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《藝韻華章》中韓水墨作品展

聞粟

<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>《藝韻華章》——中韓水墨作品展</b></p><p class="ql-block">聯(lián)合主辦: 中國美術館、韓國國立現(xiàn)代美術館</p><p class="ql-block">展址: 中國美術館</p><p class="ql-block">展期: 2025.6.11～8.11</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>前 言（一）</b></p><p class="ql-block"> 中韓兩國地理位置相近、人文交流密切，同屬東亞文化圈，也因此形成了較為共通的審美情趣和藝術追求。其中，源自中國的水墨藝術，因其水墨相融、點染成趣的呈現(xiàn)形式，肇自然之性、成造化之功的精神意蘊，成為東亞地區(qū)共有的文化基因，承載著豐富的歷史內涵。</p><p class="ql-block"> 在現(xiàn)當代全球化語境中，中韓兩國許多藝術家不約而同地自覺回歸本土文化，繼承水墨藝術傳統(tǒng)，同時借鑒西方繪畫技法，以國際化的廣闊視野，穿透東亞歷史文化時空，為當代水墨畫注入新的活力，將當代精神和人文氣質融于筆墨之間，在抽象和具象之間，不斷探索水墨藝術新的可能性，并以此尋找自身文化身份、彰顯文化自信。他們以水墨藝術表現(xiàn)真善美，構筑充滿詩意的精神空間，在國際藝術舞臺上傳達了東亞的人文氣質和藝術情趣，并日益受到各國人民的關注和喜愛。</p><p class="ql-block"> 本展覽主要精選兩座國家級美術館——中國美術館與韓國國立現(xiàn)代美術館收藏的中韓兩國具有代表性的水墨藝術作品以及當代名家的新作，分為中國篇、韓國篇兩個單元，共四個章節(jié)，對照呈現(xiàn)中韓兩國水墨藝術借古開今、中西融匯，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的演進歷程。這既反映了中韓兩國相似的文化背景，也展示出中韓兩國在不同的歷史語境和發(fā)展軌跡影響下形成的各自獨特的藝術面貌。</p><p class="ql-block"> 2025年2月6日，韓國國會議長禹元植在華訪問期間專程到訪中國美術館。我陪同參觀并向其詳細介紹當時正在韓國首爾展出的“藝韻華章——中韓水墨作品展”的策展理念與藝術價值。禹元植對此深表贊許，認為中韓雙方聯(lián)合策劃、共同舉辦展覽是兩國國家級文化機構積極創(chuàng)新舉措、深化交流合作的有益嘗試，對推動兩國友好交往具有重要意義。從北京回到首爾后，禹元植議長第一時間親臨韓國國立現(xiàn)代美術館德壽宮館觀看本展覽，對展覽給予高度評價。</p><p class="ql-block"> 繼本展覽在韓國國立現(xiàn)代美術館成功舉辦后，此次兩座國家級美術館的再度對話，既是文化共鳴的賡續(xù)深化，也是藝術交流范式的升級。通過映照千年并仍為當今觀眾所喜愛的藝術形式，將為兩國民眾帶來跨越時空的美的盛宴，并加深相互理解、促進民心相通，以藝術講好故事、構建人類命運共同體。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;">中國美術館館長吳為山</p><p class="ql-block" style="text-align:right;">2025年6月</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>　　前 言（二）</b></p><p class="ql-block"> 水墨氣息，自首爾綿延至北京，跨越國界，再續(xù)前緣。“藝韻華章——中韓水墨作品展”將匯聚韓中兩國畫家在各自時代與地域中汲取的水墨“別美”，并將于中國美術館盛大呈現(xiàn)。我們對此展覽的舉辦深感喜悅與振奮。</p><p class="ql-block"> 此次展覽乃韓國國立現(xiàn)代美術館與中國唯一的國家級美術館——中國美術館精誠合作的結晶。兩館攜手籌備的此次展覽，梳理了近現(xiàn)代水墨彩繪的流派與發(fā)展脈絡，堪稱一場具有深遠意義的藝術盛宴，亦將成為兩國美術交流史上的全新里程碑。</p><p class="ql-block"> “藝韻華章——中韓水墨作品展”最初策劃于2022年，旨在紀念中韓建交30周年，卻因新冠疫情影響而被迫推遲。然而，正是這段時期的充分準備，令展覽愈發(fā)充實與完善。經(jīng)過長時間的砥礪磨合，展覽于2024年11月起在首爾國立現(xiàn)代美術館德壽宮館首度亮相，并在廣大觀眾的熱烈反響中圓滿落幕。此次展覽重新審視了水墨畫在當代的意義與美學可能性，深深震撼了觀眾的心靈。如今，這份感動將繼續(xù)在北京傳遞。自首爾起筆的水墨彩繪篇章，將在中國美術館續(xù)寫新篇，本次展覽將成為進一步深化中韓文化藝術交流的重要契機。</p><p class="ql-block"> 中韓兩國長期以來在藝術與文化領域秉持著深厚的交流傳統(tǒng)，而水墨畫正是這一交流的核心表達方式與哲學思維的載體。此次展覽將呈現(xiàn)從傳統(tǒng)繪畫的主要題材，如人物畫、山水畫、花鳥畫，到現(xiàn)代具象與抽象創(chuàng)作的多元作品，揭示出水墨如何在時代的變遷中不斷被重新解讀與傳承。</p><p class="ql-block"> 特別是在同樣以水墨為表現(xiàn)媒介的情況下，我們將見證兩國藝術家如何在各自不同的歷史文化背景下，獨立發(fā)展出獨具特色的藝術感知與個性美學。通過此次展覽，觀眾將有機會體驗這一獨特的視覺對話，重新發(fā)現(xiàn)東亞藝術的多元性與深邃內涵。</p><p class="ql-block"> 展覽期間舉辦的國際學術研討會將進一步促進兩國研究者之間的思想碰撞，為東亞美術史的研究開辟新的視野。</p><p class="ql-block"> 我們對中國美術館及所有為本次展覽辛勤付出的工作人員表示衷心的感謝，并向所有為展覽提供珍貴作品的藝術家們致以崇高的敬意。</p><p class="ql-block"> 韓國國立現(xiàn)代美術館將繼續(xù)充當中韓文化藝術交流的橋梁，矢志不渝地推動兩國的合作與溝通。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;">韓國國立現(xiàn)代美術館館長金成喜</p><p class="ql-block" style="text-align:right;">2025年6月</p> <p class="ql-block">育羔圖</p><p class="ql-block">黃胄</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">127×121cm</p><p class="ql-block">1981</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">珠光</p><p class="ql-block">吳昌碩</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">139.6×69cm</p><p class="ql-block">1920</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">花卉</p><p class="ql-block">趙之謙</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">95.5×30.3cm</p><p class="ql-block">1864</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">戰(zhàn)馬</p><p