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說(shuō)戲曲旦行男女演員乾坤比較

一擊便倒（涂少昆）

<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">說(shuō)戲曲旦行男女演員乾坤比較</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">涂少昆</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">從易經(jīng)上分析，我的認(rèn)知：乾為天，天剛自強(qiáng)；地勢(shì)坤，坤為地，地柔順承載。男演員如乾，剛健有力，演繹英雄豪杰；女演員似坤，溫婉細(xì)膩，詮釋賢妻良母。二者相輔相成。正如《道德經(jīng)》所言：“萬(wàn)物負(fù)陰而抱陽(yáng)，沖氣以為和?！蹦醒輪T與女演員各展所長(zhǎng)，陰陽(yáng)調(diào)和，方能呈現(xiàn)出戲曲藝術(shù)的和諧之美。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">男旦學(xué)習(xí)戲曲中的女性，乾為陽(yáng)充滿對(duì)女性陰柔美的理想追求，兩性相吸極為和諧。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">表演藝術(shù)大成者梅尚程荀張等，皆深諳此道。男旦以陽(yáng)剛之軀，細(xì)膩刻畫女性柔美，以柔克剛的反差更顯藝術(shù)魅力。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">而女性者自身為坤，生性陰柔溫和。女性學(xué)習(xí)戲曲旦行，柔體再柔，過則妖冶，欠點(diǎn)火候則溫，似乎是不及男人虛實(shí)平和。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">戲曲是由虛實(shí)相生程式的表演藝術(shù)。男性演員裝扮女性，努力于虛實(shí)平衡，女性演員女性演女性。則易陷入真實(shí)與虛擬的模糊地帶的困境。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">女性旦行演員需在保持陰柔本色的同時(shí)，巧妙融入虛幻元素，方能達(dá)到藝術(shù)的高度統(tǒng)一。正如坤卦所示，地雖柔，卻能承載萬(wàn)物，女性演員在細(xì)膩中展現(xiàn)堅(jiān)韌，方能演繹出戲曲角色的靈魂。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">像近代女性名角杜近芳，童芷苓生活中的她，能融入戲曲中的她，這樣的旦角實(shí)在以難得一見。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">唯有沈福存男人演女人入木三分，非梅葆玖，宋長(zhǎng)榮可比。沈福存先生的藝術(shù)造詣，正是對(duì)戲曲旦行陰陽(yáng)調(diào)和理念的完美詮釋。他以男性之軀，精準(zhǔn)把握女性角色的內(nèi)心世界，既不失陽(yáng)剛之韻，又盡顯陰柔之美，達(dá)到了“可品”的藝術(shù)境界。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">正如濮存昕所言，沈福存先生的表演充滿文學(xué)與人學(xué)的浪漫想象，感染力直達(dá)觀演審美的最高層次。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">沈先生其生平與藝術(shù)成就，在《說(shuō)不盡的沈福存》和《沈福存：科班最后的男旦》中得到全面展現(xiàn)，為后人提供了寶貴的學(xué)習(xí)范本。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">當(dāng)代戲曲藝術(shù)的京劇藝術(shù)涌現(xiàn)出不少的男性青年的愛好者，在專業(yè)院團(tuán)從事京劇表演的旦行者也有一二三。我認(rèn)為，沒有什么“乾旦，坤旦”只有旦行，以我的評(píng)價(jià)，這些青年旦行者，無(wú)論男女，皆應(yīng)以藝術(shù)為本，追求陰陽(yáng)相濟(jì)之美。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">生旦凈丑各行都需要在繼承的基礎(chǔ)上，認(rèn)真研究前輩的藝術(shù)精髓，不為門戶之見，只知效仿而不知自我創(chuàng)新?？v然是惟妙惟肖的模仿，再是“高仿品”也終究是沒有藝術(shù)自我的靈魂。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">沈福存先生的藝術(shù)之路，刷新了京劇旦行的藝術(shù)高度，他不僅傳承了傳統(tǒng)精華，更在創(chuàng)新中賦予角色新的生命力。后學(xué)者可知道，沈先生的藝術(shù)成就，不在于師承何門何派，而是深耕名家名派之長(zhǎng)，藝術(shù)創(chuàng)作思想獨(dú)立自由，體現(xiàn)了天行健君子以自強(qiáng)不息，正是這種不懈追求，使他在旦行藝術(shù)中獨(dú)樹一幟。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">當(dāng)代青年生旦凈丑各個(gè)行者應(yīng)以此為鑒，秉持“大一統(tǒng)”理念，藝術(shù)無(wú)疆界，門派無(wú)雷池，方能打破性別束縛，融匯各家之長(zhǎng)，成就獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:22px;">2025-6-24·江西·南昌</b></p>