入塵土，如同小小的墳冢），意象凄美悲涼。<br>希望與永恒： “東風(fēng)篆、猶沃芳菲”是轉(zhuǎn)折中的升華。東風(fēng)（春風(fēng)）像書寫篆字一樣在大地上描繪著，依然滋養(yǎng)著（“沃”）新的芳菲。此句蘊(yùn)含深意：個(gè)體雖逝（碾塵作塚），但生命（或精神）通過自然的循環(huán)（東風(fēng)吹拂）得以延續(xù)（沃芳菲）。篆字之喻既雅致又暗示某種永恒印記。<br><b> 隙暖聽燧，誰解絳珠悲？</b><br> 孤獨(dú)與悲憫： “隙暖聽燧”稍顯晦澀，可解為在冬春交替的短暫暖隙（“隙暖”）中，聽到燧石取火或烽燧之聲（“燧”），暗示光陰流轉(zhuǎn)、世事變遷或某種信號(hào)。<br> 絳珠之典： “誰解絳珠悲”是情感的低谷與核心詰問。“絳珠”典出《紅樓夢(mèng)》林黛玉前世（絳珠仙草），寓指為還淚而生、充滿靈性卻注定悲情的女子。此處借指梅花（或如梅般高潔卻易逝的美好事物）的內(nèi)在哀傷。有誰能真正理解這如絳珠仙草般的深切悲情？此問飽含無人理解的孤獨(dú)和對(duì)美好易逝的深切悲憫。<br><b> 欲攝寒魂封竹簡(jiǎn)，招逋鶴，踏蒼苔，醉墨題。</b><br>藝術(shù)之永恒： 面對(duì)凋零與悲情，作者尋求超越之道。<br> 留存精魂： “欲攝寒魂封竹簡(jiǎn)” ：想要攝取梅花那清冷的精魂，封存在竹簡(jiǎn)（象征文字、詩書）之中。這是試圖用藝術(shù)手段捕捉并留存梅花的精神。<br> 招隱同游： “招逋鶴”：召喚林逋（代指隱逸高士）的仙鶴（呼應(yīng)前文鶴鳴鶴飛）。暗含招引同道高潔之士之意。<br> 率性抒懷： “踏蒼苔，醉墨題”：踏著青苔，帶著醉意揮毫題寫（詩篇）。以灑脫不羈的行為完成藝術(shù)的升華。<br> 結(jié)句境界： 末三句一氣呵成，將“留存精魂”、“招引同道”、“醉心藝術(shù)”三者融合，表達(dá)了作者欲借詩墨丹青來對(duì)抗時(shí)光流逝、保存美好、寄托情懷的強(qiáng)烈愿望。境界超逸，余韻悠長。<br><h3><b>四、 藝術(shù)特色</b></h3> 意象豐富，意境深遠(yuǎn)： 雪、藜、竹、月、石、藤蘿、鶴、霜、鐵骨、暗香、霰、塵塚、東風(fēng)、篆、燧、絳珠、寒魂、竹簡(jiǎn)、逋鶴、蒼苔、醉墨等意象密集而和諧，共同構(gòu)建出清冷、幽寂、空靈、堅(jiān)韌、凄美、超逸的多重意境。<br> 煉字精妙： “窺”、“壓”、“徐移”、“滯”、“凝”、“涵”、“熾”、“任”、“渾”、“碾”、“篆”、“沃”、“攝”、“封”、“招”、“踏”、“醉”等動(dòng)詞形容詞運(yùn)用精準(zhǔn)傳神，極具表現(xiàn)力。<br> 典故化用自然： “梅妻”（林逋）、“絳珠”（紅樓夢(mèng)）、“逋鶴”（林逋）等典故融入無痕，深化了主題內(nèi)涵和文化底蘊(yùn)。<br> 通感與想象： “暗香熾”（嗅覺轉(zhuǎn)視覺/觸覺）、“雲(yún)滯鶴鳴枝”（聽覺具象化）、“東風(fēng)篆”（視覺化）等運(yùn)用通感?！皵z寒魂”、“招逋鶴”充滿奇崛的想象力。<br> 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情感跌宕： 上片側(cè)重探梅所見與精神契合，下片由梅之盛放（香熾）、凋零（作塚）寫到悲憫（絳珠悲），最終歸于藝術(shù)留存（醉墨題），情感起伏有致，結(jié)構(gòu)完整。<br> 格律嚴(yán)謹(jǐn)： 完全符合周密體《江城梅花引》的平仄、用韻（平韻為主）和疊韻要求，音律和諧。<br><h3><b>五、 總結(jié)</b></h3> 這首《江城梅花引·梅【周密體】》堪稱詠梅佳作。它不僅僅停留在描繪梅花的形態(tài)與幽香，而是深入到其精神內(nèi)核——鐵骨冰魂、暗香熾烈、無畏嚴(yán)寒，同時(shí)也悲憫其芳華易逝、知音難覓。作者通過精妙的意象組合、凝練的語言、豐富的典故和奇特的想象，構(gòu)建了一個(gè)清幽絕俗又蘊(yùn)含熾熱情感與深沉哲思的藝術(shù)世界。最終，詞人將情感寄托于“醉墨題”的藝術(shù)創(chuàng)作之中，尋求一種超越時(shí)空的永恒，體現(xiàn)了作者在面對(duì)自然盛衰與人生感慨時(shí)的典型精神追求和藝術(shù)表達(dá)。全詞格律精工，意境渾成，韻味深長，展現(xiàn)了作者深厚的古典詩詞造詣。