class="ql-block">徐悲鴻</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">110.5 × 61.3cm</p><p class="ql-block">1942</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">魚鷹小舟</p><p class="ql-block">林風眠</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">31×34.5cm</p><p class="ql-block">1961</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">荷花鴛鴦</p><p class="ql-block">齊白石</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">137.7× 67.8cm</p><p class="ql-block">1955</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">戈壁行</p><p class="ql-block">吳作人</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">122× 97cm</p><p class="ql-block">1978</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">陶谷贈詞</p><p class="ql-block">傅抱石</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">91 × 61cm</p><p class="ql-block">1944</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">帝王</p><p class="ql-block">樸生光</p><p class="ql-block">紙本設色</p><p class="ql-block">136 x138cm</p><p class="ql-block">1982</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">年輪</p><p class="ql-block">沈敬子</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">213× 152cm</p><p class="ql-block">1971</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">群馬</p><p class="ql-block">金基昶</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">212× 122cm ×4</p><p class="ql-block">1955</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館李健熙收藏</p> <p class="ql-block">暮韻</p><p class="ql-block">李澈周</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">160.5 ×115cm</p><p class="ql-block">1977</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">裝備</p><p class="ql-block">李鐘祥</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">290 × 205cm</p><p class="ql-block">1963</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> 重新發(fā)現(xiàn)韓國特色 <p class="ql-block">　　隨著時代的變遷、知識的積累和感知的提升，山水、人物、花鳥等傳統(tǒng)繪畫領域經(jīng)歷了顯著的轉變。這些變化體現(xiàn)在材料的選擇、技法的創(chuàng)新、畫面尺寸的調整，以及畫作所蘊含意義的深化。1876年，即高宗13年，江華島條約的簽訂和港口的開放，標志著朝鮮半島踏上了現(xiàn)代化的征程。西方文化的滲透使得傳統(tǒng)繪畫開始重視視覺寫實性，畫家們基于各自的創(chuàng)作理念，探索新的繪畫風格，這一趨勢在1910年之后愈發(fā)明顯。</p><p class="ql-block"> 進入1910年至1945年間，傳統(tǒng)的“書畫”一詞被分化，書法與繪畫分道揚鑣，使用毛筆、紙張和墨水創(chuàng)作的繪畫被命名為“東洋畫”。在這一時期，為了擺脫傳統(tǒng)山水畫的束縛，探索新的藝術形式和風格，同研社應運而生。在書畫美術會中，以李象范為首，師從安中植的同研社畫家們，在吸收西方藝術的透視法和明暗法的同時，仍然在樹木和山水的表現(xiàn)上堅守傳統(tǒng)皴法，形成了一種折衷的藝術風格。</p><p class="ql-block"> 進入1930年代，水墨畫逐漸被視為表現(xiàn)“山水”主題的首選媒介，而彩色畫則轉而成為描繪“人物”的主要手段。這種分化引發(fā)了關于彩色畫蘊含的日本審美意識，即“倭色”爭議，從而在水墨與彩色畫之間造成了深刻的分歧。韓國解放(1945年）后的1950年代，現(xiàn)代主義浪潮席卷整個藝術界，東洋畫也融入了立體主義和藝術形式主義的抽象元素。在1960-70年代，為了響應國家民族振興政策，藝術家們致力于“重新發(fā)現(xiàn)韓國特色”。在這一過程中，即使不是特定的景觀，那些描繪我們日常生活周邊的實景山水畫也上升為“國民繪畫”。在人物畫領域，開始出現(xiàn)表現(xiàn)周邊勞動者的作品。同時，一個名為墨林會的藝術團體也應運而生，其成員在使用紙筆墨的同時，嘗試非具象形式的創(chuàng)作，展示了紙筆墨在藝術表現(xiàn)上的多樣潛力。自1970年代起，通過融合韓國特色題材與現(xiàn)代藝術風格，東洋畫實現(xiàn)了向現(xiàn)代創(chuàng)新的轉變。</p> <p class="ql-block">春景山水</p><p class="ql-block">安仲植</p><p class="ql-block">絹本水墨設色</p><p class="ql-block">155× 52.5cm</p><p class="ql-block">1909</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">器皿折枝</p><p class="ql-block">李道榮</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">34×168.5cm</p><p class="ql-block">1923</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">秋景</p><p class="ql-block">李象范</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">123×46.6cm</p><p class="ql-block">1930</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">霑雨清疏</p><p class="ql-block">李用雨</p><p class="ql-block">絹本水墨設色</p><p class="ql-block">137× 