<p class="ql-block">《怒吼吧，黃河》</p><p class="ql-block">光未然 詞 冼星海 曲</p> <p class="ql-block">2025 年7月2日，一場震撼心靈的音樂盛宴---“放歌黃河，唱響蘭州” 2025西部合唱節(jié)即將在“黃河之都”蘭州音樂廳拉開帷幕。屆時，甘肅省退役軍人關(guān)愛基金會蘭州老兵合唱團(tuán)將滿懷深情與崇敬，傾情演繹《怒吼吧，黃河》，以激昂的歌聲緬懷歷史、致敬經(jīng)典，為觀眾帶來一場震撼心靈的聽覺盛宴。</p> <p class="ql-block">《怒吼吧，黃河》作為冼星海先生《黃河大合唱》組曲的終章，宛如一座巍峨的音樂豐碑，承載著民族危亡時刻的悲壯吶喊與抗?fàn)幘瘢壑腥A兒女最深沉的情感與力量，是全曲情感與藝術(shù)力量的巔峰爆發(fā)。這部誕生于抗日戰(zhàn)爭烽火中的不朽之作，巧妙地將民族存亡的悲壯情懷、中華兒女無畏的抗?fàn)幘衽c黃河這一雄渾壯麗的自然意象完美融合，形成了獨(dú)一無二的藝術(shù)風(fēng)格，值得我們從多個維度深入賞析與品味。</p> 一、音樂語言的史詩性構(gòu)建 <p class="ql-block">1.旋律的張力</p><p class="ql-block">作品的主題旋律以中國傳統(tǒng)五聲音階為基礎(chǔ)，通過大幅度的音程跳躍，如上行六度，以及強(qiáng)烈的節(jié)奏重音，生動地模擬出黃河巨浪排山倒海般的咆哮，為聽眾帶來了強(qiáng)烈的聽覺沖擊。在第 27 - 34 小節(jié)，男高音聲部以宮調(diào)式核心音（1 - 2 - 5 - 6）為基石，通過四度跳進(jìn)（如 C→F）勾勒出船工號子的質(zhì)樸輪廓，后經(jīng)半音化變形（如加入?3 音），巧妙地表現(xiàn)出斗爭的殘酷與艱辛，使旋律成為傳遞情感與故事的有力載體。</p><p class="ql-block">2.復(fù)調(diào)與和聲的對抗性</p><p class="ql-block">在多聲部合唱的復(fù)雜織體中，男聲部的低音怒吼與女聲部的高亢呼應(yīng)交織在一起，猶如洶涌澎湃的浪潮，象征著民眾覺醒的力量。不協(xié)和和弦的頻繁運(yùn)用，尤其是減七和弦，更是強(qiáng)化了戰(zhàn)爭的殘酷氛圍，讓聽眾仿佛置身于那個硝煙彌漫的時代，切身感受到戰(zhàn)爭的無情與慘烈。</p><p class="ql-block">3.節(jié)奏的戲劇化</p><p class="ql-block">作品中三連音與切分節(jié)奏的巧妙交替，既模仿了黃河水流湍急的自然狀態(tài)，又隱喻著抗?fàn)幉椒サ牟豢勺钃?。在鋼琴伴奏?41 小節(jié)，刻意采用平行五度，這種違反西方傳統(tǒng)和聲規(guī)則的處理方式，卻凸顯了中國民間音樂的獨(dú)特韻味，使作品在遵循西方音樂技法的基礎(chǔ)上，又不失中國本土文化的特色與魅力。</p><p class="ql-block">4.音響空間的戰(zhàn)爭隱喻</p><p class="ql-block">從 pp 到 ff 的極端音量變化，如總譜標(biāo)記第 89 小節(jié)，生動地象征著革命力量的 “潛伏 - 爆發(fā)” 動態(tài)，將戰(zhàn)爭的緊張局勢與革命的激情燃燒淋漓盡致地展現(xiàn)出來。定音鼓模擬炮火的三連音節(jié)奏型與弦樂震音暗示的浪涌，共同構(gòu)建出一個充滿戰(zhàn)爭氣息的聽覺戰(zhàn)場，讓聽眾在音樂中感受到戰(zhàn)爭的震撼與力量。</p> 二、文學(xué)意象的象征系統(tǒng) <p class="ql-block">光未然的歌詞為這部作品注入了豐富的文學(xué)內(nèi)涵與象征意義，將黃河轉(zhuǎn)化為多重象征。