集王圣教序結(jié)字十六法

秦嶺樵夫

在書法學(xué)習(xí)中，我反復(fù)臨習(xí)、研讀過《宋拓懷仁集王書圣教序》，每次臨、讀都有新的感受、體悟。現(xiàn)將當(dāng)時的所思所想所感記述，以與同道交流切磋。 　　一、集王書圣教序書法用筆探析 由于不能親見圣人書寫，所以只能透過墨跡來分析探究他的用筆方法。根據(jù)自己的觀察、體驗，我總結(jié)王羲之的用筆方法主要有以下幾點： 　　1、集王書圣教序字體約為小楷至中楷的大小，書寫似以小楷毛筆椎體的1/5——1/4為主，鋪毫到2/3的地方很少。筆鋒絕大部分時間是處于直立的狀態(tài)，上下提按的幅度輕而靈動。 　　2、中鋒側(cè)鋒結(jié)合，隨著筆勢自然轉(zhuǎn)換。 3、懸腕，指力腕力結(jié)合，以腕力為主。 4、起（入）筆以側(cè)、切筆為主。有順峰入筆、縈帶入筆、方切入筆、翻轉(zhuǎn)入筆幾種。 ? 5、行筆的運動始終在變化——輕重、粗細(xì)、形態(tài)。幾乎沒有一個點畫是一筆到底、同一粗細(xì)的。 6、收筆以自然隨機為主，有息筆、憩筆、出鋒之分。幾乎沒有回鋒。 7、臨寫時要注意點畫間的牽絲、縈帶；對于上下可以有縈帶關(guān)系的字盡可能把這種關(guān)系表現(xiàn)出來，以理解和強化行書的韻味。 　　二、集王書圣教序書法的結(jié)字特點 集王書圣教序楷、行、草諸體都有，以行書為主。 王羲之的行書給人的感覺是行意滿滿，可以說無一字不顯動勢張力，無一點畫不顯靈動鮮活。這種行云流水般的效果，主要是通過動勢的結(jié)字和行筆來實現(xiàn)的：一是加大橫、豎畫的傾斜度，增強整個字的動勢；二是把方形的字傾斜成斜邊形，從險勢中增強字的動勢；三是采用倚正相依手法，使字體活潑又不失穩(wěn)定；四是采用虛實對比手法，使字體取得動而平衡的要求。五是以勾、挑、牽絲來加強點與畫的呼應(yīng)；六是加強字的大小、布白、虛實、粗細(xì)、枯潤的變化。七是借助筆法的變化來增強動勢。 圣教序整體筆法森嚴(yán)、結(jié)構(gòu)完美、變化無常、刻工精良；其字遒勁堅挺且婀娜多姿，清麗颯爽且志氣平和。臨習(xí)時無論從氣勢、章法，還是從用筆、結(jié)體，都必須注意觀察，細(xì)細(xì)體驗，耐下心來逐句逐字地做功夫。 　　我把集王書圣教序的結(jié)字特征（包括筆法）具體分為十六個方面 　　（一）方圓結(jié)合 方筆圓筆是書法用筆結(jié)字的兩個基本方法。集王圣教序中的結(jié)體對方筆、圓筆的結(jié)合運用很典型，在一個字中使用了方、圓兩種筆法，方圓結(jié)合、陰陽搭配，姿彩頓生。 如：軍、帝、暑、窺、愚、陽、苞、即等字。 愚字，上邊折筆為方筆，中間橫折用圓筆 庸字，上邊折筆為圓筆，中間橫折用方筆 軍（繁體）字，寶蓋折筆為方筆，中間曰部用圓筆 窺（繁體）字，寶蓋折筆為方筆，下部見字橫折用圓筆。 　?。ǘ┱?、行（草）結(jié)合 一字之中既有正書體又有行（草）體。 如：顯、覆、載、窺、庸、皆、賢、雖、猶、鐘、巖等。 顯（繁體）字中，左邊顯部是行草，右邊頁部是正楷。 復(fù)（繁體）字中，上半部分和左下部分是行草，右下部分是正行。 皆字中，上半部分是草，下半部分是行，對比明顯。 賢（繁體）字中，上半部分是草，下半部分是行楷。 雖（繁體）字中，左半部分是草，右半部分是行楷。 　　（三）欹正結(jié)合 一字之中筆畫的結(jié)構(gòu)常以一正一斜、左右向背結(jié)字。無一點畫不求變化。 如：仁、蓋、愚、地、四、品、非、靜、水、劣、雪、字、奘等字。 四字，五筆五畫五個方向； 品字，三個口字三個形狀，九個筆畫無一相同。 蓋字，上半部分偏左，下半部分偏右；三橫取向各不相同。第一橫平偏右低，二三橫則左低右高。 地字，四豎三種形態(tài)，尤其右半部分三豎可謂勾心斗角。 　　（四）簡省點畫 有些點畫直接用牽絲或連筆代替。如晉、者、明、宣、書、智、當(dāng)、替、百、竭、福、應(yīng)、深等字。 日部的中下兩橫用點作連帶處理。 福字的口直接用短橫代替。 深字蓋下直接寫成米。 　?。ㄎ澹┚嚯x產(chǎn)生美 一些純左右結(jié)構(gòu)的字，有意加大了左右的距離，筆斷意連，增強了字結(jié)構(gòu)的空靈美，可謂距離產(chǎn)生美。 