110.5cm</p><p class="ql-block">1935</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">愛蓮美人圖</p><p class="ql-block">金殷鎬</p><p class="ql-block">絹本設色</p><p class="ql-block">144×51.5cm</p><p class="ql-block">1921</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">清香</p><p class="ql-block">張云祥</p><p class="ql-block">紙本設色</p><p class="ql-block">122.5 × 92.5cm</p><p class="ql-block">1973</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">望金剛山</p><p class="ql-block">盧壽鉉</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">34.5×139cm</p><p class="ql-block">1940</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館李健熙收藏</p> <p class="ql-block">金剛山九龍瀑布</p><p class="ql-block">卞寬植</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">120.5× 91cm</p><p class="ql-block">1960年代</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館李健熙收藏</p> <p class="ql-block">頭白農人</p><p class="ql-block">許百鍊</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">66×130cm</p><p class="ql-block">1973</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館李健熙收藏</p> <p class="ql-block">雪岳鳳頂秋氣清</p><p class="ql-block">李惟臺</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">182× 97cm</p><p class="ql-block">1982</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">九美亭</p><p class="ql-block">李永燦</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">66.2 ×113cm</p><p class="ql-block">1992</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">青風——石門</p><p class="ql-block">趙寅浩</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">130×190cm</p><p class="ql-block">2017</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">通往道正書院的路</p><p class="ql-block">吳龍吉</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">121× 181cm</p><p class="ql-block">2022</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館政府美術銀行藏</p> <p class="ql-block">太古的情I</p><p class="ql-block">安東淑</p><p class="ql-block">布料設色、草席、拼貼</p><p class="ql-block">168.5×122.5cm</p><p class="ql-block">1969</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">構成</p><p class="ql-block">李應魯</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">169 ×129cm</p><p class="ql-block">1973</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">74-9</p><p class="ql-block">權寧禹</p><p class="ql-block">面板、宣紙</p><p class="ql-block">160×121cm</p><p class="ql-block">1974</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">勞動</p><p class="ql-block">李淑子</p><p class="ql-block">紙本設色</p><p class="ql-block">146.5 × 113.2cm</p><p class="ql-block">1980</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">金黃色的散步路</p><p class="ql-block">千鏡子</p><p class="ql-block">紙本設色</p><p class="ql-block">96.7× 76cm</p><p class="ql-block">1983</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館李健熙收藏</p> <p class="ql-block">院子</p><p class="ql-block">元文子</p><p class="ql-block">紙本設色</p><p class="ql-block">166×120cm</p><p class="ql-block">1976</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">回顧I</p><p class="ql-block">李和子</p><p class="ql-block">紙本設色</p><p class="ql-block">202.7×165cm</p><p class="ql-block">1968</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> 超越界限? ?走向擴展 <p class="ql-block">　　在1960年代的藝術形式主義和幾何抽象，以及1970年代的單色繪畫之后，1980年代后期，后現(xiàn)代主義藝術在提出后結構理論和解構理論的基礎上嶄露頭角。韓國藝術界順應這一趨勢，東洋畫領域也經(jīng)歷了深刻的變革。除了官方舉辦的大韓民國美術展覽會之外，民間主導的各類公募展覽也紛紛亮相，用紙筆墨完成的東洋而開始被廣泛稱作“韓國畫”?！绊n國畫”這一術語最早由金永基在1945年后提出，盡管直到1970年代“東洋畫”的名稱仍占主導，但到了1980年代，“韓國畫”的術語逐漸得到確認。隨著術語的更新，水墨彩色畫壇加速了其現(xiàn)代化的步伐，通過探索新的造型性和轉變技法，致力于確立其作為現(xiàn)代藝術流派之一的地位。