其中，“漩渦”“濁流” 展現(xiàn)了黃河的原始野性與磅礴力量，隱喻著中華民族堅(jiān)韌不拔、頑強(qiáng)不屈的生命力；“五千年的文化” 將黃河升華為中華文明的載體，賦予抗?fàn)幰陨詈竦臍v史縱深，使這場斗爭超越了時代，成為民族精神的延續(xù)；“怒吼” 的擬人化處理，則將黃河這一自然現(xiàn)象轉(zhuǎn)化為集體意志的吶喊，成為中華民族抗?fàn)幘竦纳鷦訉懻?，激發(fā)起無數(shù)中華兒女的愛國熱情與抗?fàn)幱職狻?lt;/p> 三、表演形式的儀式感 <p class="ql-block">1.不同時代版本的演繹特色</p><p class="ql-block">1939 年延安版因條件限制采用民族打擊樂與口琴的組合，卻意外強(qiáng)化了民間抗?fàn)帤赓|(zhì)，質(zhì)樸而真摯；1956 年中央樂團(tuán)版在李德倫指揮下加入銅管群，使 “怒吼” 的金屬質(zhì)感得以彰顯，符合建國后宏大敘事的需求，展現(xiàn)出時代賦予作品的新內(nèi)涵；2020 年深圳交響樂團(tuán)虛擬合唱版則體現(xiàn)了當(dāng)代審美的變異，借助 AI 聲部分離技術(shù)實(shí)現(xiàn) 192 軌人聲疊加，年輕觀眾對 “云端黃河” 的賽博格化解讀，反映出后現(xiàn)代語境下作品意義的多元再生產(chǎn)。</p><p class="ql-block">2.空間聲學(xué)設(shè)計(jì)</p><p class="ql-block">原版演出常利用戶外場地，合唱隊(duì)與樂隊(duì)的分列式布局，形成物理聲場的包圍感，讓聽眾仿佛置身于黃河岸邊，沉浸在這場震撼的音樂表演中，增強(qiáng)了作品的感染力與藝術(shù)效果。</p><p class="ql-block">3.肢體語言參與</p><p class="ql-block">指揮家在處理此曲時，往往采用大幅度的揮拍動作，與合唱隊(duì)員的傾身、握拳等動態(tài)表演緊密結(jié)合，形成視覺化的情感傳遞，使觀眾不僅通過聽覺，更通過視覺感受到作品所蘊(yùn)含的強(qiáng)烈情感與抗?fàn)幘?，進(jìn)一步強(qiáng)化了作品的藝術(shù)感染力與儀式感。</p> 四、時代語境下的美學(xué)突破 <p class="ql-block">1.民間音樂的升華</p><p class="ql-block">作品中巧妙融入山西民歌《黃河船夫曲》的骨干音調(diào)，并通過西方交響合唱的復(fù)雜技法，如賦格段，進(jìn)行重構(gòu)與創(chuàng)新。這種融合與升華，不僅保留了民間音樂的質(zhì)樸與活力，更使其在西方音樂技法的加持下，實(shí)現(xiàn)了民間藝術(shù)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，為傳統(tǒng)民間音樂注入了新的生命力與時代內(nèi)涵。</p><p class="ql-block">2.戰(zhàn)爭美學(xué)的典范</p><p class="ql-block">《怒吼吧，黃河》打破了傳統(tǒng)戰(zhàn)歌簡單口號式的寫作模式，以 “苦難 - 掙扎 - 勝利”的三段式結(jié)構(gòu)，完成了從悲劇性到英雄性的美學(xué)跨越。它深刻地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷與苦難，同時又堅(jiān)定地表達(dá)了中華民族不屈不撓、勇往直前的抗?fàn)幘瘢约皩倮膱?jiān)定信念，成為戰(zhàn)爭美學(xué)的典范之作，激勵著一代又一代中華兒女在困境中奮起抗?fàn)?、追求光明?lt;/p> 五、跨時空的藝術(shù)共鳴 <p class="ql-block">在當(dāng)代的演繹中，藝術(shù)家們不斷通過新媒介拓展作品的表現(xiàn)力。