如：仁、弘、以、化、形、引、非、法、謂等字。 　?。M畫輕起重收，入筆輕細(xì)漸次粗重。 如：大、集、天、鏡、三、漢、右等字。 　?。ㄆ撸┢远嗳≈胁刻幚?lt;/span> 對于偏旁的安排擯棄了左高右低或右高左低的程式，多放置于中部，少量或上齊或下齊。 如：懷（繁體）、儀（繁體）、像、陽（繁體）、雖（繁體）、神、論（繁體）、鏡、隆、悟、情等字。 　　（八）長撇多直，長戈（捺）微弧 ——長撇多用斜直線少有帶弧度的，且撇的起筆多接于橫的尾部。 另一種帶有輕微弧度的長撇則由橫的左首離開一點起筆，一般分為輕起重收和重起輕收兩種，也有輕——重——輕的行筆。 如：及、含、者、在、光、廣、先、鹿、耆、厄、舍、應(yīng)、岸、人、慶。塵（繁體）、藏、砂，成等字。 ——戈和長斜捺的處理一般都有一定的弧度，并盡可能向斜下方伸展。 如：藏、載、域、武、令、今、截、黔、穢等字。 　?。ň牛╅L戈中的撇筆，起筆多在長捺的三分之一處（黃金分割）。反文偏旁亦如此。 如：藏、儀（繁體）、載（繁體）、滅（繁體）、威、惑、成，處（繁體）、徵等字。 　?。ㄊc畫少的字力求變化 點畫少的字寫起來難度較大，也是書家比較頭疼的事。王右軍對于點畫少的字的寫法可以給我們提供很好的范例。 他主要是通過點畫的變化來實現(xiàn)結(jié)體的美感、韻味。 如，三、仁、也、乎、文、不、天、大等字。 　　（十一）一筆成字靈動瀟灑 有一部分字是一筆寫成，或基本是一筆寫成的（或筆斷意連）。 ?如：真、有、物、習(xí)（繁體）、能、布、步等字。 　　（十二）同字求變不雷同 集王圣教序中有32個“而”、17個“其”、13個“是”、47個“之”。還有無、識、像、陽、陰等字也多次出現(xiàn)。但基本都做到了不雷同。同字求變主要表現(xiàn)在細(xì)微處不同，是通過點畫的輕重、長短、位置的變化來實現(xiàn)的。 如：像、識、陽、而、其、是等字。 　?。ㄊ┩黄圆渴浊笞儾焕淄?lt;/span> 圣教序里同一部首的字也都盡量避免雷同。如“走之”的字有20多個，其他如“水旁”、“立人旁”等。都有明顯的變化。至于在什么時候用什么樣的變化，需要在臨習(xí)中琢磨總結(jié)。 如：通、遺、道、巡等字。 　　（十四）有些點畫已成定式 ——?。荆┳值椎膬牲c位置靠下，有時甚至低于豎畫，成對視姿勢。如京、業(yè)、礫、宗、策、探、縣、未、仆、乘、謬、標(biāo)、彌、除、槃、深等。 ——反文部的短捺 反文部首（文）的短捺，呈弓背臥蠶形狀。運筆的方向是向外下旋展，力度是輕——重——輕。右軍反文的短捺絕大多數(shù)是這種寫法。這樣寫可以增加點畫字體的張力，也利于下一字的起筆，縮短起筆距離同時增強下筆的力度。如：股、故、林、徵、數(shù)、大、交等字。 ——見字部 其豎橫鉤直接用一個稍長的捺點代替了豎折橫鉤。 ——子字部 點畫結(jié)體基本一致。 ——底部四點 底部四點用一橫或二三點代替，幾乎沒有四點的寫法。 　?。ㄊ澹﹨⒉铄e落的大章法 盡管是集字，但集王圣教序仍然盡可能的注意了章法的處理。一是字體大小有變化；二是字間距大小有變化；三是上下錯位(這一點在割裁的字帖中不明顯)。 　　（十六）變化無窮的小章法 按劉熙載的《藝概》說：“書之章法有大小，小的如一字及數(shù)字，大的如一行及數(shù)行，一幅及數(shù)幅?！庇捎谑羌郑允ソ绦虻拇笳路ǚι瓶申?，但其小章法卻豐富多彩變化多端。做到了“相避相形，相互相應(yīng)”，在一個字的空間里，“計白以當(dāng)黑”，“知白守黑”，和諧統(tǒng)一，變化無窮，十分玄妙。 附：讀帖筆記（摘錄） 謝謝閱讀！歡迎分享！作者簡介：王銅芳，網(wǎng)名：秦嶺樵夫。人民海軍從軍十五年，轉(zhuǎn)業(yè)西安市級機關(guān)。陜西省社科院書畫藝術(shù)中心特聘研究員，陜西省民促會會員，陜西于右任書法學(xué)會會員，金秋書畫社會員；西安市書協(xié)會員，西安老年大學(xué)書畫院副院長、書法研究室主任，西安市老干部活動中心書畫學(xué)會副會長。喜歡文史、書法、書畫評論，樂在筆墨。

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