</p><p class="ql-block"> 以一群年輕藝術家為核心，他們試圖擺脫傳統(tǒng)水墨彩色畫的典型題材和表現(xiàn)手法，用獨特的視覺語言詮釋東方精神性，這一努力催生了“水墨畫運動”，該運動主張對水墨表現(xiàn)的可能性和東方精神性進行現(xiàn)代詮釋。這一運動為水墨畫的大量創(chuàng)作奠定了基石。與此同時，彩色畫也迅速嶄露頭角，強調韓國特色的色彩，運用粗獷有力的線條和濃郁的原色，打破了東西方的界限，為彩色畫確立了新的坐標。此外，涌現(xiàn)出了充滿抒情色彩的自然和山水風景畫，以及多樣展現(xiàn)新興城市景觀的城市風情畫，不斷拓寬了韓國畫的領域。進入1990年代，東西方藝術媒介的界限變得模糊，平面與立體的界線被打破，藝術流派之間的區(qū)分逐漸消融。在這一時期，“韓國畫”在定義和規(guī)范、材料和題材、形式和流派等各個方面，都顯現(xiàn)出與其他藝術媒介難以明確劃分的趨勢。隨后，現(xiàn)代韓國畫家們在跨越材料和流派的同時，開創(chuàng)了水墨抽象的新篇章，挖掘紙筆墨的潛在可能性，不斷拓展其藝術界限。</p> <p class="ql-block">玉仁洞</p><p class="ql-block">金雅瑛</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">91× 62.8cm</p><p class="ql-block">1978</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">城市清晨</p><p class="ql-block">李喆良</p><p class="ql-block">紙本水墨</p><p class="ql-block">91× 183.2cm</p><p class="ql-block">1986</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">郊區(qū)</p><p class="ql-block">石鐵周</p><p class="ql-block">油氈紙水墨</p><p class="ql-block">182x228cm</p><p class="ql-block">1981</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">在自然中</p><p class="ql-block">金春玉</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">164×104cm</p><p class="ql-block">1998</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">山坡上的紅樹</p><p class="ql-block">徐政泰</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">120×120cm</p><p class="ql-block">1986</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">流轉2</p><p class="ql-block">許填</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">130× 160cm</p><p class="ql-block">1991</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">少年與鴿子</p><p class="ql-block">樸魯壽</p><p class="ql-block">紙本設色</p><p class="ql-block">96 ×165.5cm</p><p class="ql-block">1983</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">20-2</p><p class="ql-block">黃昌培</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">120.5×126.5cm</p><p class="ql-block">1987</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">觀照 78-7</p><p class="ql-block">宋秀璉</p><p class="ql-block">紙本設色</p><p class="ql-block">145.3 × 110.3cm</p><p class="ql-block">1978</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">可以看到的21</p><p class="ql-block">李珍珠</p><p class="ql-block">李正培黑色手工顏料，棉布設色</p><p class="ql-block">108.7× 81cm</p><p class="ql-block">2024</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">王的肖像（P.Y.T.)</p><p class="ql-block">孫東鉉</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">194×130cm</p><p class="ql-block">2008</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">包袱夫人</p><p class="ql-block">鄭鐘美</p><p class="ql-block">楮紙，布料，顏料染料</p><p class="ql-block">170× 75cm</p><p class="ql-block">2007</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館美術銀行藏</p> <p class="ql-block">輝煌的建筑——清溪塔、現(xiàn)代娛樂場、鐘路大廈、龍山醫(yī)院</p><p class="ql-block">鄭載護</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">194 × 130cm × 3,</p><p class="ql-block">191×130cm</p><p class="ql-block">2006-2007</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">向著</p><p class="ql-block">金寶喜</p><p class="ql-block">畫布彩色</p><p class="ql-block">300×150cm</p><p class="ql-block">2013</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">通往奉天的路——解冰</p><p class="ql-block">李鐘旻</p><p class="ql-block">干壁畫</p><p class="ql-block">90.5×72.3cm</p><p class="ql-block">2011,2023</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館政府美術銀行藏</p> <p class="ql-block">北漢山</p><p class="ql-block">姜敬求</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">179 × 119cm</p><p class="ql-block">1998</p><p class="ql-block">藝術家自藏</p> <p class="ql-block">宗廟正殿</p><p class="ql-block">趙風流</p><p class="ql-block">棉布彩色</p><p class="ql-block">92× 234cm</p><p class="ql-block">2023</p><p class="ql-block">藝術家自藏</p> <p class="ql-block">無可奈何的難題</p><p class="ql-block">柳根澤</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">135×167cm</p><p class="ql-block">2002</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">結實</p><p class="ql-block">洪石蒼</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">182×144cm</p><p class="ql-block">1990</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">鶴澗</p><p class="ql-block">李鐘穆</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">135×105cm</p><p class="ql-block">2000</p><p class="ql-block">藝術家自藏</p> <p class="ql-block">2號線</p><p class="ql-block">金善斗</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">117× 150cm</p><p class="ql-block">1985</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">休息</p><p class="ql-block">吳淑煥</p><p class="ql-block">紙本水墨</p><p class="ql-block">146×112cm</p><p class="ql-block">1981</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> <p class="ql-block">靈62-2</p><p class="ql-block">安相喆</p><p class="ql-block">宣紙水墨設色，石頭</p><p class="ql-block">52×149cm</p><p class="ql-block">1962</p><p class="ql-block">韓國國立現(xiàn)代美術館藏</p> 傳統(tǒng)的再發(fā)現(xiàn) <p class="ql-block">　　百年以來，中華大地經(jīng)歷滄桑巨變，在民族覺醒與文化啟蒙中，中國美術家們踐行借古開今、中西融合的理念，創(chuàng)作出許多具有民族性的經(jīng)典佳作。這些作品思想深刻、主題鮮明、形式新穎、內涵豐富。它們雖因時代變革而易其面貌，但堅韌不拔的民族風骨從未改變，自強不息的民族精神從未動搖，時至今日仍散發(fā)出無窮魅力、展現(xiàn)出無限生機，具有鼓舞人心的力量。</p><p class="ql-block"> 本篇章從中國美術館13萬余件藏品中精選出30多件具有代表性的現(xiàn)代中國藝術家的經(jīng)典水墨作品，包含了吳昌碩的《珠光》、齊白石的《荷花鴛鴦》、徐悲鴻的《戰(zhàn)馬》、張大千的《覓句圖》、林風眠的《魚鷹小舟》、傅抱石的《陶谷贈詞》、劉海粟的《紅荷翠羽》、李可染的《榕樹水?！贰⒗羁喽U的《荷花翠鳥》等。</p><p class="ql-block"> 一代代藝術大師用真情、真心、真藝表現(xiàn)了歷史與時代，反映了社會與生活，展現(xiàn)了人文與自然，創(chuàng)作出一件件經(jīng)典美術作品，較為全面地展現(xiàn)了現(xiàn)代中國水墨藝術風貌。這些作品使文化共振、情感共鳴，以獨特魅力向世界傳遞著中國的藝術面貌，彰顯了中國式的審美旨趣和超越民族、地域的文化價值。</p> <p class="ql-block">覓句圖</p><p class="ql-block">張大千</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">116× 43.5cm</p><p class="ql-block">1944</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">石窟藝術的創(chuàng)造者</p><p class="ql-block">潘絜茲</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">110×80cm</p><p class="ql-block">1954</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">漁港雨色</p><p class="ql-block">高劍父</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">44× 68.5cm</p><p class="ql-block">1935</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">鼎湖飛瀑</p><p class="ql-block">陳樹人</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">175.6 × 94.5cm</p><p class="ql-block">1936</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">印度婆羅多舞</p><p class="ql-block">葉淺予</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">97×57cm</p><p class="ql-block">1962</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">礦山新兵</p><p class="ql-block">楊之光</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">130.5 × 94cm</p><p class="ql-block">1972</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">錦繡江南魚米鄉(xiāng)</p><p class="ql-block">錢松晶</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">117× 67.5cm</p><p class="ql-block">1972</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">魯莊老人</p><p class="ql-block">李伯安</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">68×45.2cm</p><p class="ql-block">1981</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">人民歌手李有源</p><p