譚盾的版本加入電子音效模擬浪涌，為作品注入了新的科技元素與時代氣息；舞蹈劇場則用身體語言解構(gòu)音樂中的沖突，從另一個藝術(shù)維度重新詮釋作品的內(nèi)涵與情感。這些再創(chuàng)造充分證明了《怒吼吧，黃河》這部作品內(nèi)核的永恒性與強(qiáng)大生命力。它不僅僅是一首特定年代的戰(zhàn)歌，更是人類反抗精神的普遍表達(dá)，跨越時空，引發(fā)著不同文化背景、不同時代人們的強(qiáng)烈共鳴。</p><p class="ql-block">欣賞《怒吼吧，黃河》，我們需同時把握其歷史具體性與藝術(shù)超越性。在那段救亡圖存的緊迫年代，它以激昂的旋律喚起了無數(shù)中華兒女的愛國熱情與抗?fàn)幘?；而在今天，它依然具有?qiáng)大的藝術(shù)魅力與精神價值，每一次聆聽，都是對中華民族文化基因中那份堅(jiān)韌力量的重新發(fā)現(xiàn)，激勵著我們在新時代的征程中繼續(xù)奮勇前行，傳承和弘揚(yáng)中華民族的偉大精神。</p> <p class="ql-block">附:</p><p class="ql-block">1.冼星海（1905年6月13日-1945年10月30日），曾用名黃訓(xùn)、孔宇，中共黨員。出生于中國澳門，畢業(yè)于巴黎國立音樂學(xué)院，中國近代著名作曲家、鋼琴家，有“人民音樂家”之稱。他曾于巴黎師從提琴家帕尼·奧別多菲爾和作曲家保羅·杜卡斯，回國后積極參加抗日救亡運(yùn)動，作品中以《黃河大合唱》最廣為人知。</p><p class="ql-block">2. 《黃河大合唱》。</p><p class="ql-block">⑴概況?！饵S河大合唱》由光未然（張光年）作詞，冼星海作曲，于1939年完成首演的聲樂作品，1941年被改寫成交響樂合唱。</p><p class="ql-block">⑵背景。冼星?；貒锤忻褡逦Ｍ龅纳钪兀钪癖姷耐纯?。在民族危亡的嚴(yán)重關(guān)頭，他站在民族斗爭的前面。他確信中國共產(chǎn)黨才是中華民族的中流砥柱，他加入了中國共產(chǎn)黨。為了民族解放，“為抗戰(zhàn)發(fā)出怒吼”，他縱筆譜寫歌曲。1939年他去看望病床上的青年詩人光未然，聽其朗誦《黃河吟》聽其講述黃河呼嘯奔騰的壯麗景象遂蕩其共鳴，樂思如潮。創(chuàng)作一星期，半月之內(nèi)又完成了該作品八個樂章及伴奏音樂的全部樂譜。寫就了這一時代的中華民族的音樂史詩。</p><p class="ql-block">《黃河大合唱》這部作品以黃河為背景，由七種不同演唱形式的歌曲構(gòu)成,熱情歌頌了中華民族悠久的歷史，控訴侵略者的殘暴，并展現(xiàn)了中國人民與日本侵略者奮勇斗爭的英勇場面，勾畫出了中國人民保衛(wèi)祖國、頑強(qiáng)抗擊侵略者的壯麗畫卷。</p><p class="ql-block">⑶組曲。</p><p class="ql-block">第一樂章：《黃河船夫曲》（混聲合唱）</p><p class="ql-block">第二樂章：《黃河頌》（男高音或男中音獨(dú)唱）</p><p class="ql-block">第三樂章：《黃河之水天上來》（配樂詩朗誦，三弦伴奏）</p><p class="ql-block">第四樂章：《黃水謠》（女聲二部合唱，原稿為齊唱）</p><p class="ql-block">第五樂章：《河邊對口曲》（男聲二重唱及混聲合唱，原稿是男聲對唱）</p><p class="ql-block">第六樂章：《黃河怨》（女高音獨(dú)唱，音樂會上常按修訂稿加入女聲三部伴唱）</p><p class="ql-block">第七樂章：《保衛(wèi)黃河》（輪唱）</p><p class="ql-block">第八樂章：《怒吼吧，黃河》（混聲合唱）</p>