<p class="ql-block">一笑三語(yǔ)：指運(yùn)、腕運(yùn)、主運(yùn)——30聊書法之術(shù)語(yǔ)</p><p class="ql-block"> 家人們?cè)绨玻∥沂乔搴吞弥魅朔对品?。在上篇三語(yǔ)中聊了書法術(shù)語(yǔ)“執(zhí)使”的纖巧靈動(dòng)，今天，三語(yǔ)聊聊書法術(shù)語(yǔ)中的“運(yùn)筆”。運(yùn)筆，它涵蓋了書寫點(diǎn)畫的全部過(guò)程，深刻影響著書法作品的神韻與氣質(zhì)。南宋姜夔在《續(xù)書譜》中曾明確指出：“大抵執(zhí)之欲緊，運(yùn)之欲活，不可以指運(yùn)筆。當(dāng)以腕運(yùn)筆。執(zhí)之在手，手不主運(yùn)；運(yùn)之在腕，腕不主執(zhí)?！边@番論述，精妙地揭示了運(yùn)筆的精髓與要領(lǐng)，為后世書家指明了方向。</p><p class="ql-block"> 然，指運(yùn)，是運(yùn)筆方式中最具精細(xì)特質(zhì)的一種，主要依靠手指的靈動(dòng)與細(xì)膩來(lái)操控毛筆。書寫時(shí)，書家通過(guò)指關(guān)節(jié)的細(xì)微變化，實(shí)現(xiàn)對(duì)筆尖走向和力度的精準(zhǔn)把握，這種運(yùn)筆方式在小楷書寫中展現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)書家書寫小楷時(shí)，手指微微轉(zhuǎn)動(dòng)，仿佛在進(jìn)行一場(chǎng)精妙的舞蹈，每一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作都經(jīng)過(guò)精心調(diào)控，讓毛筆在紙面上游刃有余地游走。</p><p class="ql-block"> 楷書鼻祖鐘繇的小楷堪稱指運(yùn)的典范。他的小楷筆畫精細(xì)入微，每一筆都蘊(yùn)含著靈動(dòng)之韻，宛如工筆畫般精致細(xì)膩。在書寫橫畫時(shí)，鐘繇通過(guò)手指輕輕下壓，使筆尖切入紙面，隨后以微妙的轉(zhuǎn)動(dòng)，讓筆畫在行進(jìn)過(guò)程中保持均勻的力度，最后以自然的提筆動(dòng)作完成收筆。這種書寫方式，使得每一個(gè)筆畫都富有變化和節(jié)奏感，充分展現(xiàn)出小楷書法獨(dú)特的韻味與美感。指運(yùn)不僅能實(shí)現(xiàn)對(duì)筆畫細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把控，更能讓書家在書寫過(guò)程中融入個(gè)人情感與個(gè)性，賦予作品鮮活的生命力。</p><p class="ql-block"> 而腕運(yùn)，強(qiáng)調(diào)以手腕為主要發(fā)力點(diǎn)，通過(guò)手腕的左右擺動(dòng)、上下提按等動(dòng)作，帶動(dòng)毛筆在紙面上運(yùn)行。這種運(yùn)筆方式在行草書創(chuàng)作中占據(jù)著舉足輕重的地位，能夠使線條呈現(xiàn)出流暢自然、富有彈性與力度的特點(diǎn)，盡顯書法的大氣磅礴之美。</p><p class="ql-block"> 唐代狂草大家懷素的《自敘帖》，是腕運(yùn)運(yùn)用的經(jīng)典之作。在創(chuàng)作《自敘帖》時(shí)，懷素憑借精湛的腕力，讓毛筆在紙面上肆意揮灑，筆走龍蛇，瀟灑不羈。他的手腕如同靈動(dòng)的指揮棒，引導(dǎo)著筆尖勾勒出各種優(yōu)美的線條，時(shí)而如驚濤駭浪，洶涌澎湃；時(shí)而如潺潺溪流，舒緩輕柔。通過(guò)手腕的靈活運(yùn)動(dòng)，懷素將線條的粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直等變化表現(xiàn)得淋漓盡致，使整個(gè)作品充滿了韻律和節(jié)奏感。</p><p class="ql-block"> 腕運(yùn)的優(yōu)勢(shì)在于其動(dòng)作幅度大、力量足，能夠充分滿足行草書快速運(yùn)筆的需求。與指運(yùn)相比，腕運(yùn)可以產(chǎn)生更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。