class="ql-block">韓國臻</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">132×130cm</p><p class="ql-block">1976</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">沸騰的馬鋼</p><p class="ql-block">陳大羽</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">70×50cm</p><p class="ql-block">1960</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">水仙</p><p class="ql-block">陳子奮</p><p class="ql-block">紙本水墨</p><p class="ql-block">58.5 × 38.2cm</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">井岡山圖</p><p class="ql-block">黃秋園</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">141.5× 91cm</p><p class="ql-block">1977</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">秋山紅樹圖</p><p class="ql-block">于非閻</p><p class="ql-block">絹本設色</p><p class="ql-block">74×40cm</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">港灣小鎮(zhèn)</p><p class="ql-block">張仃</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">33.6×42.7cm</p><p class="ql-block">1950</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">鳴喜圖</p><p class="ql-block">陳之佛</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">167× 93.6cm</p><p class="ql-block">1959</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">嘉陵江船工</p><p class="ql-block">宗其香</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">66×85cm</p><p class="ql-block">1945</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">深山小徑</p><p class="ql-block">胡佩衡</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">93× 48.5cm</p><p class="ql-block">1926</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">松聲云影</p><p class="ql-block">祁昆</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">102.5× 51cm</p><p class="ql-block">1936</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> 多樣與繁榮 <p class="ql-block">　　“筆墨當隨時代”。以筆墨展現(xiàn)時代風貌，陶冶大眾心靈，鼓舞民族自信，這是一個日久彌新的藝術命題。以中國夢為時代主題，中國精神為藝術靈魂，中國風格為藝術追求，這是當代中國藝術工作者的文化自信與文化自覺。當代中國水墨藝術的發(fā)展離不開豐厚文化土壤的滋養(yǎng)。本篇章展現(xiàn)了從20世紀90年代到新時代以來各時期藝術家們的創(chuàng)作成果。這些藝術家有的堅守傳統(tǒng)，傳承文脈，厚積薄發(fā)；有的中西合璧，勇于探索，大膽創(chuàng)新；有的深耕民間，汲取養(yǎng)分，創(chuàng)立風格。他們作為時代發(fā)展的親歷者和記錄者，從各自經(jīng)歷與體驗出發(fā)，把握時代脈搏、聆聽時代聲音，回答時代課題，緊扣時代審美，攀登藝術高峰；他們挖掘和表達時代的精神內涵，描繪祖國的壯美圖景，從不同視角表現(xiàn)了祖國欣欣向榮的萬千氣象，作品洋溢著昂揚向上、開拓創(chuàng)新的風貌；他們守正創(chuàng)新，以開放的胸懷和新穎的技法謳歌新時代的蓬勃生機和輝煌成就；他們堅持與時代同步伐，從新時代的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作主題、激發(fā)創(chuàng)新靈感，展現(xiàn)了當代中國水墨藝術的多樣與繁榮，共同書寫中國式現(xiàn)代化美術發(fā)展新篇章。</p> <p class="ql-block">葡萄</p><p class="ql-block">張立辰</p><p class="ql-block">紙本水墨</p><p class="ql-block">131×66cm</p><p class="ql-block">2023</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">仙云渺渺詩奇峰</p><p class="ql-block">吳為山</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">70×46cm</p><p class="ql-block">2024</p><p class="ql-block">藝術家自藏</p> <p class="ql-block">心懷開明格局</p><p class="ql-block">劉云泉</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">221×80cm</p><p class="ql-block">2018</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">紫陽之二</p><p class="ql-block">崔振寬</p><p class="ql-block">紙本水墨</p><p class="ql-block">192× 140cm</p><p class="ql-block">2000</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">映日</p><p class="ql-block">姜寶林</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">178×96cm</p><p class="ql-block">2021</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">家園·益陽</p><p class="ql-block">杜大愷</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">243×119cm</p><p