在書寫行草書時(shí)，書家需要快速運(yùn)筆以表現(xiàn)作品的流暢性和連貫性，而手腕的靈活運(yùn)動(dòng)恰好能夠滿足這一要求。通過(guò)手腕的擺動(dòng)和提按，書家能夠輕松控制毛筆的速度和力度，使線條在快速運(yùn)行中依然保持圓潤(rùn)飽滿、富有彈性。</p><p class="ql-block"> 主運(yùn)并非單純的指運(yùn)或腕運(yùn)，而是一種綜合性、主導(dǎo)性的運(yùn)筆方式。它強(qiáng)調(diào)以身體的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)為主導(dǎo)，帶動(dòng)手臂、手腕和手指，使整個(gè)書寫過(guò)程成為一個(gè)有機(jī)的整體。在書寫大幅作品時(shí)，主運(yùn)的優(yōu)勢(shì)得以充分彰顯。此時(shí)，書家需要調(diào)動(dòng)全身的力量，將情感和思想融入到每一筆每一劃之中，使作品具有更強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力。</p><p class="ql-block"> 顏真卿創(chuàng)作的《祭侄文稿》，便是主運(yùn)的杰出代表。《祭侄文稿》是顏真卿為悼念在安史之亂中犧牲的侄子顏季明而作，創(chuàng)作時(shí)他悲憤交加，運(yùn)筆已超越手指與手腕的局部動(dòng)作，而是全身心地投入。通過(guò)身體的前傾后仰、手臂的大幅度揮動(dòng)，以及手腕和手指的緊密配合，顏真卿將內(nèi)心的悲憤之情毫無(wú)保留地傾注在筆墨之間。</p><p class="ql-block"> 在《祭侄文稿》中，線條時(shí)而粗獷豪放，如雷霆萬(wàn)鈞；時(shí)而細(xì)若游絲，似泣似訴。這種強(qiáng)烈的對(duì)比和變化，正是主運(yùn)帶來(lái)的獨(dú)特藝術(shù)效果。主運(yùn)不僅要求書家具備扎實(shí)的書法基本功，還需要有豐富的情感和深厚的文化底蘊(yùn)，如此才能在書寫過(guò)程中將身體力量與情感表達(dá)有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作出具有深刻內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值的作品。</p><p class="ql-block"> 指運(yùn)、腕運(yùn)和主運(yùn)，各具獨(dú)特的作用和魅力，在書法創(chuàng)作中相輔相成，缺一不可。指運(yùn)的精細(xì)，能讓書家處理筆畫細(xì)節(jié)時(shí)盡善盡美；腕運(yùn)的流暢，賦予線條靈動(dòng)的韻律和節(jié)奏感；主運(yùn)的綜合協(xié)調(diào)，則使作品展現(xiàn)出宏大的氣勢(shì)和深刻的情感內(nèi)涵。</p><p class="ql-block"> 在實(shí)際書法創(chuàng)作中，巧妙融合這三種運(yùn)筆方式，相互協(xié)作，方能讓筆下的線條變化無(wú)窮，充分展現(xiàn)書法藝術(shù)的獨(dú)特魅力。例如，在書寫一幅包含多種字體和風(fēng)格的作品時(shí)，書家可根據(jù)不同字體和筆畫要求靈活運(yùn)用。書寫小楷部分以指運(yùn)為主，注重筆畫的精細(xì)工整；書寫行草部分以腕運(yùn)為主，突出線條的流暢奔放；書寫大幅榜書時(shí)則以主運(yùn)為主，展現(xiàn)作品的雄渾大氣。</p><p class="ql-block"> 通過(guò)將三種運(yùn)筆方式有機(jī)結(jié)合，書家能夠更好地表達(dá)藝術(shù)理念和情感，創(chuàng)作出富有生命力與感染力的佳作。書法藝術(shù)的魅力，不僅在于外在的形式美，更在于內(nèi)在的精神內(nèi)涵。而運(yùn)筆作為書法創(chuàng)作的核心環(huán)節(jié)，正是連接書家與作品、形式與內(nèi)涵的橋梁。只有深入理解和掌握指運(yùn)、腕運(yùn)和主運(yùn)的精妙之處，并將它們?nèi)跁?huì)貫通，才能在書法藝術(shù)的道路上不斷探索、不斷進(jìn)步，創(chuàng)作出無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。</p><p class="ql-block">范云峰乙巳六月初五蘇州早安！</p>