class="ql-block">2011</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">遠山</p><p class="ql-block">田黎明</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">66×88cm</p><p class="ql-block">1996</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">南國荔枝紅</p><p class="ql-block">林松年</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">131× 65.5cm</p><p class="ql-block">1973</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">與海共舞</p><p class="ql-block">郭怡琮</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">150× 191cm</p><p class="ql-block">1996</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">“田園”系列之四</p><p class="ql-block">羅平安</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">180× 97cm</p><p class="ql-block">2011</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">收割</p><p class="ql-block">陳堅</p><p class="ql-block">紙本水彩</p><p class="ql-block">153× 113cm</p><p class="ql-block">2010</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">疏影暗香</p><p class="ql-block">吳悅石</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">136× 67.5cm</p><p class="ql-block">2023</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">榕樹水牛</p><p class="ql-block">李可染</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">69.2 × 46cm</p><p class="ql-block">1962</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">白蛇傳</p><p class="ql-block">關良</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">67.5x 70cm</p><p class="ql-block">1956</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">紅荷翠羽</p><p class="ql-block">劉海粟</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">143×80.4cm</p><p class="ql-block">1979</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">荷花翠鳥</p><p class="ql-block">李苦禪</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">68.9×44.6cm</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">遠方</p><p class="ql-block">李傳真</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">132× 152cm</p><p class="ql-block">2004</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">清風千頃</p><p class="ql-block">童中燾</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">62× 53cm</p><p class="ql-block">1992</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">煙村倚江南</p><p class="ql-block">方駿</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">56.28×120.4cm</p><p class="ql-block">2008</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">禮贊大地</p><p class="ql-block">陳流</p><p class="ql-block">紙本水彩</p><p class="ql-block">110x 148cm</p><p class="ql-block">2019</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">古韻之二</p><p class="ql-block">朱振庚</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">46×33.3cm</p><p class="ql-block">1991</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">春浦白猿</p><p class="ql-block">張士瑩</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">70× 47cm</p><p class="ql-block">1995</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">仁者樂山</p><p class="ql-block">劉罡</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">136×68cm</p><p class="ql-block">2017</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">醉偎香</p><p class="ql-block">?？苏\</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">67×33cm</p><p class="ql-block">2011</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> <p class="ql-block">觀物之生系列六</p><p class="ql-block">李雪松</p><p class="ql-block">紙本水墨設色</p><p class="ql-block">53×45cm</p><p class="ql-block">2020-2022</p><p class="ql-block">中國美術館藏</p> 向中、韓兩國藝術家致敬！